路易斯·康 

LouisI Kahn

路易斯·康,，美國建筑師,、教育家、哲學(xué)家,，是 20 世紀(jì)最杰出的建筑師之一,，費城學(xué)派的創(chuàng)始人。他不僅是當(dāng)代建筑師重要的精神導(dǎo)師,，還是影響安藤忠雄,、改變世界美學(xué)的建筑大師。

縱觀整個現(xiàn)代建筑發(fā)展演變的歷程,，路易斯·康可以說是一位居于關(guān)鍵地位的人物,。

路易斯·康（1901 — 1974）

△核桃街 1501 號,，康以前住的地方

 康的生平 

康給人的第一印象并不是很好，個子矮小,，聲音粗糙,，臉上還有燒傷的疤痕。

疤痕是他三歲時留下的,，那天在愛沙尼亞家鄉(xiāng),，家中爐子的煤炭燒得正旺，他被火光吸引住伸手去拿煤炭,，火焰灼傷了他的臉與手背,，當(dāng)時這種怪異的舉止惹怒了他的父親，只有他母親認(rèn)為康長大后一定會因此而成為一個偉人,。

這也是康在建筑設(shè)計中,，對自然產(chǎn)生的紋理透露出其獨有想法的原因。不斷最求建筑結(jié)構(gòu)的完美形態(tài),，同時又喜愛建筑不加修飾的原始質(zhì)感,。

康并不是科班出身，最初學(xué)的一直是藝術(shù)繪畫專業(yè)，在成為建筑師之前,，想成為一名畫家,。也曾去多個地方寫生，留下許多精彩的畫作,。

從他的繪畫作品中能看出康對光線,、空間構(gòu)成和幾何形式的理解，這些都為后來的建筑實踐提供了前提,。

△路易斯·康的繪畫作品

在中等教育的最后階段,，康選學(xué)了一門建筑史課，在學(xué)習(xí)的過程中他覺得建筑比繪畫更適合自己,，于是選擇在賓夕法尼亞建筑系中學(xué)習(xí)建筑學(xué),。

這也成了他人生中的第一個轉(zhuǎn)折點。

畢業(yè)后的康一直在尋找自己獨有的設(shè)計風(fēng)格,。

一次偶然的機會 ,，50 歲康受到位于羅馬的美國建筑師學(xué)院的邀請，去做駐校建筑師,，于是他游歷了這個古老的國度,，回來后終于找到了自己的方向，永恒,、不朽才是重點,。

康非常喜愛工作，甚至到了癡狂的狀態(tài),。在事務(wù)所里的他完全不知道時間是什么,。也經(jīng)常會發(fā)生頭天想好的方案，第二天就覺得已經(jīng)過時了,。

這種對待工作一絲不茍的性格有時也讓人非常頭疼,。

 康的設(shè)計 

康的設(shè)計風(fēng)格深受古代遺跡影響，追求構(gòu)筑合理性,，反對現(xiàn)代主義建筑隱藏構(gòu)筑的表現(xiàn)形式,。

他的作品堅實厚重，多以簡潔,、哲學(xué)化形式來表達(dá),，成功地運用了各種光線變化，是建筑設(shè)計中光影運用的開拓者,。

理查德醫(yī)學(xué)研究中心

Richards Medical Research Laboratories

1957年~1965年

1964 年,，當(dāng)時康在該大學(xué)任教，研究樓落成后,，被評論界稱為「美國二戰(zhàn)后最完美的建筑」,。

「費城學(xué)派」從此得名。

這個設(shè)計的獨到之處是康把建筑分成不變與可變,、服務(wù)與被服務(wù)兩類,。

從外觀看它就像是一個「塔」的集合體，形體,、空間和結(jié)構(gòu)技術(shù)被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝诤显谝黄?，古典建筑的精神也透過現(xiàn)代的空間處理和技術(shù)展現(xiàn)了出來。

與其他建筑師使用混凝土的方式不同,，康的處理方式更能表現(xiàn)出梁,、板、柱的構(gòu)造和組織,，展現(xiàn)混凝土更為細(xì)膩的一面,。

8 根混凝土柱將 3 個實驗室塔樓撐于地面之上，混凝土結(jié)構(gòu)完全顯露在建筑立面之外,，磚墻,、不銹鋼窗框及大片玻璃間沒有一處是多余的手筆。

薩爾克生物研究所

Salk Institute of Biological Studies

1959年~1965年

薩爾克生物研究所是康走向巔峰的代表作品,，項目完成時,，康 65 歲。

建筑座落在圣地亞哥市一塊能夠俯瞰太平洋的用地上,，最初的設(shè)計靈感來源于意大利阿西西的修道院,。

整個建筑的主體部分具有明確的軸線構(gòu)圖，在形體、大小,、開闔明暗等方面展現(xiàn)了許多古典建筑特征,，最為重要的是，康在這里成功實現(xiàn)了古典復(fù)興與現(xiàn)代建筑主流的融合,。

路易斯.康說：自然中的所有物質(zhì),，山、水,、空氣,、都是光所賜，他們中的所有皆有影,，影屬于光,，光是萬物之源。

金貝爾美術(shù)館

kimbell art museum

1966年~1972年

金貝爾美術(shù)館是康最為滿意的作品,，也是世界公認(rèn)的公共藝術(shù)設(shè)施最為先進的藝術(shù)博物館,。

一組優(yōu)美的拱頂相連，形成博物館的主體形態(tài),，在保持典雅莊重的同時,，又感覺輕盈通透。

美術(shù)館和其他建筑不同,，對光的利用有著更高的要求,。

室內(nèi)光線的設(shè)計也十分獨到，兩個弧形讓光反射兩次,，照射到粗糙的拱頂表面,，再被反射到室內(nèi)的各個角落。

印度經(jīng)濟管理學(xué)院

Indian Institutes of Management

1962~1974

彼時,，經(jīng)過眾多的設(shè)計項目,，康對于建筑材料的把控已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。

因為印度特有的氣候要求室內(nèi)必須要有大量的通風(fēng),，同時還得避免炎烈的光照,。

康決定將陽臺、走廊,、休息室和外墻都留出巨大的圓洞,，以此來貫穿整個宿舍和教學(xué)大樓。用穿過開孔的光線突出磚面的紋理,，與磚石的質(zhì)量相協(xié)調(diào),，給整個建筑帶來無限的寧靜感。

整個建筑群很像是一座城市,，所有的幾何立面都以磚為材料構(gòu)建,，體現(xiàn)出了無與倫比的磚工技術(shù),。

其規(guī)則的幾何形狀和層次分明的空間次序，又反映出內(nèi)部功能的不同與重要程度,。

?？速愄貙W(xué)院圖書館

Phillips Exeter Academy Library

1965~1971

愛塞特圖書館是建筑瑰寶之一，也是康最優(yōu)秀的建筑,。

這座圖書館耗時 26 年,，建成時他已經(jīng) 70 歲了。

對康而言,，這棟建筑有兩層意義，在功能上它是個圖書館,，在精神上它是個教堂,。

康將整個建筑的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)分成了三個層級，最外層的是承重的紅磚,，形成了與校園風(fēng)格統(tǒng)一的立面,，也包含了緊貼立面后的小單間，中間是鋼筋混凝土建造的不受陽光照射的藏書空間,，最里層是 15.8m 高的中庭,，看起來非常壯觀。

孟加拉國達(dá)卡國民議會廳

National Assembly Building of Bangladesh in Dhaka

1959~1982 耗時 23 年,，身后完成

這是康最具有地方特色的建筑設(shè)計,，項目耗時 23 年，在康過世后 8 年完成,。

建筑群由 9 座單獨的大廈組成,，通過走廊、電梯,、樓梯,、燈光等連成一體。其中 8 個外圍建筑高 110m,，內(nèi)部一個八角形建筑高 155m,。

內(nèi)部，康將相對簡單的幾何語言,、圓形,、三角形、正方形等直觀的「柏拉圖圖形」融入國民議會廳,，通過自然光對這些幾何形體進行精細(xì)的雕琢之后,，呈現(xiàn)出一種別樣的美。

 落幕 

身高 167mm 的康,，作為一個建筑家他是成功的,，在建筑領(lǐng)域投射出高大的身影,，擁有無比崇高的聲譽。

在私生活上,，除了有一個合法妻子以外,，還有兩個女人且都為他生了孩子。

△路易斯·康與兒子納撒尼爾

然而,，作為建筑事務(wù)所的創(chuàng)立者,，路易康的命運卻很悲慘。學(xué)校畢業(yè)后的前 30 年,，他苦苦奮斗,。在耶魯大學(xué)美術(shù)館項目成名之前，沒有多少重要作品問世,。直至 50 歲才發(fā)展出個人風(fēng)格,，雖說建筑學(xué)是老人的職業(yè)，但像康這樣年過半百才脫穎而出的也很少見,。

也因為他的對自己設(shè)計理念的堅守和執(zhí)著,，對自己的設(shè)計方案的一再堅持，使得他的收入與付出不成正比,，負(fù)債累累,。

當(dāng)別人問起康“建筑是什么”時,，他是這樣回答的：“對我來說，建筑不是事務(wù),，而是我的宗教,，我的信仰，我為人類幸福,、享樂而為之獻(xiàn)身的事業(yè),?！?/strong>

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負(fù)責(zé)編輯丨子月

本文由一起設(shè)計原創(chuàng)撰寫