范曾在看到他的畫(huà)時(shí),，用“國(guó)中以不知顏回為恥”來(lái)形容欣喜的心情

返老還童_h 2019-06-09

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王偉

青島畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，山東美協(xié)人物畫(huà)藝委會(huì)副主任，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事,，山東中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),，青島美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼,。

作品《祈盼》獲全國(guó)第八屆群星獎(jiǎng),，文化部政府最高獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；《惠風(fēng)》獲“第十二屆群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng),；作品《戰(zhàn)士》獲“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”銀獎(jiǎng)。

清新筆墨俊逸氣格

——王偉水墨人物畫(huà)解析

文/宋文京（書(shū)畫(huà)家藝術(shù)評(píng)論家）

讀王偉的水墨人物畫(huà),，時(shí)常讓我想起杜甫的詩(shī)《春日憶李白》的句子：“清新庾開(kāi)府,，俊逸鮑參軍。渭此春天樹(shù),，江東日暮云,。”王偉的畫(huà)作中無(wú)論是人物造型,，筆墨運(yùn)用,，敷色布白，題字落款還是內(nèi)在審美追求都有種清新俊逸的氣息,，這也許是他能夠在高手林立的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)界風(fēng)標(biāo)獨(dú)立,、出人一頭地的原因之一,。

王偉近年來(lái)在國(guó)內(nèi)各種大型展覽中得了許多的獎(jiǎng)，幾成“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”,，這并不是偶然的,。他的主題性創(chuàng)作多為西藏人物題材和革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，這兩種題材在當(dāng)代畫(huà)家的筆下并不鮮見(jiàn),，甚至可以說(shuō)已經(jīng)泛濫了,，但王偉在把握這類題材方面仍然顯示出他的獨(dú)特之處。在畫(huà)面整體把握上他特別注重結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,，人物的正,、側(cè)、輕,、重,、遠(yuǎn)、近,、大,、小等姿態(tài)和比例在畫(huà)家筆下既顯得非常用心，又能顯得非常自然,。

這種大畫(huà)幅,、多人物的畫(huà)作如果用力過(guò)猛往往顯得凌亂和板滯，但王偉卻能夠既著意經(jīng)營(yíng)又畫(huà)得輕松自如,，這就特別需要駕馭筆墨的自信和內(nèi)心的宏大氣格,。畫(huà)面人物眾多，但不臃塞,；筆墨隨處可見(jiàn),，但不悶不滯；空間充分利用,，但仍能灑脫空靈,。頗得“守靜篤，致虛極”之中國(guó)藝術(shù)神韻,。例如他的西藏題材《香巴拉并不遙遠(yuǎn)》和《惠風(fēng)》以及革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《戰(zhàn)士》和《長(zhǎng)征》都能從整體上安排人物的位置和姿式,，又能一攬子考慮筆墨，充分做到骨法用筆和氣韻生動(dòng),，將各個(gè)人物畫(huà)得非常貼切合宜,，于是，那種獨(dú)特地域感和年代感的人文意味也就躍然紙上了,。這與那些一味魯莽蠻干,、小心堆砌和故意尋找現(xiàn)代意味的畫(huà)家是不可同日而語(yǔ)的。

范曾先生在看到王偉的畫(huà)冊(cè)時(shí)，用“國(guó)中以不知顏回為恥”來(lái)形容欣喜地發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀青年畫(huà)家的心情,，我想,，一向率真蘊(yùn)籍的范先生并不是客套。

王偉曾接受過(guò)學(xué)院式的專業(yè)訓(xùn)練,，有很好的素描寫(xiě)生基礎(chǔ),，使他處理人物選型以及安排布局關(guān)系得心應(yīng)手，游刃有余,，他以之與中國(guó)式的水墨進(jìn)行有效地結(jié)合,，就顯得既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意，既現(xiàn)實(shí)而又浪漫,。在用筆方面,，他也不一味強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，而是中鋒側(cè)鋒偏鋒以及大面積潑墨渲染并用,，人物的面容和衣著顯得空靈自然,，因此可以說(shuō)他畫(huà)得很聰明，很從容,，不緊張,，不焦灼，這種內(nèi)在的心態(tài)也十分影響他筆墨的自由發(fā)揮,。在色調(diào)處理方面,，他通過(guò)整體結(jié)構(gòu)安排黑、白,、灰的關(guān)系,，減弱西畫(huà)式的透視明暗關(guān)系，讓人物的面容和手部保持灰調(diào),，并處于視覺(jué)中心,，畫(huà)得嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致，人物的服飾和配置的景物則以大寫(xiě)意,、小寫(xiě)意來(lái)完成,，畫(huà)面出現(xiàn)細(xì)與粗、緊與松,、工與寫(xiě)等對(duì)比效果,。用色方面，并不僵化地非要筆墨完成之后才隨類賦彩,，而是隨時(shí)用色,，隨處用色,，墨彩交融,，同時(shí)又十分節(jié)制，不讓大塊色彩奪人眼球,，也不一味炫技般地顯示沒(méi)骨畫(huà)法乃至水彩畫(huà)法的技巧,，而是根據(jù)人物和景物的主題內(nèi)容需要,，以彩破墨，以色狀物,。

中國(guó)畫(huà)以詩(shī)為魂,，以書(shū)為骨，王偉作品透露出恬靜和諧的詩(shī)意和強(qiáng)烈豐沛的書(shū)寫(xiě)性,。

有人曾集司空?qǐng)D二十四詩(shī)品中的句子：“白云初晴,，幽鳥(niǎo)相逐；可人如玉,，清風(fēng)與歸,。”王偉也善畫(huà)女性,，尤其是當(dāng)代仕女,，頗能讓人有可人如玉，清風(fēng)徐來(lái)的感覺(jué),。他筆下的女性形象清雅端秀,，肌膚的質(zhì)感細(xì)膩光潔，神態(tài)閑適優(yōu)雅,。如今不少當(dāng)代女性造像一涉綺麗,、一染華彩，便易入俗格,，但王偉能夠始終保持一種優(yōu)雅的分寸感,，這與他在審美趣味趨于古典傳統(tǒng)的方向是分不開(kāi)的。

雖然王偉并沒(méi)有在古典文化藝術(shù)中有過(guò)系統(tǒng)式的深入研究,，但他卻有濃重的古典情結(jié),。他筆下的花卉可以看出他對(duì)宋元明清許多大量的景仰，可以看出他對(duì)惲南田,、趙之謙,、任伯年的心摹手追，閑暇時(shí),，他苦練書(shū)法,，以涵養(yǎng)筆性。近期,，他畫(huà)的寫(xiě)意當(dāng)代畫(huà)壇人物頗獲好評(píng),，比如齊白石,、黃永玉，他能以簡(jiǎn)煉純凈的筆墨寫(xiě)出他們的個(gè)性風(fēng)神,，殊為難得,。

王偉是有大志的畫(huà)家,，我們相識(shí)交往已十五年了，他有異慧別才,，更能異勇猛精進(jìn)，亦能寧?kù)o淡定,，這些都是他成功的基石,。筆墨千秋事,，得失寸心知,。王偉也正在尋找他突破自我的切線,。我從心底祝福他,。