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說(shuō)起布列松，你會(huì)想到什么,？ 攝影大師,？ 決定性瞬間？ 瑪格南,？ … 作為世界上最知名的攝影家之一,，他被無(wú)數(shù)人奉為偶像，其作品和理念影響了一代又一代攝影人,。但,，你對(duì)布列松真正了解多少呢？ · 約翰·洛恩加德拍攝的布列松 編少專門邀請(qǐng)兩位專家坐陣,，獨(dú)家揭秘?cái)z影大師布列松7個(gè)不為人知的“小咪咪”，測(cè)測(cè)各位老鐵都是什么段位… 坐 陣 嘉 賓 奧德·漢堡特/AudeRaimbault 布列松基金會(huì)收藏部主任 讓-呂克·蒙特羅索/Jean-Luc Monterosso 成都當(dāng)代影像館館長(zhǎng),、歐洲攝影博物館創(chuàng)始人 Q1：照片到底有沒(méi)有裁,？ 入門級(jí)考題，給大家熱個(gè)身,。 布列松曾說(shuō)：“攝影,，照我的想法,，就是繪畫的速寫，憑直覺(jué)完成,，不容修改”,。 那么，他的作品到底有沒(méi)有修改過(guò)呢,？經(jīng)典之作《巴黎圣拉扎爾火車站》左下角肯定是有裁剪的,，有《LIFE》雜志攝影總監(jiān) 約翰·洛恩加德（John Loengard）的底片為證。 · 布列松經(jīng)典作品《巴黎圣拉扎爾火車站》 · 原始底片了解一下 布列松基金會(huì)也官宣了： “這張左下角確實(shí)裁剪了,，不過(guò)也是唯一一張,，其他所有照片都未經(jīng)過(guò)后期裁剪。并且為了防止自己的作品被雜志圖片編輯修改,，布列松還將作品都加上黑色框線,。所以如果看到?jīng)]有黑框的照片，就知道不是原作,?！保ㄐ录寄躦et） Q2: 布列松簽名還有假？ 布列松作品簽名一般在右下角,，不過(guò)在成都當(dāng)代影像館內(nèi),，編少竟然發(fā)現(xiàn)有2張簽在左下角！啥情況,？是不是有假,？！ （另一張是裸女,，編少就不在這兒給大家展示了,，害羞臉） 奧德女士趕緊來(lái)辟謠：“這當(dāng)然是原作無(wú)疑，而且簽名在左側(cè)非常罕見(jiàn),，全球僅有幾幅,，成都當(dāng)代影像館的收藏可以說(shuō)是非常珍貴的…” 每個(gè)藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的簽名習(xí)慣，而大師之所以是大師,，就在于極其任性不同尋常,，比如布列松就經(jīng)常換簽名。 除了常規(guī)簽名“Henri Cartier-Bresson”,，還有首字縮寫“HCB”,、偶爾簡(jiǎn)寫成“H”也能理解，還有一些匪夷所思的：比如,，他在印度使用的名字是“Karttikeya”（意思是“同太陽(yáng)作戰(zhàn)的武神”）,；在日本他稱自己為“Henri Cartier”；在美國(guó)田納西州，方言念“卡蒂埃－布列松”是“kurt Yaberson”,；而在他生命的最后時(shí)期,，經(jīng)常用“En rit Ca-Bre”（英國(guó)皇家海軍部隊(duì)？,？,？）來(lái)簽名…這些經(jīng)證實(shí)都是布列松本尊曾用名……就問(wèn)你驚不驚喜？ Q3:每一張都是“決定性瞬間”,？ 攝影圈將布列松作品奉為圭臬,，幾乎每一張都堪稱教科書級(jí)攝影示范。 然而,，布列松并不喜歡把自己擺上神壇,，耿直如他，甚至還在有些作品上親自標(biāo)注：作者是我,，但拍得并不好,。 · 配圖與標(biāo)題無(wú)關(guān) 甚至連“決定性瞬間”都不是布列松本人提出的。 在阿蘭·德韋爾涅（Alain Desvergns）的《觀看之道：亨利·卡蒂埃－布列松訪談錄（1951-1998）》中,，接受采訪的布列松曾對(duì)“決定性瞬間”進(jìn)行了如下解釋： 德韋爾涅：在攝影領(lǐng)域,，你留下了一個(gè)有名的說(shuō)法——決定性瞬間 布列松立刻開(kāi)啟否認(rèn)三連： “這不是我的。我跟這個(gè)沒(méi)有關(guān)系,。完全沒(méi)有,。” 德韋爾涅：那是誰(shuí)把它安在你身上呢,？ 布列松：……我把紅衣主教雷茲說(shuō)的這句話用在《匆忙的圖像》的題銘,，它是這樣說(shuō)的：“世間萬(wàn)物皆有其決定性瞬間?！碑?dāng)時(shí)要給美國(guó)出版方找一個(gè)書名,，出版社的迪克西蒙提出將“決定性瞬間”作為美國(guó)版的書名，這是雷茲主教的一句話,，我覺(jué)得用來(lái)說(shuō)攝影挺合適的,。
Q4:布列松不接受別人拍攝？ 坊間曾有傳言,，說(shuō)布列松不接受別人拍攝,。比如這張著名的肖像，布列松還曾因?yàn)閯e人未經(jīng)允許拍攝,，打過(guò)官司,。
· 年輕時(shí)的布列松 不過(guò)據(jù)編少所知，布列松熱衷于和妻子馬丁·弗蘭克日?；ヅ?。妻子也是一位隱藏的攝影大神,，絕對(duì)的王者段位,。
· 布列松與妻子弗蘭克互相拍攝
· 布列松鏡頭下的妻子弗蘭克
· 妻子弗蘭克拍攝的布列松 Q5:布列松相機(jī)不離手,？ 1932年布列松入第一臺(tái)徠卡，從此,，徠卡伴隨著他整個(gè)攝影生涯,。 不過(guò)據(jù)馬格南老同事、著名攝影家布魯諾·巴貝 爆料：布列松隨身掛著2個(gè)徠卡周游世界,，可是來(lái)到中國(guó),，卻經(jīng)歷了一段“驚險(xiǎn)”。 來(lái)中國(guó)拍攝期間,，在一個(gè)火車站,，布列松突然發(fā)現(xiàn)其中一條相機(jī)帶被人剪掉，相機(jī)不翼而飛,！你可以腦補(bǔ)一下：對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō),，在世界的另一頭，丟掉相機(jī)就是多么可怕的事,！布列松就一直蹲守在火車站,，盯住來(lái)往的每一個(gè)人，仿佛他們都是“嫌疑犯”,，最終,，他在一節(jié)車廂座椅下面找到了相機(jī)，危機(jī)才算解除,。
Q6:天生攝影之才,？ 1930年，倔強(qiáng)男孩布列松拒絕家庭資助,，去非洲待了一年,，期間生了一場(chǎng)病，回到法國(guó),，看到馬丁·芒卡西這張照片,，受到很大震動(dòng)。
· 馬丁·芒卡西,，坦噶尼喀湖邊逐浪的男孩,，1932 據(jù)成都當(dāng)代影像館館長(zhǎng)、歐洲攝影博物館創(chuàng)始人讓－呂克·蒙特羅索介紹： “本應(yīng)成為一個(gè)畫家的布列松,在1931 年從南非旅行回來(lái)后,決定停止繪畫開(kāi)始攝影生涯,。受立體派畫家安德烈·洛特的影響,，布列松對(duì)畫面結(jié)構(gòu)和幾何形構(gòu)圖非常注重，同時(shí)受到薩爾瓦多·達(dá)利,、馬克思·恩斯特等超現(xiàn)實(shí)主義者的影響,他拍攝了很多表現(xiàn)偶然瞬間的照片,。正是在這一時(shí)期的攝影生涯中,布列松創(chuàng)作了一系列最著名的作品,。 ”
Q7:布列松繪畫水平到底怎么樣？ 70年代布列松封鏡,，原因成謎,。 有人說(shuō)他重新回歸兒時(shí)的繪畫夢(mèng)想，因?yàn)樗f(shuō)：“攝影是我的職業(yè),，但繪畫是我一生的愛(ài)好和追求,。”
· 阿爾貝托· 賈科梅蒂,，瑞士超存在主義雕塑大師,，畫家 那么……布列松的繪畫水平到底怎么樣呢？ 奧德女士說(shuō)：“布列松的繪畫作品都收藏在我們基金會(huì)里,，不過(guò)從未展出過(guò)…” emmmm… 奧德女士的回答仿佛說(shuō)明了什么 2004年,，布列松離世，為攝影史留下諸多彌足珍貴的瞬間,。 至今,，著名攝影家塞巴斯提奧·薩爾加多 談及老友仍情緒激動(dòng)：“1973年我認(rèn)識(shí)布列松，那時(shí)候我們一起旅行,，去過(guò)很多地方,，是很好的朋友。我覺(jué)得布列松是我認(rèn)識(shí)的最年輕的人,，因?yàn)閿z影師不會(huì)老去,，他們只是不斷地向后隱去，他們永遠(yuǎn)年輕,?！?/strong>
敲 黑 板 聽(tīng)編少胡扯了這么多，想不想去現(xiàn)場(chǎng)觀看大師原作,，親自比對(duì),，得出自己的判斷？
機(jī)會(huì)來(lái)了??！成都當(dāng)代影像館收藏了規(guī)模巨大的布列松原作，開(kāi)館之際,，館長(zhǎng)讓-呂克·蒙特羅索特別策劃了一場(chǎng)致敬布列松經(jīng)典的展覽,，展出其“決定性瞬間”風(fēng)格形成時(shí)期最重要的代表作，以及隨后幾十年拍攝的藝術(shù)家和作家肖像,，這也是布列松原作在中國(guó)最大規(guī)模的呈現(xiàn),。
· 成都當(dāng)代影像館展廳實(shí)景
展覽推薦
亨利·卡蒂埃·布列松：決定性瞬間 Henri Cartier-Bresson：The Decisive Moment 展期：成都當(dāng)代影像館常設(shè)展 策展人：讓·呂克·蒙特羅索 地址：成都當(dāng)代影像館（成都市金牛區(qū)金府路） － END － |
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