《常熟田》先設(shè)定題材—水田,，從“宜興”著眼，最后到選擇江蘇常熟為名,，確實動一番腦筋,。年年“常熟”，寄寓了作者對農(nóng)業(yè)年年豐收的良好祝愿,。

名稱有了,，但在創(chuàng)作中的困難更大，滿紙平田,，無山可畫,，如何成為通常意義上的“山水畫”？傳統(tǒng)山水中,，認為凡畫須有“丘壑”的說法能不能打破,，怎樣打破，成為一個新課題,。

錢老首先采用“鳥瞰”式,，滿紙從下到上讓田撐滿全畫，從古人畫田只在山腳坡陀夾縫之中點綴一下發(fā)展成上不見頂下不見底的幾乎俯視的大面積畫田,，確是一個飛躍的發(fā)展,，這不僅需要手段（錢老自己說：“我過去有‘鳥瞰’的‘本錢’，畫本沒有,，現(xiàn)實有,，心中有?！保?，更需要膽量。

具體處理上也是頗有匠心的：為避免畫面因大片田地而造成的平板,，首先從總調(diào)子上采取下實上虛,，略成遠近之勢而具一定的深度空間（但較真實遠近感已大為減弱了），其次用一水道以斜勢自上而下穿插田間,，時而左右伸進田中,，時而匯成大片湖塘，巧妙地將田分割成大小長短不等的數(shù)塊版塊,，以斜破正,，活潑了構(gòu)圖，造成了視覺上的節(jié)奏韻律,，間以周楫,，靜中有動,，趣味橫生。

和上半部分用筆的線少塊多相比,，作者在下半部分大量用線,，精心勾畫布局了常熟的一個小城鎮(zhèn)，筆者在常熟虞山上錢老寫生處拍攝到實時地照片,，和作品相比,，田邊小村被大大地夸張了，由壓縮在田間的零星村落上升為在畫面形式上較具視覺沖擊力的占據(jù)重要分量的構(gòu)成因素,。田塊和河道的形狀均被作了造型處理而不呆板,。如果說田和房屋的關(guān)系在第一稿中還停留在對實景的一般處理上，那么在第二稿中更趨于純凈,、諧和而略具裝飾意味,，將近山去掉，不帶有寫生痕跡,，圖式更為升華了,。小鎮(zhèn)則更加規(guī)模成勢，分布有秩序,，用筆參差錯落,，房屋穿插，犬牙相交,，黑白相間,，疏密分割，與平疇湖泊的大片相比,，交相映印,，天然成趣，間以柳堤田埂,，毫無板滯之感,。

（鳳凰國際）

在松喦老人近七十年的藝途中，在他數(shù)以千計的存世畫作中,，有幾幅畫是山水畫推陳出新的典范,，在現(xiàn)代山水畫史上具有劃時代的意義,，它們是《紅巖》,、《常熟田》和《泰山松》，尤其是前兩圖,，紅綠相映,，堪稱先生的成名之作。

《常熟田》,，作于二十世紀六十年代,，作者自題曰：“常熟縣境,，平疇萬頃，歲歲豐收,，真乃名實相符,。”可知所寫為常熟水鄉(xiāng),。筆者曾多次登臨常熟虞山,，每當回首眺望，總能見到類似景象,?？梢娝蓡抢先舜_實登過此山，而于此景前生出如此感慨,，產(chǎn)生傳世名作的,。

這是一個并不特別的江南水鄉(xiāng)的景象，而其之所以不平凡,，在于以下兩個方面：其一是活用傳統(tǒng)山水畫之平遠法畫水鄉(xiāng)田野,，把看似簡單而又規(guī)整的稻田畫得豐富而有情味；它是合于現(xiàn)實生活的新氣象,，看似寫生,，又不是寫生，它具有清純的中國畫的素質(zhì),，它開拓了中國畫的一個新領(lǐng)域,。其二，他在“常熟”這個現(xiàn)成的地名上做了文章,，溝通著過去,、現(xiàn)代和將來，把一個特定范圍的名詞普遍開來,，賦以新意,，成就了一篇頌揚新農(nóng)村的優(yōu)美詩章，那延伸到天際的新綠,，帶給人們的無限的生機和希望,！

（蕭平/北京榮寶2004）

款識：常熟田。常熟縣境,，平疇萬頃,，歲歲豐收，真乃名實相符,。錢松嵒作于南京,。

作者  錢松嵒  

尺寸 70×49cm

估價  RMB 　1,800,000-2,500,000

成交價 RMB 　5,635,000 

專場 筆墨當隨時代 新金陵畫派藝術(shù)專場

拍賣時間 2013-12-22

拍賣公司 鳳凰國際拍賣有限公司

拍賣會 2013年秋季大型藝術(shù)品拍賣會

著錄：

1、《中國畫》p37,，中國工藝品進出口公司北京分公司出版（香港發(fā)行）,，1978年,。

2、《錢松嵒山水畫選》,，榮寶齋出版社,，1988年。

3,、《現(xiàn)代水墨畫家探索》圖11,，雄獅美術(shù)，1989年,。

4,、《山水技法解析——錢松嵒》P87，江蘇美術(shù)出版社,，2000年,。

5、《高度的集聚——新金陵畫派代表人物展》P10,，江蘇美術(shù)出版社,，2013年。

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