今日嚴重沒有狀態(tài)，轉(zhuǎn)載網(wǎng)上一篇《天幕紅塵》的書評,，望大家見諒：

豆豆的書一向是上乘之作,，天幕紅塵便是至今三部中的集大成。 每個人物都少了些故弄玄虛的清高感,，雖說還是用僻徑撥大道,，卻有了更多四兩撥千斤的合理性。天幕紅塵可貴便在每個人都不努力逃脫紅塵,，出世入世的問題在一點兒也不做作的環(huán)境里自然而然地得到解決,。

豆豆引導我們看到的問題部分與《悉達多》一書中傳遞的思路不謀而合。自我意識強烈,、試圖出世之時,，悉達多聽身旁自然之聲，是蛙聲,、水聲,、鳥聲,、蟲的窸窣聲和風的過往聲，種種聲音分割開來,，具有清晰之美,，卻缺少大成之象。 自覺意識漸強,、出世后再入世,，蛙水鳥蟬，融為一體,，再也無需分辨各種,，自然之音在耳畔心中。

葉子農(nóng)最吸引我的地方是他靈魂中沒有絲毫道德制高點或思維包袱的兩袖清風,?！安磺笏啦磺蠡睢埃瑳]有《遙遠的救世主中》那自知高明,、以低調(diào)作為贖罪的姿態(tài),，也沒有《背叛》里那處心積慮的陰謀和最后英雄主義化的遵循因果。葉子農(nóng)不扶貧,，也不復仇,，不為了愛報答，也不為了愛妥協(xié),。靜下來想一想,，每一個在這幕中出現(xiàn)的人于葉子農(nóng)都有所求，求他悟的能力,、道的渠道,、愛的呈現(xiàn)、智慧換取財富的可能和真理的存在與瘋狂,。 葉子農(nóng)呢,？他不要，也不拒絕,。實事求是,，因果論與經(jīng)驗論的辨析，葉子農(nóng)是最好的實踐者,。

他不像丁元英一樣旁觀求道,，卻在追求馬克思主義的過程中參透了這一切。也許,，當人以一件事為本身而非工具之時,，見路不走便是唯一而又自然的選擇。他不像背叛男主角一樣在最初拒絕麻煩,，抗拒愛最后不能自拔沉溺愛,，他設計他參與他識穿陰謀他成全陰謀,。因為他的底線在求是而非求生。故事的精彩之處便是葉子農(nóng)此番棋逢對手,。美國新聞人看到他的道,，以政治國家搏斗，道走下神壇,，葉子農(nóng)維護道的精神卻永遠停在了一個讓人驚嘆的高度,。

天幕中，沒了一個絕決,、聰慧,、為了愛的占有挑戰(zhàn)愛人生存邏輯的女性。取而代之的是一個有條件無心智的追求者,，和一個有洞察卻幾乎無交集的暗戀者,，影星的追求和兩者相處的模式自然而等距， 她永遠不懂他,，他也不因為有人懂或奮力懂自己而愛上她,，這樣的自由讓人肅然起敬,。方迪無意中得知葉子農(nóng)的”見路不走“,，遠遠地懂他，關注他,，最后在他的墳上迎風流淚,， 也只是一句默默狠狠的好喜歡你。讀到最后,，腦海中突然浮現(xiàn)出俞飛鴻的形象,，要是這部小說能夠變成銀幕之作，我希望是她扎一個馬尾,，走在紐約街頭,，晴朗，堅定,。 超越了感情,，這樣的情感讓人覺得我們可以是高級的動物，流淚,，犯錯,，也是高級動物。

從 《背叛》《遙遠的救世主》到《天幕紅塵》,， 守道法卻不守法,，看似吊詭，卻也似乎正當,，作者沒有為良好的終極目的過多辯護,，所以最后都將主人公推向死亡或孤家寡人的隔絕,。到了天幕中，豆豆更懂愛了,。實事求是的道法如來如此浪漫又高深,，猶如那消散在柏林風中的薄霧。