古代水彩寫意性的多元化表現(xiàn)在什么地方,？

小編發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作上同樣超越畫種局限的另一個(gè)畫家是林風(fēng)眠的學(xué)生吳冠中,，然而他卻是分別在水彩畫、油畫,、中國畫中進(jìn)行探索,，并均取得了較高成就。他的水彩畫創(chuàng)作主要集中在上世紀(jì)五六十年代,，但其俊秀,、灑脫、抒情的風(fēng)格對中國水彩畫的影響卻極其深遠(yuǎn),。

據(jù)小編了解,，畫家古元是我國著名的木刻家，也是一位出色的水彩畫家,。他的水彩畫作品如《雨后漁村》,、《嚴(yán)冬已過》，造型概括,、洗練,，節(jié)奏鮮明，他用宣紙作畫,，色調(diào)雅致,，水質(zhì)溫潤,。他將版畫的形式感和中國傳統(tǒng)繪畫的水墨意趣結(jié)合，畫面情景交融,，格調(diào)清新,，洋溢著中國風(fēng)韻。以上述畫家為代表的早期中國水彩畫家進(jìn)行的民族化探索與實(shí)踐,，從過程來看反映了中國畫家在接受外來藝術(shù)文化的同時(shí)能自覺保持對本土文化的立場,，從結(jié)果來看為中國水彩畫創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生了中國水彩畫的水墨畫意味,，這也是中國水彩畫寫意性表現(xiàn)的早期樣式,。

我覺得基于中華民族的文化自覺，早期水彩畫家的探索普遍呈現(xiàn)水墨化和寫意性傾向,。但隨著歷史的發(fā)展,，尤其是受建國后中國水彩的寫實(shí)風(fēng)格的確立以及后來的社會(huì)變革的影響，中國水彩畫家逐漸將藝術(shù)創(chuàng)作與個(gè)人生存狀態(tài),、生活經(jīng)歷緊密聯(lián)系起來,，中國水彩畫的創(chuàng)作逐步趨向個(gè)體化選擇，并開始呈現(xiàn)豐富多元的新樣式,，而寫意性表現(xiàn)形式也在這樣的環(huán)境中獲得了更廣泛而自由的發(fā)展。新的水彩畫寫意性表現(xiàn)在技法語言,、題材內(nèi)容,、意趣表達(dá)等各個(gè)方面都進(jìn)行了探索，融入了個(gè)性化,、現(xiàn)代化等特征,，拓展了早期的水墨畫概念。黃鐵山的《屈子祠寫意》一畫,，通過寫意性繪畫語言,，將特定的風(fēng)景（湖南屈子祠）賦予主觀的文化理解，使視覺效果與特定文化內(nèi)涵融為一體,，充滿中華文化意蘊(yùn),，豐富了風(fēng)景畫這一題材的表現(xiàn)力。

以我自己的觀點(diǎn)來看,，我認(rèn)為王維新在水彩畫創(chuàng)作中就很強(qiáng)調(diào)抒寫,，以寫達(dá)意，如作品《威尼斯》,、《水城即景》就是以流暢的墨線造型,，敷于淺淡的光色變化，明麗清新,、用筆灑脫,，看似寫景,，實(shí)則寫意。陳少平的風(fēng)景畫不描繪具體的景物,，他以飽滿的水色,，寬闊的筆觸描畫，或濕接,，或留白,，豪放灑脫，創(chuàng)造出強(qiáng)烈水韻和意象情緒,，可以說是寫意性十足,。