導(dǎo)讀

陳洪綬的藝術(shù)成就,，首先表現(xiàn)在 版畫(huà) 方面。明代至清初是中國(guó)版畫(huà)的黃金時(shí)代,，尤以 蕭云從 ,、陳洪綬兩位主持畫(huà)壇的大家之作為最。蕭的傳世木版畫(huà)以山水為佳,，而陳洪綬則獨(dú)霸 人物畫(huà) 壇,。

陳洪綬(1599年-1652年)，字章侯,，幼名蓮子,，一名胥岸，號(hào)老蓮,，別號(hào)小凈名,，晚號(hào)老遲,、悔遲，漢族,，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村(今諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村)人,。明末清初書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人,。

年少師事劉宗周,，補(bǔ)生員，后鄉(xiāng)試不中,，崇禎年間召入內(nèi)廷供奉,。明亡入云門寺為僧，后還俗,，以賣畫(huà)為生,，死因說(shuō)法不一。一生以畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng),，尤工人物畫(huà),。所畫(huà)人物軀干偉岸，衣紋線條細(xì)勁清圓,，晚年則形象夸張,，或變態(tài)怪異，性格突出,?；B(niǎo)等描繪精細(xì)，設(shè)色清麗,，富有裝飾味,。亦能畫(huà)水墨寫(xiě)意花卉，酣暢淋漓,。還長(zhǎng)于為文學(xué)作品創(chuàng)作插圖,，能表現(xiàn)出原作人物的精神氣質(zhì)。其畫(huà)手法簡(jiǎn)練,，色彩沉著含蓄,，格調(diào)高古，享譽(yù)明末畫(huà)壇,，與當(dāng)時(shí)的順天崔子忠齊名,，號(hào)稱'南陳北崔'。其人物畫(huà)成就,，人謂'力量氣局,，超拔磊落，在仇(英),、唐(寅)之上,，蓋明三百年無(wú)此筆墨';當(dāng)代國(guó)際學(xué)者推尊他為'代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人'。

陳洪綬去世后,，其畫(huà)藝畫(huà)技為后學(xué)所師承,，堪稱一代宗師，名作《九歌圖》(含《屈子行吟圖》),、《<西廂記>插圖》,、《水滸葉子》、《博古葉子》等版刻傳世,，工詩(shī)善書(shū),，有《寶綸堂集》。

藝術(shù)特色

陳洪綬雖不以書(shū)法名世,，但其于 書(shū)法藝術(shù) 方面所取得的成就也是相當(dāng)驚人的,。陳洪綬作書(shū)嚴(yán)循 中鋒用筆 之法，他深諳掌豎腕平執(zhí)筆的奧秘,。其間雖小有以側(cè)鋒取妍處,，但他能立即將筆調(diào)整過(guò)來(lái)。如此高超的控筆能力,，無(wú)疑只能以掌豎腕平執(zhí) 筆法 為之方可,。再有，書(shū)法所要求的'回藏',、'提按',、'頓挫'、'絞衄',、'呼應(yīng)'等等筆法要略,，在他的運(yùn)筆過(guò)程中，似無(wú)一處有缺憾,，只是他做了無(wú)痕跡罷了,，這也正是大相不雕、信言不美,、修養(yǎng)至 爐火純青 境界的具體體現(xiàn),。從其書(shū)作中，我們可以感到,，陳洪綬作書(shū),，心態(tài)是愉悅恬靜、輕松歡躍的,，書(shū)寫(xiě)過(guò)程對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎是一種最甜美適暢的享受,。因此可以說(shuō)，陳洪綬已找到了一種執(zhí)運(yùn)筆法的最佳方式,，而這方式正是書(shū)法執(zhí)筆,、運(yùn)筆的'真義',，在這'真義'中，書(shū)法的中鋒運(yùn)行,、回藏提按以及頓挫絞衄,，全都是為暢爽書(shū)寫(xiě)且寫(xiě)出美感服務(wù)的。

清代 包世臣 將陳洪綬的書(shū)法歸在'逸品上',，評(píng)曰:'楚調(diào)自歌,，不謬風(fēng)雅。'方邵村與 周亮工 論畫(huà)時(shí)說(shuō):'逸者軼也,，軼于尋常范圍之外,，如天馬行空，不事羈絡(luò)為也,。亦自有堂構(gòu)窈窕,，禪家所謂教外別傳，又曰別峰相見(jiàn)者也,。' 吳修 在《明代尺牘小傳》稱'章侯書(shū)遒逸',。這種'逸'無(wú)疑是在審美情趣上受師友黃道周、 倪元璐 影響,，所謂'師其心而不師其跡'也,， 黃涌泉 先生分析陳洪綬書(shū)法是早年從 歐陽(yáng)通 的《道因碑》用功，中年參學(xué) 懷素 ,，兼收褚遂良,、 米芾 之長(zhǎng)，并得力于 顏真卿 的三表,。

黃先生大抵是綜合從三百年來(lái)各家對(duì)陳洪綬書(shū)法的簡(jiǎn)識(shí),，實(shí)質(zhì)上從'氣格'上辨析陳洪綬書(shū)畫(huà)是同調(diào)的，因 人物畫(huà) 的線描書(shū)法是關(guān)鍵所在,，如宋徽宗雖創(chuàng)' 瘦金體 ',，也縱然逃脫不了從歐取骨這一法則，杜甫講'書(shū)貴瘦硬方通神'即是此理,。陳洪綬的行書(shū)為長(zhǎng)方的字形,，內(nèi)斂的結(jié)體，外拓的撇捺,，細(xì)勁的筆致,，如中宮收緊之波挑、長(zhǎng)捺,、拋鉤等這些都是從唐人寫(xiě)經(jīng)體中所取法,。再則勁峭秀逸的書(shū)體用來(lái)題款與畫(huà)面相得益彰，精通其理的趙吳興一語(yǔ)道破'畫(huà)法關(guān)通書(shū)法律'，歷代的工筆畫(huà)題款大致如此,，若用肥碩的東坡體題陳洪綬畫(huà)款豈不笨拙而使畫(huà)面主次不分,。反之，若 徐渭 的 大寫(xiě)意 畫(huà)用瘦硬勁秀的書(shū)體題跋明顯'失調(diào)'了,，所以畫(huà)家筆法必然與其畫(huà)同調(diào),，亦即書(shū)法是為畫(huà)法的用筆與題跋相輔的,，鑒定古代書(shū)畫(huà)從畫(huà)法與題款的筆法來(lái)分析也是關(guān)鍵所在,，上世紀(jì)三、四十年代張大千造假' 四僧 '蒙騙了世人,，而其作偽 金農(nóng) 與陳洪綬兩家題款解決不了,，他自言因金農(nóng)'金石氣'的氣格高古無(wú)從落筆。而陳洪綬的假款相傳為研究陳洪綬的 謝稚柳 所為,，當(dāng)然這一公案謝先生并未認(rèn)可,。

陳洪綬的藝術(shù)成就，首先表現(xiàn)在 版畫(huà) 方面,。明代至清初是中國(guó)版畫(huà)的黃金時(shí)代,，尤以 蕭云從 、陳洪綬兩位主持畫(huà)壇的大家之作為最,。蕭的傳世木版畫(huà)以山水為佳,，而陳洪綬則獨(dú)霸 人物畫(huà) 壇。

主要是書(shū)籍插圖和制作紙牌(葉子)用,，著名的有《 九歌圖 》及《 屈子行吟圖 》十二幅,，《 水滸葉子 》四十幅，《張深之正北西廂》六幅,，《鴛鴦冢嬌紅記》四幅,，以及他逝世前一年所作的《博古葉子》四十八幅等。1638年,，來(lái)欽之的《楚辭述注》付梓時(shí),，陳洪綬的《 九歌圖 》被作為插圖，付諸木刻,，影響極大,。他所創(chuàng)作的屈原像，至清代兩個(gè)多世紀(jì),，無(wú)人能超過(guò),，被奉為屈原像有經(jīng)典之作。

《 水滸葉子 》是陳洪綬二十八歲時(shí),，花費(fèi)四個(gè)月所作的另一組版畫(huà)精品,。陳洪綬在這套《 水滸葉子 》中，栩栩如生地刻畫(huà)了從 宋江 至 徐寧 凡四十位水滸英雄人物,。陳洪綬大量運(yùn)用銳利的方筆直拐,，線條的轉(zhuǎn)折與變化十分強(qiáng)烈,，能恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向，交代人物的動(dòng)勢(shì),。線條均較短促,，起筆略重，收筆略輕,，清勁有力,。這套圖一出世，不僅民間爭(zhēng)相購(gòu)買而且博得了一班文人畫(huà)友的交口稱贊,。

曾經(jīng)一度出家的陳洪綬,，對(duì)于道釋圖像也多有涉足?！稛o(wú)法可說(shuō)圖》畫(huà)一羅漢,，高鼻深目，面頷奇異,，手把藤杖坐在頑石上,。羅漢耳孔穿環(huán)，嘴唇微啟,，似乎正在向面前跪拜之人說(shuō)法,。這一跪拜的人形貌也頗奇異，神態(tài)專注而虔誠(chéng),。人物造型很可能受五代禪月大師貫休的影響,，并經(jīng)陳洪綬特有的變形處理，古樸率真,?！?觀音像 》是他晚年的另一幅佛畫(huà)精品。圖繪一男相觀音,，身披白衣袈裟,，手執(zhí)拂麈，端坐菩提葉團(tuán)上,。細(xì)眼長(zhǎng)眉,，方面闊耳，雍容大度,。其風(fēng)格狀貌,，一如論者所謂'軀干偉岸，衣紋細(xì)勁清圓',。畫(huà)面上方以一半篇幅書(shū)《心經(jīng)》,，字體勁秀，末署'云門僧悔病中敬書(shū)'。

綜觀陳洪綬在 人物畫(huà) 上的成就,，壯年時(shí)已由'神'入'化',，晚年則更 爐火純青 ，愈臻化境,。造型怪誕,、變形，線條清圓細(xì)勁中又見(jiàn)疏曠散逸,，在'化'境中不斷提煉,。直到近代，陳洪綬的作品還受到 魯迅 的極力推崇,。魯迅早在壯年就著手于陳洪綬作品的搜集,，晚年還預(yù)備把他的 版畫(huà) 介紹出來(lái)。這一切,，都說(shuō)明了陳洪綬是中國(guó)藝術(shù)史上一位光彩熠熠的偉大畫(huà)家。

一,、在中國(guó)美術(shù)史上,，獨(dú)立創(chuàng)作一組個(gè)性極強(qiáng)的歷史人物而達(dá)到特殊效果的，《水滸葉子》是顯著的里程碑;

二,、夸張的人物造型是基于深刻的精神氣質(zhì)性格特征,，他的想象力在此顯示出極強(qiáng)的說(shuō)服性，葉子成為他人物畫(huà)作風(fēng)的有力說(shuō)明,，而且解釋了為什么對(duì)后世有如此大的影響;

三,、他利用各種作畫(huà)技法適應(yīng)不同題材，如用折筆或粗渴之筆表現(xiàn)英雄,、細(xì)圓之筆表現(xiàn)文士美人,、用游 絲描表現(xiàn)高古，成為中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)法的豐盛寶庫(kù),。陳洪綬一生秉性孤傲倔強(qiáng),，吞恨而終。他是一位擅長(zhǎng)人物,、精工花鳥(niǎo),、兼能山水的繪畫(huà)大師，與北方崔子忠齊名,，號(hào)稱'南陳北崔',。當(dāng)代國(guó)際學(xué)者推為'代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人'。著有《寶綸堂集》,、《避亂草》等作品集,。

人物評(píng)價(jià)

張庚:(洪綬)畫(huà)人物，軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁,，兼有(李)公麟,、(趙)子昂之妙，設(shè)色學(xué)吳生(吳道子)法,，其力量氣局,，超拔磊落，在仇(英),、唐(寅)之上,，蓋明三百年無(wú)此筆墨矣。(《國(guó)朝畫(huà)征錄》)

唐九經(jīng):章侯生不滿六旬,，其筆墨凡四變,，少而妙，壯而神,，老則化矣,。其變也大率十年一轉(zhuǎn)，茲其由少而壯,，出妙入神之時(shí)也,。(《陳洪綬花鳥(niǎo)扇》)

朱彝尊:蓋繪事本天縱也!

魯迅:老蓮的畫(huà)，一代絕作,。

陳傳席:陳洪綬的畫(huà)是當(dāng)代所無(wú),，前代不能籠罩，后代亦難以企及的,。(《陳洪綬》)

徐書(shū)城:明末清初之際,，中國(guó)繪畫(huà)史上產(chǎn)生了較大的審美趣味的變革，始于徐渭和董其昌,，成于陳洪綬,。他們把'筆情墨趣'進(jìn)一步從所描摹的物象上獨(dú)立出來(lái)，前提條件是先要把所描摹物象的本來(lái)面貌加以'變形'的藝術(shù)處理,，遂有意識(shí)地背棄了寫(xiě)實(shí)的因素,。這種造型奇特的藝術(shù)風(fēng)格，在陳老蓮的作品中(特別是他的人物畫(huà))表現(xiàn)得尤為鮮明突出,。

陳洪綬 扇面

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