春秋180x140創(chuàng)作年代2014年

宋兆欽

號(hào)赭山樵人,。1942年生于山東章丘,，1963年畢業(yè)于山東藝專國(guó)畫專業(yè)(現(xiàn)山東藝術(shù)學(xué)院），多年從事美術(shù)教學(xué)工作?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 ,、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、德州學(xué)院美術(shù)系教授,，山東畫院高級(jí)畫師,，現(xiàn)居北京。擅長(zhǎng)青綠山水,，高遠(yuǎn)其勢(shì),，純雅其色；所繪屋木,，融現(xiàn)代構(gòu)成,，獨(dú)具特色。

其作品曾多次在國(guó)內(nèi)外展出,、發(fā)表,。出版《宋兆欽畫集》等多種,；多次舉辦《宋兆欽國(guó)畫展》:2004年《泰岱旭日》由最高人民法院收藏。2008年《家園》入選第七屆全國(guó)工筆畫大展（美協(xié)主辦）,；2010年,，《宋兆欽山水畫集》由天津人民美術(shù)出版社出版；2012年《問到武當(dāng)》參加“畫說武當(dāng)”全國(guó)中國(guó)畫作品展,，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（美協(xié)主辦）,；2014年，《春秋》入選“精致立場(chǎng)·全國(guó)第二屆現(xiàn)代工筆畫大展”（美協(xié)主辦）：2014年《翠谷清音》入選“金陵文脈·2014年全國(guó)中國(guó)畫作品展”(美協(xié)主辦）,。2015年《翰墨初秋-宋兆欽精品展》在收藏天下美術(shù)館展出,，2015年參加《第五屆中韓書畫名家展》，2015年參加《中國(guó)夢(mèng)書畫臻品.北京大學(xué)展》,。2016年參加《光輝歲月》紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展,，2016年參加《中外名人藝術(shù)院書畫名家.上海小品展》,2016年參加《2016中國(guó)畫京魯名家邀請(qǐng)展》，2016年參加《中國(guó)夢(mèng)書畫臻品》暨百位名家迎新春書畫大展,。

晨曦180x340

春夏秋冬133x32x4創(chuàng)作年代2015年

翠谷清音186x123創(chuàng)作年代2014年

飛流直下136x68cm

家園200x130創(chuàng)作年代2007年

山高水長(zhǎng)136x68

問到武當(dāng)210x140創(chuàng)作年代2012年

幸福人家190x110

紅墻120x120

漓江放排33x50

歲月100x150

繡江攬勝圖 140×350cm

群山疊翠68x136cm

庭院深深60x150

象山之春68x136cm

旭日東升240x1001

筆抒千般意,，詩化一澄懷

“遍游名山大川，胸中自由丘壑,?！边@是宋兆欽先生睿智的感悟。他的足跡遍及黃河,、黃山,、長(zhǎng)江、長(zhǎng)城,，曾七次上泰山,，三次上黃山，四十年來不知倦意的身影,，跋涉在這鐘靈敏秀的山水間,，循著古人留下的歷史脈絡(luò)，豐富著自身歷史文化學(xué)養(yǎng),，感悟這詩人筆下的人文情懷,，找到了屬于自己的藝術(shù)語言和藝術(shù)生命，也因此早就了他筆下的詩意人生,。

宋兆欽先生于人物,、花鳥、山水畫皆有不凡之作,，作品塑造深刻,，形象豐富生動(dòng)。他熱愛繪畫藝術(shù)，重視筆墨情趣,，每一幅作品斗精雕細(xì)磨，傾注了心力,。雖如此,，卻不止于此，近些年來,，為創(chuàng)作出更好的作品,，他精益求精，執(zhí)著于金碧山水的研磨,，每幅作品必經(jīng)三礬九染,，不厭其煩，繼承并發(fā)展金碧山水的畫法,，取寫意與工筆之長(zhǎng)設(shè)意立境,，格調(diào)超然，著色構(gòu)圖,，明麗靜雅,，終為金碧山水之大成者。

一處明麗一仙境,，半為畫作半為詩

山水畫是中國(guó)的風(fēng)景畫,，它不是簡(jiǎn)單地對(duì)自然風(fēng)光的描摹，而是畫家的精神訴求于流露,。宋兆欽先生寄情于山水間,，以造化為師，古今為用,，畫山則丘壑崎嶇,，咫尺天涯；畫水則滔滔如淌,，如聆其身,；畫樹則玉樹臨風(fēng)，憑空欲飛,；畫花則鮮艷于滴,，如聞其香……他的山水之作蒼柔相濟(jì)，縝密工致,，文靜清雅有之,，簡(jiǎn)練雄渾，酒勁蒼健有之,，《秋水無聲》,、《秋色賦》、《泰山》等可為其金碧山水的代表作。其中《秋水無聲》已由故宮博物院收藏,，《秋色賦》已被新加坡新神州書畫管收藏,《泰山》更是宋兆欽先生自己的最愛,。

幾讀這幾幅畫作，情景如現(xiàn),，宛如身在其中,。一幅《秋水無聲》，由近及遠(yuǎn),，層次分明,，運(yùn)化無痕。近處寫實(shí),，遠(yuǎn)處抽象,，色彩明麗，意境高遠(yuǎn),，眼前水面如鏡,，樹與石倒影其中，樹之青綠,，石之灰黑,，倒映在水中，有構(gòu)成一道絢麗的風(fēng)景,。玉樹出于石上,，鮮亮的石青敷色，樹身的重墨與葉子的艷綠,，形成鮮明對(duì)比,，設(shè)色可謂別出心裁。岸上樹影重重,，潔用淡筆,。水深處輕舟舫影，緩緩而歸,，淡墨而成,。遠(yuǎn)山淡墨暈染，出入云霧中,，如臨仙境,。通篇構(gòu)圖精巧，筆墨濃淡相宜,，設(shè)色明麗,，墨色濕潤(rùn)令動(dòng)，意向平和沉靜,。凡此,，境界的澄明無蔽與畫家的澹泊平和合為一體，營(yíng)造出空靈寂靜的詩境與禪境。

“豎畫三寸,，當(dāng)千仞之高,；橫墨數(shù)尺，體百里之遠(yuǎn),?！碑?dāng)展開《泰山》，便有如此之感,。層次自不必論,，時(shí)間感與空間感交相呼應(yīng),；構(gòu)圖縱橫,、平移、重疊,，足見精妙,；用筆勾、皴,、點(diǎn),、染，筆力峭拔,，陰陽,、疏密遠(yuǎn)近各得其法；設(shè)色濃淡相宜,，幾經(jīng)礬染更見其功,；意境高遠(yuǎn)浩瀚令人稱奇，放眼望去,，蒼勁古樹,，峭拔險(xiǎn)峰，“云峰云軸拜重生”,，稠密的筆法皴出山戀丘壑的質(zhì)與滑,，遒勁的筆力揮就蒼松古柏的歲月與氣魄，舒展的線條鋪展山脈綿延起伏之姿態(tài),，空間的留白給人以山峰高已接云天的大氣象,，氣勢(shì)磅礴、蒼?；趾?，如果說《秋水無聲》似王維的山水般唯美，那么《泰山》更如蘇東坡的豪放詞之壯麗,，氣魄宏大,，格調(diào)昂揚(yáng)，望之而生敬畏，這正是民族精神之所在,。

傳統(tǒng)筆墨精髓在,，時(shí)代元素意味長(zhǎng)

石濤說過：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！彼握讱J先生做到了,。工筆畫中金碧山水的詩意創(chuàng)作，可謂他的康鼎之作,，而如《家園》這樣的作品,，在意境的營(yíng)造上也堪為典型，也正因此,，《家園》被日本村上美術(shù)館收藏,。家是安定溫暖的地方，供人遮蔽風(fēng)雨,，給人關(guān)愛呵護(hù),。“馬上相逢無紙筆,，憑君傳語報(bào)平安,。”對(duì)“家“的理解古今相同,，家園是我們無論在天涯海角,。都會(huì)一心所系的地方。宋兆欽先生筆下的《家園》正是對(duì)這種鄉(xiāng)情的詮釋,。

他不滿足于形似,，甚而神似，而是加重了構(gòu)成的元素,，因此,，畫中屋舍儼然，樹木星羅棋布,。運(yùn)用了幾何學(xué)原理,，構(gòu)筑了錯(cuò)落有致的空間感。而黛瓦粉墻,，木色的門窗,，青綠的樹木，恰恰又體現(xiàn)了他設(shè)色的技巧,。筆墨細(xì)膩,，變化有致，樹木形態(tài)不一,，嚴(yán)密而又層次,，房屋的造型也頗有意趣,，極富想象。一幅畫風(fēng)姿流離,，將曾經(jīng),、未來推移的時(shí)間定格于畫面上，而畫中對(duì)于家園的情思更是意味深長(zhǎng),。

尺幅之間大意向,，謀篇布局皆天然

宋兆欽先生的金碧山水是傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代元素的有機(jī)融合，而這一特點(diǎn)也體現(xiàn)在他的扇面畫中,。扇面畫這種藝術(shù)存在被歷史書畫家所喜歡,，在扇面上繪畫或書寫以抒情達(dá)意，一幅扇面的成功與否,，畫家首先要完成尺幅之間的謀篇布局,，構(gòu)思是否精巧，技法如何展示,，意境的高下,，是一幅作品優(yōu)劣的標(biāo)志,。宋兆欽先生的扇面畫多繪山水之美,，天地之大收于方寸之間，不乏佳作,。

圖中春信才至,，層戀疊障的山脈層次羅列，考慮輕重,、向背,、明晦。遠(yuǎn)山運(yùn)用極淡之筆墨,，似有若無,，而隱隱還有雪色，近山墨色運(yùn)染濃淡相間,，青青綠意點(diǎn)綴山頭,，垂釣小舟靜靜地泊在波光粼粼的水面，岸上老樹新綠,，桃花爍爍,，眼前古寺與遠(yuǎn)山翹首相望，碧瓦紅墻,，色彩明麗,，靜寂如斯，如屏息傾聽寺中悠悠,，動(dòng)靜相宜,，虛實(shí)結(jié)合,，遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì),，氣韻生動(dòng),，清新流麗，意境幽遠(yuǎn),。此時(shí),，一氣流轉(zhuǎn)，景語皆情語,。

書法筆意成新制,，蘭竹之品品蘭竹

不獨(dú)那些被收藏的作品，宋兆欽先生筆下的蘭竹也是詩意而靈性的,。他擅長(zhǎng)水墨意筆,，執(zhí)筆于手，發(fā)力于腕,，成竹于胸,，把書法的筆法與繪畫中的墨法相融合，輕描淡寫幾筆,，便初見端倪,。畫竹則數(shù)桿修竹，筆挺勁透,，主干淡墨骨感,，枝葉濃墨點(diǎn)染，疏密相間,，瀟灑清奇,，將竹的堅(jiān)毅頑強(qiáng)充分解讀。畫蘭則蘭之葉纖纖細(xì)細(xì)躍動(dòng)于紙上,，臨風(fēng)輕舞,，搖曳生資。筆法細(xì)膩,，用墨精巧,，畫面極為清凈淡雅，富有靈動(dòng)之感,，其意淡遠(yuǎn),，含蓄蘊(yùn)藉。

畫蘭竹能如此,，必是深諳蘭竹之性情,，激賞蘭竹之君子之風(fēng)吧?！败铺m生于深林,，不以無人之芳,；君子修道立德，不以窮困改節(jié),?！蔽蚁耄螝q月匆匆,，詩意的情懷是不會(huì)改變的,，那曾經(jīng)歷了十年浩劫、被迫放下十年的筆,，應(yīng)該更能體會(huì)空谷幽蘭的一縷香吧,。

高潔/文

超然物外，寄語丹青

赭山瞧人宋兆欽先生,，近年來在省內(nèi)外多次舉辦個(gè)展,，創(chuàng)作數(shù)量之豐，變法速度之快足以表明已進(jìn)入一位成功畫家的創(chuàng)作盛期,。前兆欽兄讓我為他寫點(diǎn)什么,，由于在紛繁的作品中未能找到合適的切入點(diǎn)，故一拖再拖,。最近出版社要為其出版新畫集,，這次是不能再玩貓膩了。六十年代初,，與兆欽兄在山藝同窗共讀中國(guó)畫專業(yè),，畢業(yè)后各奔東西,，長(zhǎng)期從事藝術(shù)教育,，是同學(xué)也是摯友，他的每次展出,，我都前往拜觀,。他出手很快，歷來畫展,，輒多新作,，琳瑯滿目，美不勝收,。瀏覽欣賞,，解讀這些畫作，能得到美妙的藝術(shù)享受,，也可以陶冶情操,。

淺絳山水是畫家的看家本領(lǐng)，在這里我們好像看到了畫家創(chuàng)作旅程的規(guī)跡,。大江南北的風(fēng)土人情,，三山五岳的綺麗壯美,，躍然紙上。作品用筆含蓄穩(wěn)健,，墨色明澈秀潤(rùn),，計(jì)白當(dāng)黑，層次清晰,，將在陽光照射或云霧籠罩中的群山的遠(yuǎn)近隱現(xiàn)之態(tài),，表現(xiàn)得惟妙惟肖。章法嚴(yán)謹(jǐn),，技巧精妙,，布陳立意，妙合自然,。雪景山水為其得意之筆,，它塑造了一個(gè)靜穆、清涼的世界,。皚皚白雪籠罩下的群峰溪澗,，或高聳入云的積雪奇峰，時(shí)見山顛密林寒樹叢生,，或深山藏古寺,，或臨渡結(jié)茅居，小橋棧道,，騎驢覓句,，朝鐘暮鼓伴隨琴韻書聲，行旅懸泉充溢著無限生機(jī),，天空,、水面用淡墨烘托，山腳石坡皴擦減弱而氣象雄渾,。最見功力的當(dāng)屬界畫,，它是從樓臺(tái)亭閣等建筑物為題材的繪畫，如字中之楷書,，禪門之戒律,，畫家之玉律；稍有疏忽便前功盡棄,。畫家深諳宋人界面之真諦,，一點(diǎn)一畫均為敗筆，遠(yuǎn)山近水,，殿堂回廊,，人物舟楫，花木竹石,，無不苦心經(jīng)營(yíng),，細(xì)心落筆,，筆法秀勁，賦彩古雅,，韻味清遠(yuǎn),，突破唐人濃郁之氣。近幾年畫家創(chuàng)作了大量金碧山水,，展出的作品也多為金碧大青綠,。這種青綠為質(zhì)，金碧為紋的山水畫,，極富裝飾效果,；它始于隋而成于唐、宋元以降,，代有傳人,，不絕如縷。因其制作繁復(fù),，筆法精細(xì),，近代畫壇專攻者絕少。畫家不畏艱辛,，十日一石,，五日一水，三礬九染,，描金嵌點(diǎn),。畫面景物豐富，安排嚴(yán)整有序,。青山滴翠,，碧波粼粼，寺觀村社,，刻畫精微,。點(diǎn)景人物，栩栩如生,。丘壑峻峭，構(gòu)圖雄奇,，彩色富麗,，意趣雋永。

此外畫家在小青綠,、沒骨,、水墨、焦墨,、山水以及花鳥畫等方面也均有建樹,，不再贅言,。前面論述只是一己之見，竹管窺豹,，難免卦一漏萬,，不妥之處，求教于方家同道,。文債已清,，忝為序。

譚英林

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