第二屆映·PHOTO影像藝術(shù)博覽會即將到來，我們將陸續(xù)推送關(guān)于此次參展機(jī)構(gòu)及攝影師的采訪文章,。我們與他們討論了關(guān)于影像藝術(shù)品的銷售渠道,、中國影像收藏市場現(xiàn)狀、攝影作品與家居裝飾的關(guān)系等問題……
SamarineOkna Tsahan Zam - 薩滿的聲音：大草原之旅
記得十年前在草原上的一次拍攝,，我被蒙古馬深深的感動,。當(dāng)時在那達(dá)慕大會的賽馬比賽中，我在起跑線前方行進(jìn),。忽然幾百匹馬沖我跑來,，我被夾在馬群之中，而它們沒有碰撞到我一下,，有些馬摔倒了,，也沒有傷害到我，我被這有靈性的動物所感動,，蒙古馬太通人性了,。
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》是一組拍攝時長跨越十多年的攝影作品，王爭平以詩意的語言記錄了內(nèi)蒙古草原的沙化與被破壞、人文民俗的變遷與消失,，希望通過影像探討在當(dāng)下,，現(xiàn)代工業(yè)文明對傳統(tǒng)游牧文明的沖擊的問題，以及對草原精神的改變,。
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》組圖之一
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》組圖之一
問及為什么用海子的《九月》中的詩句做題目,，王爭平說，海子的詩被稱為“神性詩”,，它超越普遍的人性,，其浪漫而又悲愴、遼遠(yuǎn)的基調(diào)又正符合自己的作品,。最初這組作品的題目是《心情草原》,，后來便改為《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》。
目擊眾神死亡的草原上野花一片
遠(yuǎn)在遠(yuǎn)方的風(fēng)比遠(yuǎn)方更遠(yuǎn)
我的琴聲嗚咽 淚水全無
我把這遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原……
——海子
在一次訪談中,，王爭平被稱為“攝影詩人”,。他感嘆道：“是呀，我是用相機(jī)在“寫詩”,，因?yàn)槲覍Σ菰膼?、對生靈的敬畏，讓我無論身在何處,，心都會回歸草原,！”
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》則是《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》的細(xì)分專題。
第一次看到王爭平的《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》,，印象最深的一張是：一匹馬邊向前沖,，邊斜著眼，直勾勾地盯著鏡頭,。當(dāng)時只有一個感覺,，這匹馬居然在瞪我！
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
這就是王爭平鏡頭里的馬,，有著動物原始天性的蒙古馬,。
王爭平之所以拍馬，源于十年前在草原上的一次拍攝,。
當(dāng)時在那達(dá)慕大會的賽馬比賽中,，王爭平正在起跑線前方。忽然幾百匹馬沖他跑來,，他瞬間被夾在馬群之中,，有些馬寧可為躲避他摔倒，也不愿碰撞,、傷害到他,。
“我被這有靈性的動物所感動，蒙古馬太通人性了。從此我開始拍馬,，把馬當(dāng)作人去拍,，當(dāng)人去表達(dá)，拍馬也是在拍我自己,，把我對馬和草原的深情,，用攝影的語言表達(dá)……”
印象中，同題材作品里的蒙古馬,，一種是蒙古族打馬印活動里奔馳的馬群,，還有一種馬安安靜靜的，恬靜之余少了動物的靈氣,。
王爭平拍的馬,，脫離了一些影像作品中馬的形象。
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
他以紀(jì)實(shí)手法拍攝生活在草原上,，自然狀態(tài)的蒙古馬,。它們時而模糊,，仿佛彷惶不知方向,；時而逆風(fēng)而立，如不羈的浪子,；時而睥睨,，有著傲視一切氣勢；有時雙目緊闔,，卻立起雙耳,，仿佛聆聽著什么……這些馬仿佛有了人的習(xí)性。
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
相比較,，一些拍偽民俗的攝影作品中的馬,，就是在誤導(dǎo)人們對草原的認(rèn)識。
談及這個話題,，王爭平直言“尤其是某些機(jī)構(gòu)和組織,，把近百人邀請來拍馬，幾百人甚至近千人站在同一個制高點(diǎn),，拍同一個偽民俗的活動,，表面看是拍馬、頌馬,、贊馬,，其實(shí)是在折騰馬……”
“我拍攝的馬，是與蒙古人一起生存在草原上的蒙古馬,。我把草原上的蒙古馬當(dāng)作蒙古人,，當(dāng)作自己的親人、朋友、兄弟,、以及自己去拍攝的,！”王爭平說，自己喜歡捋著馬鬃與馬私語,，也常常靜靜地觀察一兩個小時馬,。漸漸地懂得了馬，懂得了草原,。
馬語者,，就是人與馬的心靈互通。
這,，也是“馬語者”的由來,。
正是因?yàn)閷︸R的愛惜，王爭平拍攝的《馬語者》才沒有流于偽民俗,，用他的話來說“把馬的七情六欲,、喜怒哀樂表達(dá)進(jìn)去，才是我作品的靈魂所在,！”
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
王爭平在一次采訪中毫不避諱地說,，自己以前也癡迷于拍那種大美風(fēng)光、奔騰的馬,、套馬的題材,。后來發(fā)現(xiàn)特別疲勞——視覺疲勞，照片好看,，但是沒有思想,、沒有情結(jié)。
王爭平反思,，自己早期唯美的作品應(yīng)該是潛意識里對理想社會的期許,，現(xiàn)在回看，多少有點(diǎn)白開水式的平淡,。從2006年后,，他開始疏理自己的攝影取向。尤其在一次訪談中,，有人批評他的作品偏重沙龍,、畫意，他說仿佛一下子把他點(diǎn)醒了,。
“我們這代人骨子里的責(zé)任感,，注定了我會最終選擇用手中相機(jī)去表達(dá)真實(shí)的我的背后的真實(shí)社會寫照，帶著情懷,，帶著真實(shí),，帶著思考拍出實(shí)實(shí)在在的作品,。”
從打沙龍蛻變到如今,，王爭平身上有著圈內(nèi)人少有的自我批判反思精神,。
但是，王爭平也堅(jiān)持自己對攝影獨(dú)到的見解,。
在拍攝《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》時,，他仿佛在刻意回避人們想象中的草原畫面，用紀(jì)實(shí)的手法拍攝牧民的真實(shí)生活,；而另一方面畫面又具有詩意,，尤其是《馬語者》這組作品，如同俳句,，洗練又具有詩意,。
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
看到網(wǎng)上有人對這組作品的表達(dá)手法有異議，于是,，我直接詢問王爭平對“紀(jì)實(shí)與詩意結(jié)合”的看法,。
這個西北漢子在表達(dá)對草原的愛意時有多深沉，對自我的認(rèn)識就有多直白,，他并不認(rèn)為紀(jì)實(shí)與詩意的結(jié)合有何矛盾,。
他說：“攝影是內(nèi)心情緒的表達(dá)，是抒發(fā)情感的一種表達(dá)方式,，也是用藝術(shù)語言來修飾自己的,。我把攝影的感知?dú)w類為兩類,，一是具像攝影,，二是意像攝影。具像與意像的結(jié)合,，也就是紀(jì)實(shí)與詩意的結(jié)合,，這也是我自己流露的對草原真情實(shí)感一種方式。我心目中的草原,，原本就是這樣的,，我感覺不矛盾！”
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》組圖之一
“每個人的性格不同,，觀看方式不同,，最重要的是成長經(jīng)歷和社會閱歷的不同都會影響到拍攝方式。每個攝影師到了一定的時期,，就是拍自己了,，即沉淀過濾后的自己。”他說,，這都是一個攝影師的成長過程,，他屢次強(qiáng)調(diào)還好自己一直在路上,。
確實(shí)，整個采訪陸陸續(xù)續(xù)地進(jìn)行著,，王爭平都在拍攝西海固的路上,。通話時，甚至聽得到汽車行駛在路上時,，西北呼嘯的大風(fēng),。
他說，機(jī)緣巧合,，其實(shí)在多年前的一個馬年,，映畫廊曾在線上銷售過他的馬的專題影像作品。
這次夏日小集,，他將帶著《把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原——馬語者》,，再次回到映畫廊。
這組作品的輸出與裝裱環(huán)節(jié)十分用心,，鋁合金框裝裱,，哈內(nèi)姆勒無酸藝術(shù)紙制作，啞光面的紙質(zhì)使圖像呈現(xiàn)出柔和的質(zhì)感,，黑白色彩的高亮到陰影的層次過渡自然,、溫潤，讓作品更具詩意,。
王爭平甚至根據(jù)不同的消費(fèi)需求,，細(xì)心地將參展作品選擇了三種輸出尺寸和裝裱方式。
| 作品輸出,、裝裱信息 | 售價 |
|---|
| 1 | 版數(shù)：120版 作品尺寸：26.5cm*26.5cm 制作工藝：哈內(nèi)姆勒攝影純棉紙,，藝術(shù)微噴 裝裱方式：無酸卡紙背板可逆粘貼，鋁合金框 | 帶框1200元,；不帶框 1000元
|
| 2 | 版數(shù)：120版 作品尺寸：21cm*29.7cm（A4） 制作工藝：哈內(nèi)姆勒攝影純棉紙,，藝術(shù)微噴 |
800元
|
| 3 | 版數(shù)：60版 作品尺寸：60cm*60cm 制作工藝：哈內(nèi)姆勒攝影純棉紙，藝術(shù)微噴 |
2000元
|
王爭平說：“讓照片有價,，其實(shí)就是讓照片上墻,，讓有影像作品消費(fèi)意識的人認(rèn)識、接受攝影作品,。我們的照片要接地氣,，不必鼓吹高價。當(dāng)下影像市場高價作品大多是認(rèn)識的人捧場,，如果小尺寸的價位走好,，其實(shí)也是在促進(jìn)我們的影像市場的發(fā)展?！?/span>
1987年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系,。
2008年6月《游牧人》系列作品在德國柏林展出,；10月在中國濟(jì)南當(dāng)代國際雙年展中榮獲"最高學(xué)院獎"；
2009年8月《北緯45度心情草原》榮獲第八屆中國攝影藝術(shù)"金像獎",；
2010年《心情草原》在法國阿爾勒攝影節(jié)展出,；
2013年《蒙古馬》榮獲24屆全國攝影藝術(shù)展"金質(zhì)收藏獎"；
2014年《發(fā)現(xiàn)鄂爾多斯》榮獲新浪攝氏2014年度紀(jì)實(shí)攝影師大典“紀(jì)實(shí)攝影師大獎”,；
2014年9月《馬語者》榮獲第14屆中國平遙國際攝影大展最高獎"評委會大獎",。
編輯 | 賀燁
