縱觀當(dāng)下的新現(xiàn)實主義水墨人物畫依然存在著兩種困境：一是傳統(tǒng)筆墨,，一是西方的藝術(shù)觀念,、形式,、色彩。

水墨人物畫中最重要的基本矛盾是材料和造型的矛盾,。由于水墨人物的工具材料是水墨,、毛筆及宣紙，表現(xiàn)形體,、結(jié)構(gòu),、體積及色彩、明暗等物象具有較大的難度,。只有當(dāng)造型的難度超出傳統(tǒng)筆墨形態(tài)所能表述的能力之外時,，才能延展傳統(tǒng)水墨的空間。蔣兆和說：“人物形象是那么復(fù)雜微妙,，各種各樣的人的不一樣性格和內(nèi)心活動,，都是經(jīng)過外形和微妙的動態(tài)、結(jié)構(gòu),、特征顯現(xiàn)出來的,。”從對中西繪畫的訓(xùn)練中獲得對造型的把握,，應(yīng)該是新現(xiàn)實主義水墨人物畫對技術(shù)的長期要求,。

事實上，21世紀(jì)的中國水墨人物畫曾一度陷入小品化,、“新文人畫”的潮流之中,。水墨人物畫完全陷入了畫面形式語言的研究中，把畫面主體的人僅僅作為一種符號,，淡化了對人物形象的塑造與內(nèi)心世界的刻畫和表現(xiàn),。所以說在從傳統(tǒng)向當(dāng)代的轉(zhuǎn)換過程中，對形的認(rèn)識,、形的表現(xiàn),、筆墨語言技巧的豐富與表現(xiàn)力諸方面，仍然有很大的拓展空間,。

當(dāng)代水墨人物畫家對人物形象的描繪轉(zhuǎn)向?qū)τ谙笳餍?、寓意性人物形象的發(fā)掘,。另一方面在強(qiáng)化語言的過程中對于呈現(xiàn)人物形象的主觀化探索，體現(xiàn)了畫家在強(qiáng)烈追求筆墨與造型的能力和自己筆墨個性的需求,。但是,，在追求個性化的筆墨中，也不可避免地出現(xiàn)另外一種傾向,，即人物畫造型模式化,、筆墨語言符號化。實際上,，現(xiàn)實主義水墨人物畫的精髓在于用寫意的筆墨表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而生動的形神,。在寫實主義水墨人物畫畫家看來，水墨人物寫生不是墨戲而是嚴(yán)肅的肖像畫創(chuàng)作,，是學(xué)術(shù)層面上的造型與筆墨,、寫形與傳神等一系列兩難之地的實踐與探索。

當(dāng)代現(xiàn)實主義水墨人物畫在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上接受了西方繪畫思想與方法后,，經(jīng)過整合,，構(gòu)建了全新的表現(xiàn)形式。線條造型可以游離于似與不似,、寫實與寫意之間,。在形的描繪上，筆墨呈現(xiàn)的效果多層次地反映了抽象思維美學(xué)所蘊(yùn)含的審美情調(diào)與意境,。新現(xiàn)實主義水墨人物畫,，就是試圖跳出其狹隘的傳統(tǒng)模式而重構(gòu)水墨的現(xiàn)代意義及嶄新意味。因此,，觀念性創(chuàng)新便成為了其發(fā)展的首要任務(wù),。