??文：可快

在中華民族輝煌的詩歌寶藏中,，古詩不僅是感情的美學(xué),，更是文字,、音樂、色彩的美學(xué),，字里行間,，有似海的深情，有優(yōu)美的旋律,，還有那繽紛的色彩,。“詩中有畫”可不是在夸張,，古詩詞通過文字,，可以給一幅美不勝收的畫卷著色，盡管不是繪畫那樣直觀的沖擊,，可詩中多彩的世界也同樣令人嘆服,！

如何描繪無限春光,，讓這生機(jī)勃勃,、色彩鮮明的春色通過筆端浮現(xiàn)？杜甫在窗前獨(dú)坐,，望見西嶺上堆積著的終年不化的雪,，望見柳樹上嬉戲的兩個(gè)黃鸝，望見飛向青天的一行白鷺,，這黃的鸝,、綠的柳、白的鷺,、碧的天,，真像是要把人的眼給看花了，色彩如此繽紛,，感情如此蓬勃,，自然而然地就寫下了“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的句子,，不僅讓后人根據(jù)此詩作畫,，還有人從中悟出了幾道色香味俱全的菜呢！

杜牧在江南的春色里惆悵,，如畫的江南景，在煙雨濛濛中更具魅力,，草木青蔥,，繁花似錦，水村山郭,，酒旗迎風(fēng)招展,，最迷離的是春風(fēng)春雨里若隱若現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣,，尤其是南朝遺留的一些廟宇，使江南春日的風(fēng)光多了幾分滄桑感,，也就不僅僅有“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風(fēng)”的生機(jī)勃勃，還有“南朝四百八十寺,，多少樓臺(tái)煙雨中”的深沉凄迷,。

宋祁在東城游湖,，在春光明媚中看到水波瀲滟,，楊柳如煙，杏花爛漫,，詠出了“綠楊煙外曉寒輕,，紅杏枝頭春意鬧”的千古名句，綠柳紅杏,，煙霧朦朧,，與詩人“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的灑脫心境相得益彰,。

春日里的色彩是亮眼的,，那古詩中秋冬時(shí)節(jié)的色彩則多了幾分冷峻，就像蘇軾的《贈(zèng)劉景文》,，荷花凋謝,，荷葉枯萎,，菊花凌霜傲雪,，但也只是獨(dú)立疏籬，花葉衰殘,，一年中最好的光景就是在初冬時(shí)節(jié),。此時(shí)，橙子金黃,、橘子青綠,，“青黃雜糅，文章爛兮”,，雖然比不上松柏的“自有歲寒心”,，可這“經(jīng)冬猶綠林”的橙橘卻有青松翠柏沒有的艷色，它們也無懼風(fēng)雪,，它們也無畏嚴(yán)寒,，它們是人間的另一種絕色：

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝,。

一年好景君須記,，正是橙黃橘綠時(shí),。

再比如宋代林逋的《山園小梅》,，清朗舒雅,，林逋對(duì)梅花是真愛，被稱作“梅妻鶴子”,，種梅養(yǎng)鶴成癖,，寫梅寫鶴，皆是脈脈的深情,。百花凋零后,，寒風(fēng)凜冽中，唯有梅花一株獨(dú)自盛開,，傲骨錚錚,，滿園風(fēng)情，皆在其一身,。秋冬時(shí)的景物總有幾分慘淡,，可這幽幽綻放的梅花，確是不染纖塵,，山園小梅,，神清骨秀，幽獨(dú)高潔,?；ㄓ笆璧ㄏ闱鍦\,，朦朧月色中,，更添幾分風(fēng)韻：

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園,。

疏影橫斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏。

縱然因?yàn)槿f物衰頹而秋冬之色彩多是灰暗,，可杜牧這一首《山行》卻是狀寫出了秋日的熱烈，寒山凄凄又如何,，石徑暗暗又如何,，看那楓林一片蓬勃的紅，簡(jiǎn)直比天邊云霞還要絢爛,，簡(jiǎn)直比那二月的鮮花還要艷麗,，秋之韻，不僅在秋風(fēng)之蕭瑟，秋月之皎潔,，秋江之凄寒,，更在這即使被霜裹住，也同樣怒放的生命力：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜,，白云生處有人家,。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花,。

徜徉在古詩詞中，色彩之美不僅體現(xiàn)在景物本身的色彩,，更體現(xiàn)在那夢(mèng)幻的光影里,，月色也好，日光也好,，在這或朦朧或耀眼的大自然的打光之下,，無論何種景物，都能在有層次感的色彩中展現(xiàn)出另一面,。白居易一首《暮江吟》,，“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅,?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓”,，殘陽一道,，江面上波光粼粼，既有碧色之深幽,，又有紅色之艷麗,，殘陽如血，水如碧玉,，天光水色,，令人心醉。楊萬里一首《曉出凈慈寺送林子方》,，“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同,。接天蓮葉無窮碧,，映日荷花別樣紅”，杭州西湖,，正值六月,，荷花十里，清風(fēng)鑒水，陽光燦爛,，碧葉紅荷,，精彩絕艷。

適中的筆墨是淺淡的,，可這輕描淡寫的文字，就能預(yù)覽出一幅幅色彩鮮明的畫面,，詩中的大紅大綠卻絲毫不艷俗,，詩中的姹紫嫣紅卻一點(diǎn)不雜亂，既愛春日江南的“日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍(lán)”,，在白居易深切的思念里體悟紅的花、綠的水,，它們的美縱然艷麗,，也夾雜著江南婉約含蓄的風(fēng)情；也愛夏日田園的“梅子金黃杏子肥,，麥花雪白菜花稀”,，在范成大悠然的心緒中感受梅黃杏肥，麥白菜稀,，有花有果,，有色有形的農(nóng)家之美；當(dāng)然也放不下風(fēng)和日麗泗水之濱的“等閑識(shí)得東風(fēng)面,，萬紫千紅總是春”,，春回大地，萬物煥然,，一夜東風(fēng),，百花開放，這春天的景致在朱熹《春日》一詩中可謂是生機(jī)勃勃,。

在美不勝收的古詩中看五彩繽紛，這色彩既是大自然的語言,，也是詩人的語言,，大自然有著四季輪換春夏秋冬的不同色彩，詩人也有著歡樂悲喜的不同情感,，在古詩的色彩中傾聽大自然的囑咐,，在古詩的色彩中聆聽詩人內(nèi)心的低語，何其美好,。