黃永玉先生的木刻 

黃永玉在故鄉(xiāng)

一直喜歡黃永玉先生,。木刻,、美術(shù)、詩(shī)歌、散文,、小說(shuō),、雕塑、設(shè)計(jì)……九十五歲了,，他還不斷尋求變化,。在“朗讀者”里他與董卿對(duì)話：“要是想我了，看天,，看云,。”說(shuō)得真妙,。

黃先生的童心常在,，富有幽默而風(fēng)趣。他一生漂泊,，不斷遇到幫助他的人,，常常留存在心。他在《無(wú)愁河的浪蕩漢子》的扉頁(yè)上題寫(xiě)“愛(ài),，憐憫,，感恩”，正是他感恩前輩,，憐憫他人的感受,。

擁有愛(ài)心之人,，精神永遠(yuǎn)不老,！

一九三七年春夏之際，十二歲的黃永玉從湘西來(lái)到廈門集美中學(xué),?？箲?zhàn)爆發(fā)，集美學(xué)校遷移到安溪文廟之中,。在這里,，黃永玉開(kāi)始學(xué)習(xí)木刻，從此一發(fā)而不可收,。四十年代初,，黃永玉為賀宜、臧克家等詩(shī)人,、作家配木刻插圖,。

一九四六年至五十年代初，他先后發(fā)表《信豐的市場(chǎng)》,、《鵝城》,、《浴》、《苗舞》、《臺(tái)灣小吃攤》,、《臺(tái)灣按摩女》,、《我在海上一輩子》、《生之序曲》等,。這段期間,，他喜歡刻不同的情歌插圖，每一幅都具有形式之美,。

木刻《信豐的市場(chǎng)》發(fā)表于《清明》創(chuàng)刊號(hào)

1947年木刻《浴》

臺(tái)灣小食攤,，1948年

臺(tái)灣按摩女1948年

生之序曲，為蕭乾所作,。1948年

苗舞,，1947年

苗女

我在海上一輩子，1949年

黃永玉的精彩亮相,，可謂中國(guó)現(xiàn)代新興木刻運(yùn)動(dòng)的一個(gè)驚喜,。他孕育于這個(gè)木刻運(yùn)動(dòng)，受惠于力群,、李樺,、黃新波等諸位木刻前輩的熏陶，起步伊始,，他即表現(xiàn)出與眾不同的獨(dú)有姿態(tài),。

一九四七年，黃永玉開(kāi)始為表叔沈從文的《邊城》配不同插圖,，這些插圖,，如今看來(lái)，與小說(shuō)情調(diào)頗為和諧,，傳遞出沈從文作品中的靜穆之美,。

黃永玉第一次畫(huà)展，一九四八年的年底在香港大學(xué)馮平山圖書(shū)館開(kāi)幕,。那一年,，他二十四歲。促成此次展覽的是在香港編輯《大公報(bào)》的蕭乾,。黃永玉回憶說(shuō)：“那時(shí)候香港大學(xué)校長(zhǎng)是英國(guó)學(xué)者施羅斯先生（Dr.D.J.Sloss ）,，他跟我家尊敬的蕭三哥蕭乾是熟人。

吹笛,，沈從文小說(shuō)插圖,，1947年

風(fēng)調(diào)雨順，1947年沈從文小說(shuō)《邊城》插圖

花環(huán),，沈從文小說(shuō)《邊城》插圖,，1947年

講故事，1946年

沈從文邊城插圖，1947年

咬人的大魚(yú),，沈從文小說(shuō)《邊城》插圖,，1947年

不知什么道理，好心的蕭三哥認(rèn)為我的木刻夠資格開(kāi)個(gè)人畫(huà)展,，并鼓勵(lì)我去做這件想也不敢想的大事,。”（《流光五十年》）蕭乾是沈從文的弟子和朋友,，本人也酷愛(ài)版畫(huà),，二戰(zhàn)期間在英國(guó)時(shí)曾搜集過(guò)不少英國(guó)版畫(huà)，一九四七年遍選出版過(guò)一冊(cè)精美的《英國(guó)版畫(huà)集》,，他非常欣賞和推薦黃永玉的藝術(shù)創(chuàng)作,。 

此次展覽情形，主編過(guò)《良友》畫(huà)報(bào)的馬國(guó)亮當(dāng)時(shí)正在香港,。他晚年回憶說(shuō)：“報(bào)上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有署名黃永玉的木刻,，多半是少數(shù)民族題材，富有民間情調(diào)的作品,。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),、線條流暢。我喜歡這些作品,，我把它都剪貼下來(lái),。我認(rèn)識(shí)許多木刻家，例如和魯迅先生一起拍過(guò)照的我都認(rèn)識(shí),。只有這個(gè)黃永玉,，我從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)。不久報(bào)上刊出他的畫(huà)展消息,。我按址前往參觀,。有人給我介紹這位木刻家,。我意外地發(fā)現(xiàn),，他竟是這樣年輕，和他成熟的作品很不相稱,?！?/p>

風(fēng)車，1946年

哥在山上打石頭,，民歌插圖,，1947年

十七十八好唱歌，民歌插圖,，1947年

我的童年

一個(gè)門窗四四方（民歌插圖,，1948年）

月亮灣灣照九洲，民歌插圖，1947年

新走上文壇的汪曾祺,，是沈從文的得意弟子,，沈從文介紹他與黃永玉于一九四六年結(jié)識(shí)，在上海他們二人與黃裳等同輩年輕友人一起,，度過(guò)艱辛而快樂(lè)的美好時(shí)光,。一九五一年，得知黃永玉將在香港舉辦第二次畫(huà)展,，汪曾祺從北京寫(xiě)來(lái)一篇《寄到永玉的展覽會(huì)上》,，發(fā)表在香港《大公報(bào)》上。汪曾祺從黃永玉一九五〇年在北京為沈公子虎雛所刻肖像,，看到其木刻藝術(shù)的發(fā)展：

從這幅畫(huà)里我看出在這兩三年中不知多少次的折騰之后,，永玉贏得了把握。永玉是一個(gè)更職業(yè)的畫(huà)家了,，他永遠(yuǎn)擺脫了過(guò)去面對(duì)一個(gè)創(chuàng)作的時(shí)候有時(shí)未可盡免地焦灼之情了,。用一句極普通的話來(lái)說(shuō)，說(shuō)是“老練”了,。其實(shí),，在作風(fēng)上，也必然的要更凝練,，內(nèi)省,，更深更厚了些。另外,，永玉在這幅畫(huà)里也仍然保持一貫的抒情的調(diào)子,；民間的和民族的，適當(dāng)?shù)难b飾意味,；和他所特有的爽亮,、樂(lè)觀潔凈的天真，一種童話似的快樂(lè),，一種不可損傷的笑聲,，所有的這一切在他的精力充沛的筆墨中形成一氣，流瀉而出,，造成了不可及的生動(dòng)的,、新鮮的、強(qiáng)烈的效果,。永玉的畫(huà)永遠(yuǎn)是永玉的畫(huà),，他的畫(huà)永遠(yuǎn)不是純“職業(yè)的”畫(huà)。

（《寄到永玉的展覽會(huì)上》,，一九五一年一月七日,，香港《大公報(bào)》）

這些贊譽(yù)各有見(jiàn)地,。我非常欣賞汪曾祺所說(shuō)的這句話：“永玉的畫(huà)永遠(yuǎn)是永玉的畫(huà)，他的畫(huà)永遠(yuǎn)不是純‘職業(yè)的’畫(huà),?！?/p>

從這些文學(xué)家的贊譽(yù)不難看到，黃永玉從一開(kāi)始就與文學(xué)結(jié)下了不解之緣,。他是藝術(shù)家,，但同樣是文學(xué)中人，這是他與別的藝術(shù)家的一個(gè)區(qū)別,。幾十年后,，人們會(huì)清楚地看到他在詩(shī)歌、雜文,、散文,、小說(shuō)諸領(lǐng)域的獨(dú)特成就。

1942年,，挖土的狐貍,，賀宜《酸葡萄的故事》插圖

1946年，鵝城

電車中,，1950年

給爸爸送飯,，1951年

孩子讀書(shū)

海邊的故事，1949年

狐貍與猴子-賀宜《酸葡萄的故事》插圖,，1942年

鄰家的女孩,，1950

牛

聽(tīng)從表叔沈從文的建議，黃永玉一九五三年離開(kāi)香港,，攜家定居北京,。如沈從文所說(shuō)，黃永玉走進(jìn)東北森林,，寫(xiě)隨筆,，刻《森林之歌》。之后,，他到榮寶齋向老藝人學(xué)習(xí)木版套色水印技術(shù),。在此期間，黃永玉的套色木刻,，達(dá)到前所未有的高度,。

黃永玉與李可染一家同住在大雅寶胡同的大院里。經(jīng)李可染引見(jiàn),， 黃永玉得以多次拜訪齊白石，并獲允許,，為之創(chuàng)作一幅肖像木刻,。作品完成,，在榮寶齋彩色印拓后，黃永玉約上齊白石的幾位弟子李可染,、李苦禪,、許麟廬及鄭可一起，將作品送至老人家中,。

畫(huà)面上,，老人斜倚床塌，面容飽滿豐潤(rùn),，神情自然,、平靜而從容，顯出黃永玉對(duì)齊白石的敬重和理解,，也表現(xiàn)出作者刀法之細(xì)膩而沉穩(wěn),，頗見(jiàn)其功力。齊白石看后頗為欣賞,，興致勃勃地為黃永玉在作品上題寫(xiě)：“齊白石像永玉刻又倩白石老人加題年九十四矣,。”這幅經(jīng)齊白石題寫(xiě)的彩色肖像木刻,，黃永玉珍藏至今,，懸掛在客廳里。

黃永玉為撒尼族民間敘事長(zhǎng)詩(shī)《阿詩(shī)瑪》,，創(chuàng)作的一組套色木刻插圖,。阿詩(shī)瑪形象，阿詩(shī)瑪織布,，阿詩(shī)瑪吹口哨……許多年過(guò)去,，美麗的套色木刻阿詩(shī)瑪形象，已成為當(dāng)代中國(guó)套色木刻創(chuàng)作的佼佼者,。

阿詩(shī)瑪

阿詩(shī)瑪：口哨

阿詩(shī)瑪：織布

之后,，他還為《葫蘆信》配插圖，其造型,，同樣具有形式之美,。

60年代初葫蘆信

六十年代初，黃永玉刻了一幅大幅《春潮》,。站在船上的兩位漁民,，拋出長(zhǎng)矛，彎彎曲曲的每根線條,，刻得極為細(xì)膩,，直逼最為龐大的鼠鯊。鼠鯊周邊,，那些大大小小的魚(yú),，在漩渦之間跳躍著,。如此壯觀的場(chǎng)面，令人嘆為觀止,。

春潮

故鄉(xiāng)從來(lái)就在黃永玉心中,，永遠(yuǎn)揮之不去。他總是說(shuō),，回到故鄉(xiāng),，會(huì)有踏實(shí)的感覺(jué)?！兑宦烦毓枢l(xiāng)》詩(shī)集,，就是他的心中所在。

黃永玉一直在求新,，求變,。他寫(xiě)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》，連續(xù)寫(xiě)了近十年,，每次連載,，他都會(huì)配插圖。聽(tīng)黃先生聊天,，他說(shuō)小小年紀(jì)就知道了宜興紫砂壺：“我小的時(shí)候,，父親就讓我欣賞泥金壺。他說(shuō),，泥金壺一定要蓋嚴(yán),，它來(lái)回轉(zhuǎn)，但晃不了,。轉(zhuǎn)可以,，晃蕩不行。這個(gè)它做的像機(jī)器一樣了,?！碑?dāng)年在鳳凰人嘴里，宜興不是“宜興”,，說(shuō)出來(lái)是“泥金”,。黃先生越來(lái)越認(rèn)可“泥金”這個(gè)叫法，他說(shuō),，“泥金”多么富有詩(shī)意,！ 

黃先生做過(guò)許多不同門類的創(chuàng)作，畫(huà)紫砂壺的情結(jié),，一直留在心里,，未曾放棄。二〇一六年春節(jié)期間,，他因病住院,。出院兩個(gè)月后,，他再下決心,，執(zhí)意四月下旬前往宜興,。在那里一畫(huà)就是一個(gè)月。他把當(dāng)年所畫(huà)的一百多幅《水滸人物》,，一一畫(huà)在紫砂壺上,。與此同時(shí)，他還在紫砂壺上畫(huà)紫藤,、人物……

畫(huà)好紫砂壺,，黃先生回到北京。第二年,，畫(huà)紫砂壺的情結(jié)依舊纏繞于他,。二〇一七年十一月，從宜興運(yùn)來(lái)十多把大紫砂壺,，每把紫砂壺直徑長(zhǎng)達(dá)六十多公分,。那些日子，他幾乎每天都在畫(huà)大壺,。他終于如愿以償,，完成了這個(gè)了不起的大工程。

黃永玉寫(xiě)過(guò)一篇短文《永遠(yuǎn)的窗口》,。

窗口,，就是他回望故鄉(xiāng)的美麗。

魯迅像,，1952年

齊白石套色木刻

瑪雅可夫斯基像,，1953年

1948年黃永玉為陳敬容詩(shī)集插圖

鐵匠，1949

一把芝麻撒上天（“十姊妹”插圖,，1948年）

石子碎了眼睛花了,，1949年

生命的疲乏，1947年

拾麥子

啄木鳥(niǎo)

一帆風(fēng)順圖

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