最近決定重新去讀一些經(jīng)典,，今天想起上大學(xué)時(shí)特別喜歡的阿城,，于是重新讀完他的代表作“三王”：棋王、樹王,、孩子王,，閱讀的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題,。

以前總是莫名崇拜經(jīng)典，尤其是看《棋王》,，當(dāng)時(shí)驚為天人,，一句句“臥槽”在心里百轉(zhuǎn)千回，覺得寫小說寫到這個(gè)境界,，就是絕頂高人了,。

今天再看,，依舊有震撼的感覺，尤其是寫斗棋的那段描寫,，感覺那些人物都能站起來自己走動(dòng),，可謂是栩栩如生。但不如之前的是,，中間有好幾個(gè)地方,，我竟然卡頓了一下，尤其是阿成在試圖用一些比較大的詞來裝逼的時(shí)候,，讀起來總覺得有些不舒服的地方,。

讀棋王還尚可,，再讀樹王,，孩子王，這樣的虛張聲勢(shì)就顯得更為明顯,，總覺得它的表述里有慌慌張張的東西,。

后來在看阿城的自述時(shí)，我發(fā)現(xiàn)阿城自己也發(fā)現(xiàn)了自己文章的問題,，并且毫不諱言：

《樹王》寫在七十年代初,，之前是“遍地風(fēng)流”系列,，雖然在學(xué)生腔和文藝腔上比“遍地風(fēng)流”有收斂,，但滿嘴的宇宙,、世界,，口氣還是虛矯,。當(dāng)時(shí)給一個(gè)叫俞康寧的朋友看,，記得他看完后苦笑笑,，隨即避開小說,，逼我討論莫扎特的第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲的慢板樂章中提琴部分的分句,，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)將三個(gè)樂章的提琴部分全部練完,，總覺得第二樂章有不對(duì)勁的地方。我說第二樂章的提琴部分好像是小孩子,，屬于撒嬌式抒情,。這一瞬間，我倒明白了《樹王》不對(duì)勁的地方,。

看完這部分，不得不感慨阿城這個(gè)朋友很有點(diǎn)水平,，并且阿城也能迅速能歸納出一個(gè)“撒嬌式抒情”,，不得不說自省能力很強(qiáng)。文人常常矯情,，尤其在寫作的時(shí)候往往陷于一種做作的表演欲中,。如果真的到了圓融的境界，那么情感不需抒發(fā)就能流溢于文中,。最可怕的就是,，矯情而不自知，這才是寫作最大的避諱,。

所以寫文章如同談戀愛一樣，越是深情,，越要克制,，否則情緒一瀉千里,，于人于己都是負(fù)擔(dān),。所以李敖說，不愛那么多,，只愛一點(diǎn)點(diǎn),，別人的愛情像海深，我的愛情淺,。他是懂得這個(gè)空間的,。哪怕胸中丘壑層巒迭起，越是在創(chuàng)作中懂得如何留白,，給作者和讀者之間留一個(gè)想象空間,，容人揣摩、解讀,、自我發(fā)揮,、“我注六經(jīng)”。

所以阿城的文章,，功底深厚,，但那些卡頓的地方，確實(shí)是有“撒嬌式抒情”的成分,，有一種生怕別人不知道你牛逼的洋洋自得,。這個(gè)毛病,，我感覺我更嚴(yán)重。有時(shí)候已經(jīng)不是簡單的撒嬌,，而是要滿地打滾要親親抱抱舉高高了,。同樣矯情的人可能會(huì)心有戚戚焉，但其他人看了怕是要做噩夢(mèng)的,。

所以說過猶不及,，矯情太過，與毫無感情的表達(dá),，一樣是文章的大忌。真正的情感是自然而然流溢出來的,，任何的刻意雕琢或者強(qiáng)行造作,，都在影響我們的表達(dá)。

留得余韻三分在,，好使船行到盡頭。自省之,。