汲古為新

——簡評徐寶勤的寫意花鳥畫

文/陳明

談到花鳥畫,，有必要上溯至晚清時期,。從清中期興起的碑學(xué)，至晚清形成書法的變革風(fēng)潮,，新的書法風(fēng)格,、用筆方法及金石篆刻趣味、布局等因素被引入繪畫當(dāng)中,，造成晚清繪畫金石風(fēng)的流行,，最終引起晚清繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，“以書入畫”一時成為一種新的藝術(shù)潮流。此外,，西學(xué)東漸,，為中國畫的變革注入新的動力，由此產(chǎn)生一批承前啟后的大家,，如趙之謙,、吳昌碩。趙,、吳二人將鐘鼎金石之力之氣融于畫中,，以雄勁蒼古一掃晚清萎靡柔弱之風(fēng)，尤其是吳昌碩在色彩上汲取民間和西方色彩,，將之融入傳統(tǒng)水墨中,，開創(chuàng)出一代新風(fēng)，可謂“借古開新”之典范,。其后,，亦有齊白石、潘天壽等人延續(xù)開拓,，自成一家面目,。如上大家之探索，余緒影響至今,。當(dāng)代書畫創(chuàng)作,，日漸繁榮多元，其中以古入新者不在少數(shù),，在傳統(tǒng)中尋找新意,，在語言上探索新途，是這類畫家的共同訴求,，山東龍口徐寶勤先生便是一例,。

雙吉

徐寶勤從事繪畫時間并不長，但卻能很快登堂入室,，并頗有積累,。2002年，他拜師吳悅石先生,，自此漸入藝術(shù)堂奧,，藝事不斷精進(jìn)，令人刮目相看,。徐寶勤擅花鳥,、山水，其筆墨清雅剛健,，通暢靈動,，風(fēng)格簡約秀逸,。他的寫意花鳥筆墨健雅活潑，秀潤醇厚,。在用色上吸收了現(xiàn)代繪畫的色彩,，似乎也受海派的影響，以鮮明的色調(diào)與厚重的墨色相交映,，又不落平薄艷俗之流弊,，具有古厚艷麗的效果。在布局上,，徐寶勤的花鳥畫聚合開張不拘一格,，給人生面別開，氣足神完的感受,。

富貴平安

讀徐寶勤的花鳥畫,，能感受到一種逸氣，其用筆有書法韻味,，筆墨爽利,，格調(diào)清明，氣度不凡,。如《墨竹圖》,，用筆健而韌，勾畫點染不拘小節(jié),，風(fēng)格疏放,，氤氳沉著。再如《葡萄》一作,，線隨筆轉(zhuǎn),，墨隨勢暈，勢隨筆動,，縱橫交錯,，有一股躍動之氣,。另外在《心隨蘆雁渡湘煙》一作中,，亦可見到畫家在章法上的匠心獨具。兩只蘆雁以簡約之筆墨勾畫而成,，濃淡變化自然微妙,，在其右端，畫家以爽利之用筆,，勾出幾叢蘭草,。畫家在畫幅左端留出空白，造成清麗靜謐的藝術(shù)效果,。觀徐寶勤的畫作,，既有中國文人畫家特有的平和散淡，又有當(dāng)代人的審美情趣，如《福祿圖》《雙壽》《插了梅花便過年》等作,，富有生活情趣,，且又不失雅趣，可謂之雅俗共賞也,。

貴壽仙風(fēng)

就近現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作而言,，“以古入今”和融合中西幾乎成為最重要的兩條路徑，但這皆基于對傳統(tǒng)和繼承上,，如齊白石的花鳥于色彩上吸收吳昌碩以墨畫枝,，以色貌花的“紅花墨葉”畫法，再如潘天壽以奇嶇的構(gòu)圖和“一味霸悍”的筆墨語言,，來對傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行改造的方式,，都是如此。當(dāng)代中國畫家在面對創(chuàng)新課題時,，最大的難題首先在于如何繼承傳統(tǒng),，這就牽扯到筆墨語言問題，詩書畫印的問題,，等等,。從這個角度來說，徐寶勤實際從創(chuàng)作上踐行了“以古入今”的方式,，他對于傳統(tǒng)筆墨語言的錘煉,，對于文人畫格調(diào)的把握，為其未來的創(chuàng)新提供了可能性,。格外值得注意的是,，在徐寶勤的創(chuàng)作中，始終彌散出一種文人的書卷氣,。盡管曾經(jīng)從事多年的行政事務(wù),，但卻沒有使其喪失文人氣質(zhì)，所以讀他的畫作,，總會感受到一種沉靜安寧的創(chuàng)作心態(tài),，一種文雅溫厚的人文情懷，這是極為難得的,，也是令人稱奇的,。相信假以時日，徐寶勤先生必能在寫意花鳥上創(chuàng)制出獨具格調(diào)的風(fēng)格來,。

紫氣東來

（本文作者為中國國家畫院美術(shù)研究院研究員）

紫氣東來

福祿吉祥

佳色

葡萄

葡萄麻雀

清供

清涼圖

群仙拱壽

群仙祝壽

山村初雪

思鄉(xiāng)

作者簡介：

徐寶勤

徐寶勤

字君寶,，1962年生于山東龍口,，1983年畢業(yè)于魯東大學(xué)，吳悅石先生入室弟子,，山東畫院畫師，龍口美協(xié)名譽(yù)主席。