董水榮山水斗方1

董水榮山水斗方2

      江蘇吳江書畫院院長董水榮先生,，前段時間寄來他的新著《當代書法維度》一書。大致拜讀了部分文字,，由于時間關(guān)系擱置了,，現(xiàn)又續(xù)讀，頗有感想,，略述一二 ,。因近十余年來我畫畫時間多，而疏于書法方面的創(chuàng)作,，另外關(guān)注書壇展覽信息相對少了,，所以,，今讀此書，滿室書香四溢,，頓感室內(nèi)春意更濃了,。

      印象中董水榮先生不僅是一位優(yōu)秀的書法家、畫家,，更是一位代表性的青年書法理論家,。他能在書畫院搞書法與繪畫創(chuàng)作的同時又擠出大量時間，來研究書法理論和關(guān)注書壇展覽方面的信息,，在這本書出版之前他已在全國書畫專業(yè)報刊發(fā)表大量的論文,，并出版了多部自己的專著。這便是值得我為他慶賀的事情,，他的《當代書法維度》一書,，字里行間透露了他讀書面寬，目光敏銳,，并能獨立思考,，富有思想的治學品質(zhì)。

      《當代書法維度》全部共分兩部分,，上部分是書法展廳與展覽,，下部分是關(guān)于書法創(chuàng)作與思潮上的思辨。從這些文章中可以看出董兄對當今的展覽與書法創(chuàng)作中存在的問題,，他站在一個高度直指其弊,，并能提出自己的看法，將人與書法相結(jié)合,，探其取法根源,，他是把書法放在傳統(tǒng)文化的大背景下去觀照和思考的，文中見解獨到,，宏達深刻,。

      近些年來書法理論研究有停滯不前的現(xiàn)象，書法批評文章也是搔不到癢處,，不能一針見血地批評到位,，書法評論大都是一片叫好，而對那些“書法主義”“書法新古典主義““流行書風”“丑書”“書法新帖學”等陷入常識性誤區(qū),。如果能讀讀董水榮的《當代書法維度》一書對幫助當下中國書法創(chuàng)作及理論研究的現(xiàn)狀是極為有益的,。

      在《當代書法維度》一書中，作者對書法入展,、獲獎作品對技術(shù)的機械,、刻意的訓練提出他自己的看法。書法家為了參展,、獲獎,，書法創(chuàng)作“唯技術(shù)”傾向,，越來越明顯，為了更加精準地分析書寫技術(shù),，將經(jīng)典文本當做了不具有生命力的標本,。一味強化書寫技術(shù)，這樣的書寫會使書法家喪失藝術(shù)的理想,、藝術(shù)的想象和藝術(shù)的表達,。長期以來，技術(shù)書寫會遭到來自技術(shù)的蒙蔽,，顯然“技術(shù)不是藝術(shù)”,。光對技巧的學習而缺乏對“人”，對具有獨立認識和思想的“人”的培養(yǎng),，忽略對人文的深入理解,，對思想深度的追求，把技巧等同于藝術(shù),。這種沒有思想的書法技術(shù)訓練書寫,，喪失了藝術(shù)的自然屬性，喪失了書法的精神生命,，更喪失了書寫中審美屬性與盎然詩意,。作者站在一個大的藝術(shù)格局里與高度，一針見血地看出這一弊病,，加以批評并開出“良方”,。

      他指出書法學習更多的是對藝術(shù)心智的啟發(fā)，對審美的不斷開拓,，對書寫的不斷思考,，但他并沒有去否定對書寫技術(shù)與技法的重要性。通過對書寫技術(shù)的探索,，可以更好地深入傳統(tǒng)和經(jīng)典以獲得新的視角和資源,。他說技術(shù)并非書法創(chuàng)作的唯一用力和扎根之處，如果過分地相信技術(shù),、技法的力量,，夸大技法的作用，勢必會本末倒置,，最終會被技術(shù)所奴役,。當今搞書法創(chuàng)作不讀書,、不關(guān)注理論是不行的,，純在技術(shù)上下功夫是不行的，胸無點墨,，將來會成為一個寫字的匠人,。

      《當代書法維度》的第二部分是作者關(guān)于創(chuàng)作與思潮上,，不再針對具體對作品作細致藝術(shù)闡述，而是從當下創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的總體問題出發(fā),，進行梳理與探討,，例如他談到“新帖學”一文說：“學帖的關(guān)鍵是書法家有沒有將書法作為一門審美與精神表達藝術(shù)，有沒有恰當表達出自己的思想感情,?！痹谡劦教麑W大家沈尹默書法的價值審美取向時，他能夠客觀,、公正,、不偏激地對沈尹默藝術(shù)的評判，他不像有些書家一直在貶沈氏書法的甜俗之態(tài),。同時董兄又認為書法并不以技法高低,、控筆能力作為判斷一件作品好壞的標準。一件作品之所以動人,，不是因為它表現(xiàn)出了很嚴謹?shù)募挤ê秃芨叩目毓P能力,，而是作品有無動人的精神、意境以及鮮明的個性氣質(zhì),。董水榮先生這種觀點與我有同感,。這就是他看問題的獨到之處，能看出他見識宏闊,，又有較為客觀的思辨心態(tài),，表現(xiàn)出不同凡響的見解。

      作為一位書法家,，又兼理論家的他,，既能雙管齊下，又能相輔相成,，進入佳境,。特別是他對當代書法許多的先銳的思想，以及特殊的書法批評文體意識,，漸有董氏書法評論的色彩,，備受關(guān)注！

      董水榮先生這本《當代書法維度》順利地出版,，將對書法界,，無論是對專業(yè)的書法家還是書學愛好者都是大有益處的,！

（陳濂波：中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員）

● 董水榮撰寫的《當代書法維度》一書，對當代書法展覽的某些現(xiàn)象,、書法創(chuàng)作中出現(xiàn)的很多問題進行深入思考與辨析,，具有很高的學術(shù)價值。書法批評，需要膽識,，即需要膽氣，這種“膽”與“氣”是敢講話,、講真話,、真批評、一批就要到位的理論氣質(zhì)與學術(shù)品格,；也需要識見,，這種“識”與“見”不是人云亦云，不是故弄玄虛,，而是宏闊的視野和深邃的目光,。時代呼喚真正的書法批評，時代需要更多的董水榮,。

（李嘯,，中國書協(xié)理事、楷書委員會秘書長,，江蘇省書協(xié)副主席,，江蘇省書法院院長）

● 時下，問題導向成為一個熱詞,。把當代書法放到整個文化生態(tài)背景下去觀照,，堅持問題導向，提出負面清單,，這是我在閱讀董水榮新著《當代書法維度》時的一個強烈印象,。任何拘泥于某個個體的批評都有可能導致偏狹，只有把書法置放于這個浮華的多元的文化生態(tài)背景下進行審美思考,，才能找到當代書法的維度,，同時也成就了一個既高屋建瓴又特立獨行的書法批評家的維度。

（王永昌,，中國書協(xié)理事）

● 《當代書法維度》,，以及之前出版的《回望經(jīng)典》上下集和《視野與對話》，是對于近三十幾年中國書法發(fā)展進程的深刻反思,。無論過去現(xiàn)在乃至將來都有啟迪警醒作用,。董水榮先生從自身的創(chuàng)作實踐，闡述傳統(tǒng)時代與個性之間的關(guān)系,，對于書壇的現(xiàn)象與流弊,，對于評審機制的改進，對于當代書法創(chuàng)作的視角等都體現(xiàn)了獨特的眼光與批評家應(yīng)有的良知與責任,。新書出版,，祝賀之余，便是向讀者推介，無意閱讀管季超先生《視覺日記——書法批評領(lǐng)軍人物董水榮》,，頗抒己意,，基本代表我的觀點,。

（高鴻,，書畫家，資深書畫評論家）

2019-06-11