?絕句的創(chuàng)作 絕句亦稱截句,,有人以為絕句是截取律句的四句而成,;后兩句對仗,是截取律詩前四句;前兩句對仗,,是截取律詩后四句,;前后皆對仗,是截取律詩中間的四句,;皆不對仗,,是截取律詩中的首尾四句。這種說法,,是違背了歷史事實的,。 絕句的產(chǎn)生,是在律詩之前,。南朝陳徐陵《玉臺新詠》收有古絕句四首,,取一詩作為例證,詩曰,;南山一樹桂,,上有雙鴛鴦。千年長交頸,,歡愛不相忘,。原來,古人作詩,,以四句為一個意思的完結(jié)(絕),,故單獨四句的詩即謂之絕句。也正因為絕句是在律詩之前就產(chǎn)生了的,,所以絕句就分為兩種,,一種是符合近體詩格律的絕句,另一種是不符合近體詩格律的古絕,。我們說近體詩包括律詩與絕句,但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f法是,,包括律詩與一部分絕句,。古絕屬于絕句,但不屬于近體詩,,而應(yīng)歸入到古體詩的范疇,。在龔自珍的《已亥雜詩》里,就有不少是古絕,。 從絕句產(chǎn)生之日算起,,距今有近一千六百年歷史。在歷史長河中,,文人雅士們摸索出了許多的寫作方法,,現(xiàn)給大家分述如下:它們是(一)遞進式,(二)并列式,(三)兩分式,,(四)混合式,,(五)回環(huán)式,(六)問答式,。(一)遞進式,,它的特點是一句一接,層層遞進,,一氣貫通,,整首一意。它又有三種表現(xiàn)手法:1直遞 如“打起黃鶯兒,,莫教枝上啼,。啼時驚妾夢,不得到遼西,?!薄洞涸梗ㄌ疲┙鸩w》2轉(zhuǎn)遞 如“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝,。勸君多采擷,,此物最相思?!薄断嗨迹ㄌ疲┩蹙S》,。3跳躍 如“梅子黃時日日晴,小溪泛盡卻山行,。綠陰不減來時路,,添得黃鸝四五聲?!薄度榈乐校ㄋ危┰鴰住?。(二)并列式,它的特點是一句一意,,相互獨立,,意絕而氣貫,并生出一種情緒,。如:“遲日江山麗,,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,,沙暖睡鴛鴦,。”《絕句.(唐)杜甫》,。(三)兩分式,,它的特點是兩句一意,,組合成篇。共有三種形態(tài),。1,,以時間順序的推移構(gòu)成兩分。如:“去年今日此門中,,人面桃花相映紅,。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng),?!薄额}都城南莊.(唐)崔護》2,以空間位置的變換構(gòu)成兩分,。如:“獨立異鄉(xiāng)為異客,,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,,遍插茱萸少一人,。”《九月九日憶山東兄弟.(唐)王維》3,,以時間和空間的推移變化構(gòu)成兩分,。如“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池,。何當(dāng)共剪西窗燭,,卻話巴山夜雨時?!薄兑褂昙谋保ㄌ疲├钌屉[》(四)混合式,,它是綜合前面的遞進與并列二式的一種組合。共分四種形式:1,,并列帶承轉(zhuǎn)遞進,,如“回樂峰前沙似雪,受降城外月如霜,。不知何處吹蘆管,,一夜征人盡望鄉(xiāng)?!薄兑股鲜芙党峭饴劦眩ㄌ疲├钜妗罚玻鸪袔Р⒘羞f進,,如“一夕輕雷蕩萬絲,,霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚,,無力薔薇臥曉枝,。”《春日.(宋)秦觀》3,三拖一遞進,,如“小桃無主自開花,,煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井,,向來一一是人家,。”《淮村兵后.(宋)戴復(fù)古》4,,一拖三遞進,,如:“重重疊疊上瑤臺,幾度呼童掃不開,。剛被太陽收拾去,,卻教明月送將來?!薄痘ㄓ埃ㄋ危┨K軾》(五)回環(huán)式,,這種方式不常見,有人叫連珠體,。如:“有梅無雪不精神,,有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪,,與梅并作十分春,。”《雪梅.(宋)盧梅坡》(六)問答式,,這種方式常見于五言詩中,。如:“松下問童子,言師采藥去,。只在此山中,,云深不知處?!薄秾る[者不遇.(唐)賈島》由于絕句短小,,涉及面大,長期以來深受古今詩者的偏愛,;由于絕句短小,,寫出來如果詞藻工麗,就會顯得太纖弱,。因此五言絕句下語須古拙有致,,多采用問答體?;蛲ㄊ妆扰d,,婉而多諷,。如賈島《尋隱者不遇》:松下問童子,言師采藥去,。只在此山中,,云深不知處。這三四兩句稍事渲染,,即寫出了隱者的高潔不群,。又如陶弘景《詔問山中何所有賦詩以答》:山中何所有?嶺上多白云,。只可自怡悅,,不堪持贈君。這首詩是作者寫來答齊高帝的,,其意是在說,,山中隱逸生活之佳處,只能自己怡悅,,與世俗之人是沒有辦法講的,。寫得深婉多諷,極耐尋繹,。至于摩潔五絕,,則一片神理,皆自空虛中來,;如《白石灘》清淺白石灘,,綠蒲向堪把。家住水東西,,浣紗明月下,。《竹里館》獨坐幽篁里,,彈琴復(fù)長嘯,。深林人不知,明月來相照,?!而B鳴澗》人閑桂花落,夜靜春山空,。月出驚山鳥,,時鳴春澗中?!缎翂]》木末芙蓉花,,山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人,,紛紛開且落,。蘇軾曾說:“味摩詰之詩,詩中有畫,;觀摩詰之畫,,畫中有詩?!薄稌υ懰{(lán)田煙雨圖》,,就是指王維的這類作品而言。五絕易作,,其訣竅即在三,、四兩句不直接寫題旨,而渲染景致或托寓比興,。五絕以古絕為正宗,,近體五絕,氣格卑下,。下面主要談?wù)勂哐越^句的創(chuàng)作方法,。七言絕句以唐之太白、龍標(biāo)為最佳,,一方面是靠他們的天才,,另一方面則是因為有大唐充分自由的社會人文環(huán)境作基礎(chǔ)。后世應(yīng)以清代的王漁洋,,龔自珍,,最稱合作。前者以風(fēng)神情韻勝,,后者思力絕倫,、茂郁情深見勝。漁洋詩有法度,,學(xué)之易有所得,,定庵詩 簫狂劍怨,詞句漂亮,,易打動人,。但 如無獨立之精神,自由之思想,,學(xué)之必流于浮滑,。因此,我們所選例子主要以王漁洋《精華錄》中的作品為主,。大抵七言絕句章法只在一,、二句正說,三,、 四句轉(zhuǎn)折,,并不像律詩一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合,。短短四句,要做到婉曲回環(huán),,就往往以第三句為主,,而以第四句承接之。亦有以第三句為輔翼,,第四句為轉(zhuǎn)折者,。絕句 要詩絕意不絕,漁洋的處理方式就是:結(jié)句大都宕開一筆,,僅就情景加以渲染勾勒,,絕不直接說出主題,而把聯(lián)想的空間留給讀者,。即所謂神韻之法,。先說以第三句為主者。法一:此法前兩句或鋪陳,,或起興,,或議論,第三句以否定詞轉(zhuǎn)接,。例1:寒雨秦郵夜泊船,,南湖新漲水連天。風(fēng)流不見秦淮海,,寂寞人間五百年,。《高郵雨泊》例2:宮柳煙寒六代愁,,絲絲畏見冶城秋,。無情畫里逢搖落,一夜西風(fēng)滿石頭,?!额}沈朗倩石崖秋柳小景》法二:此法,前二句說一事,,第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接,。例1: 虎山橋畔盡層松,掩映寒流古寺紅,。卻上重樓看鄧尉,,太湖西去雨蒙蒙?!痘⑸缴脛匍w眺光福以雨阻不得往》例2: 結(jié)綺臨春盡已墟,,瓊枝璧月怨何如。惟余一片青溪水,猶傍南朝江令居,?!肚鼗措s詩十四首之二》例3: 不復(fù)黃衫舞馬床,更無片段荔枝筐,。衹余今古青山色,,留于詩人吊夕陽?!扼P山懷古八首之七》法三:此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭,第四句答之,。例1: 風(fēng)雨崖山事杳然,,故宮疏影自年年。何人寄恨丹青里,,留伴冬青哭杜鵑《題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼》例2: 太華終南萬里遙,,西來無處不魂銷。閨中若問金錢卜,,秋雨秋風(fēng)過灞橋,。《灞橋寄內(nèi)二首之二》法四:前兩句說今事,,第三句追憶疇昔,,多用年來、憶,、記等詞,。例1:楓葉蕭條水驛空,離居千里悵難同,。十年舊約江南夢,,獨聽寒山半夜鐘?!兑褂觐}寒山寺寄西樵禮吉二首之二》例2: 波繞雷塘一帶流,,至今水調(diào)怨揚州。年來慣聽吳娘曲,,暮雨瀟瀟水閣頭,。《絕句》法五:此法前兩句說往事,,第三句則用而今,、此日等詞點明今事,以見今昔之感,。例1: 揚子秋殘暮雨時,,笛聲雁語共迷離。重來三月青山道,,一片風(fēng)帆萬柳絲,?!督贤嗌綉浥f二首之一》例2: 漁陽三月無芳草,客思離情不奈何,。此日淮南好天氣,,青驄尾蘸鴨頭波?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字弧贩呵皟删渲辟x眼前景,,第三句以好是、分明,、好到等詞著以作者的評論,。例1: 萬壑千巖云霧生,曹娥江外幾峰晴,。分明乞與樵風(fēng)便,,身向山陰道上行?!稅料蚯r競秀圖》例2: 竹公溪水綠悠悠,,也合三江一處流。珍重嘉陽山水色,,來朝送客下戎州,。《竹公溪二首之二》法七:此法為漁洋匠心所在,,一,、 二句就題直起、亦直賦眼前景,、心中情,,第三句以寫人事轉(zhuǎn)接,而結(jié)句由實返虛,,所謂不著一字盡得風(fēng)流,,讀漁洋最須注意此處,其極有神韻也,。例1: 吳頭楚尾路如何,,煙雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去,,滿林黃葉雁聲多,。《江上》例2: 東風(fēng)作意吹楊柳,,綠到蕪城第幾橋,。欲折一枝寄相憶,隔江殘笛雨瀟瀟?!都年惒^金陵》下面再來看以第四句為主者,。法八:此法以第四句為主,用否定詞作結(jié),,然第三句不可輕怱,,多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng),。例1: 三月秦淮新漲遲,,千株楊柳盡垂絲??蓱z一樣西川種,,不似靈和殿里時?!肚鼗措s詩十四首之四》例2: 十里清淮水蔚藍(lán),板橋斜日柳毿毿,,棲鴉流水空蕭瑟,,不見題詩寄阿男?!肚鼗措s詩十四首之十四》例3: 萬山堆里看云松,,曲崦幽溪復(fù)幾重,為愛泉聲過林去,,不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘,。《華山道中即事》法九:此法,,第四句作詰問,,第三句或呼應(yīng),或不呼應(yīng),。例1: 蘆荻無花秋水長,,澹云微雨似瀟湘。雁聲搖落孤舟遠(yuǎn),,何處青山是岳陽,。《樊圻畫》例2: 江鄉(xiāng)春事最堪憐,,寒食清明欲禁煙,,殘月曉風(fēng)仙掌路,何人為吊柳屯田,?!墩嬷萁^句五首之五》法十:此法前三句皆寫今事、第四句則歸結(jié)到詩人身上。追憶往昔,,但又不具體說出,,自有無限風(fēng)流蘊藉。這與法五第三句點明今事固不相同,。例1: 新月高高夜漏分,,棗花簾子水沉薰。石橋巷中諸年少,,解唱當(dāng)年白練裙,。《秦淮雜詩十四首之十一》例2: 新釣槎頭縮項鳊,,楚姬玉手鲙紅鮮,。萬山潭水清如昨,只憶襄陽孟浩然,?!度f山》法十一:此法前三句皆是烘托,結(jié)句歸結(jié)自身,,筆力沉雄清健,。例1: 鑿翠流丹杳靄間,銀濤雪浪急潺湲,。布帆十尺如飛鳥,,臥看金陵兩岸山?!洞箫L(fēng)渡江三首之 一》例2: 三月嬉春射雉城,,缽池新水縠紋生。紫云低唱靈雛拍,,愛忍春寒坐到明,。《花朝道中有感寄陳其年三首之二》法十二:此法詩中必要有對偶(但不一定對仗),,或一,、二句對,或三,、四句對,,或在句中對。如第二首“一片敗荷千點葉,,”即用對偶,,復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié),詩中胎息則一氣奔騰直下矣,。例1: 昨上京城北固樓,,微茫風(fēng)日見瓜洲,。層層遠(yuǎn)樹浮清薺,葉葉輕帆起白鷗,?!豆现薅山字弧防?: 翠華寂寂罷宸游,苑樹聲凄碧水流,。一片敗荷千點葉,,靈波宮外不勝秋?!度~欣離宮秋曉》 初學(xué)者如能領(lǐng)會以上的關(guān)竅所在,,下筆自然便有法度。真正的好詩,,是要有胸襟,、識力、學(xué)問為基礎(chǔ)的,。(一)遞進式,,它的特點是一句一接,層層遞進,,一氣貫通,,整首一意。它又有三種表現(xiàn)手法:1直遞 如“打起黃鶯兒,,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,,不得到遼西,。”《春怨.(唐)金昌緒》2轉(zhuǎn)遞 如“紅豆生南國,,春來發(fā)幾枝,。勸君多采擷,此物最相思,?!薄断嗨迹ㄌ疲┩蹙S》。3跳躍 如“梅子黃時日日晴,,小溪泛盡卻山行,。綠陰不減來時路,添得黃鸝四五聲,?!薄度榈乐校ㄋ危┰鴰住贰#ǘ┎⒘惺?,它的特點是一句一意,,相互獨立,,意絕而氣貫,并生出一種情緒,。如:“遲日江山麗,,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,,沙暖睡鴛鴦,。”《絕句.(唐)杜甫》,。(三)兩分式,,它的特點是兩句一意,組合成篇,。共有三種形態(tài),。1,以時間順序的推移構(gòu)成兩分,。如:“去年今日此門中,,人面桃花相映紅。人面不知何處去,,桃花依舊笑春風(fēng),。”《題都城南莊.(唐)崔護》2,,以空間位置的變換構(gòu)成兩分,。如:“獨立異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親,。遙知兄弟登高處,,遍插茱萸少一人?!薄毒旁戮湃諔浬綎|兄弟.(唐)王維》3,,以時間和空間的推移變化構(gòu)成兩分。如“君問歸期未有期,,巴山夜雨漲秋池,。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時,?!薄兑褂昙谋保ㄌ疲├钌屉[》(四)混合式,它是綜合前面的遞進與并列二式的一種組合,。共分四種形式:1,,并列帶承轉(zhuǎn)遞進,如“回樂峰前沙似雪,,受降城外月如霜,。不知何處吹蘆管,,一夜征人盡望鄉(xiāng)?!薄兑股鲜芙党峭饴劦眩ㄌ疲├钜妗罚?,起承帶并列遞進,如“一夕輕雷蕩萬絲,,霽光浮瓦碧參差,。有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝,?!薄洞喝?(宋)秦觀》3,三拖一遞進,,如“小桃無主自開花,,煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井,,向來一一是人家,。”《淮村兵后.(宋)戴復(fù)古》4,,一拖三遞進,,如:“重重疊疊上瑤臺,幾度呼童掃不開,。剛被太陽收拾去,,卻教明月送將來?!薄痘ㄓ埃ㄋ危┨K軾》(五)回環(huán)式,,這種方式不常見,有人叫連珠體,。如:“有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人,。日暮詩成天又雪,,與梅并作十分春?!薄堆┟?(宋)盧梅坡》(六)問答式,,這種方式常見于五言詩中。如:“松下問童子,,言師采藥去,。只在此山中,云深不知處,?!薄秾る[者不遇.(唐)賈島》由于絕句短小,,涉及面大,長期以來深受古今詩者的偏愛,;由于絕句短小,,寫出來如果詞藻工麗,就會顯得太纖弱,。因此五言絕句下語須古拙有致,,多采用問答體?;蛲ㄊ妆扰d,,婉而多諷。如賈島《尋隱者不遇》:松下問童子,,言師采藥去,。只在此山中,云深不知處,。這三四兩句稍事渲染,,即寫出了隱者的高潔不群。又如陶弘景《詔問山中何所有賦詩以答》:山中何所有,?嶺上多白云,。只可自怡悅,不堪持贈君,。這首詩是作者寫來答齊高帝的,,其意是在說,山中隱逸生活之佳處,,只能自己怡悅,,與世俗之人是沒有辦法講的。寫得深婉多諷,,極耐尋繹,。至于摩潔五絕,則一片神理,,皆自空虛中來,;如《白石灘》清淺白石灘,綠蒲向堪把,。家住水東西,,浣紗明月下?!吨窭镳^》獨坐幽篁里,,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,,明月來相照,?!而B鳴澗》人閑桂花落,夜靜春山空,。月出驚山鳥,,時鳴春澗中,?!缎翂]》木末芙蓉花,,山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人,,紛紛開且落,。蘇軾曾說:“味摩詰之詩,詩中有畫,;觀摩詰之畫,,畫中有詩?!薄稌υ懰{(lán)田煙雨圖》,,就是指王維的這類作品而言。五絕易作,,其訣竅即在三,、四兩句不直接寫題旨,,而渲染景致或托寓比興。五絕以古絕為正宗,,近體五絕,,氣格卑下。下面主要談?wù)勂哐越^句的創(chuàng)作方法,。七言絕句以唐之太白,、龍標(biāo)為最佳,一方面是靠他們的天才,,另一方面則是因為有大唐充分自由的社會人文環(huán)境作基礎(chǔ),。后世應(yīng)以清代的王漁洋,龔自珍,,最稱合作,。前者以風(fēng)神情韻勝,后者思力絕倫,、茂郁情深見勝。漁洋詩有法度,,學(xué)之易有所得,,定庵詩 簫狂劍怨,詞句漂亮,,易打動人,。但 如無獨立之精神,自由之思想,,學(xué)之必流于浮滑,。因此,我們所選例子主要以王漁洋《精華錄》中的作品為主,。大抵七言絕句章法只在一,、二句正說,三,、 四句轉(zhuǎn)折,,并不像律詩一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合。短短四句,,要做到婉曲回環(huán),,就往往以第三句為主,而以第四句承接之,。亦有以第三句為輔翼,,第四句為轉(zhuǎn)折者。絕句 要詩絕意不絕,,漁洋的處理方式就是:結(jié)句大都宕開一筆,,僅就情景加以渲染勾勒,,絕不直接說出主題,而把聯(lián)想的空間留給讀者,。即所謂神韻之法,。先說以第三句為主者。法一:此法前兩句或鋪陳,,或起興,,或議論,第三句以否定詞轉(zhuǎn)接,。例1:寒雨秦郵夜泊船,,南湖新漲水連天。風(fēng)流不見秦淮海,,寂寞人間五百年,。《高郵雨泊》例2:宮柳煙寒六代愁,,絲絲畏見冶城秋,。無情畫里逢搖落,一夜西風(fēng)滿石頭,?!额}沈朗倩石崖秋柳小景》法二:此法,前二句說一事,,第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接,。例1: 虎山橋畔盡層松,掩映寒流古寺紅,。卻上重樓看鄧尉,,太湖西去雨蒙蒙?!痘⑸缴脛匍w眺光福以雨阻不得往》例2: 結(jié)綺臨春盡已墟,,瓊枝璧月怨何如。惟余一片青溪水,,猶傍南朝江令居,。《秦淮雜詩十四首之二》例3: 不復(fù)黃衫舞馬床,,更無片段荔枝筐,。衹余今古青山色,留于詩人吊夕陽,?!扼P山懷古八首之七》法三:此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭,第四句答之,。例1: 風(fēng)雨崖山事杳然,,故宮疏影自年年,。何人寄恨丹青里,留伴冬青哭杜鵑《題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼》例2: 太華終南萬里遙,,西來無處不魂銷,。閨中若問金錢卜,秋雨秋風(fēng)過灞橋,?!跺睒蚣膬?nèi)二首之二》法四:前兩句說今事,第三句追憶疇昔,,多用年來,、憶、記等詞,。例1:楓葉蕭條水驛空,,離居千里悵難同。十年舊約江南夢,,獨聽寒山半夜鐘,。《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之二》例2: 波繞雷塘一帶流,,至今水調(diào)怨揚州,。年來慣聽吳娘曲,暮雨瀟瀟水閣頭,。《絕句》法五:此法前兩句說往事,,第三句則用而今,、此日等詞點明今事,以見今昔之感,。例1: 揚子秋殘暮雨時,,笛聲雁語共迷離。重來三月青山道,,一片風(fēng)帆萬柳絲,。《江上望青山憶舊二首之一》例2: 漁陽三月無芳草,,客思離情不奈何,。此日淮南好天氣,青驄尾蘸鴨頭波,?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字弧贩呵皟删渲辟x眼前景,第三句以好是,、分明,、好到等詞著以作者的評論,。例1: 萬壑千巖云霧生,曹娥江外幾峰晴,。分明乞與樵風(fēng)便,,身向山陰道上行?!稅料蚯r競秀圖》例2: 竹公溪水綠悠悠,,也合三江一處流。珍重嘉陽山水色,,來朝送客下戎州,。《竹公溪二首之二》法七:此法為漁洋匠心所在,,一,、 二句就題直起、亦直賦眼前景,、心中情,,第三句以寫人事轉(zhuǎn)接,而結(jié)句由實返虛,,所謂不著一字盡得風(fēng)流,,讀漁洋最須注意此處,其極有神韻也,。例1: 吳頭楚尾路如何,,煙雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去,,滿林黃葉雁聲多,。《江上》例2: 東風(fēng)作意吹楊柳,,綠到蕪城第幾橋,。欲折一枝寄相憶,隔江殘笛雨瀟瀟,?!都年惒^金陵》下面再來看以第四句為主者。法八:此法以第四句為主,,用否定詞作結(jié),,然第三句不可輕怱,多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞,、因果連詞與之有一呼應(yīng),。例1: 三月秦淮新漲遲,千株楊柳盡垂絲??蓱z一樣西川種,,不似靈和殿里時?!肚鼗措s詩十四首之四》例2: 十里清淮水蔚藍(lán),,板橋斜日柳毿毿,棲鴉流水空蕭瑟,,不見題詩寄阿男,。《秦淮雜詩十四首之十四》例3: 萬山堆里看云松,,曲崦幽溪復(fù)幾重,,為愛泉聲過林去,不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘,?!度A山道中即事》法九:此法,第四句作詰問,,第三句或呼應(yīng),,或不呼應(yīng)。例1: 蘆荻無花秋水長,,澹云微雨似瀟湘,。雁聲搖落孤舟遠(yuǎn),何處青山是岳陽,?!斗弋嫛防?: 江鄉(xiāng)春事最堪憐,寒食清明欲禁煙,,殘月曉風(fēng)仙掌路,,何人為吊柳屯田?!墩嬷萁^句五首之五》法十:此法前三句皆寫今事,、第四句則歸結(jié)到詩人身上,。追憶往昔,,但又不具體說出,自有無限風(fēng)流蘊藉,。這與法五第三句點明今事固不相同,。例1: 新月高高夜漏分,棗花簾子水沉薰,。石橋巷中諸年少,,解唱當(dāng)年白練裙。《秦淮雜詩十四首之十一》例2: 新釣槎頭縮項鳊,,楚姬玉手鲙紅鮮,。萬山潭水清如昨,只憶襄陽孟浩然,?!度f山》法十一:此法前三句皆是烘托,結(jié)句歸結(jié)自身,,筆力沉雄清健,。例1: 鑿翠流丹杳靄間,銀濤雪浪急潺湲,。布帆十尺如飛鳥,,臥看金陵兩岸山?!洞箫L(fēng)渡江三首之 一》例2: 三月嬉春射雉城,,缽池新水縠紋生。紫云低唱靈雛拍,,愛忍春寒坐到明,。《花朝道中有感寄陳其年三首之二》法十二:此法詩中必要有對偶(但不一定對仗),,或一,、二句對,或三,、四句對,,或在句中對。如第二首“一片敗荷千點葉,,”即用對偶,,復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié),詩中胎息則一氣奔騰直下矣,。例1: 昨上京城北固樓,,微茫風(fēng)日見瓜洲。層層遠(yuǎn)樹浮清薺,,葉葉輕帆起白鷗,。《瓜洲渡江二首之一》例2: 翠華寂寂罷宸游,,苑樹聲凄碧水流,。一片敗荷千點葉,靈波宮外不勝秋,?!度~欣離宮秋曉》 初學(xué)者如能領(lǐng)會以上的關(guān)竅所在,下筆自然便有法度。真正的好詩,,是要有胸襟,、識力、學(xué)問為基礎(chǔ)的,。(一)遞進式,,它的特點是一句一接,層層遞進,,一氣貫通,,整首一意。它又有三種表現(xiàn)手法:1直遞 如“打起黃鶯兒,,莫教枝上啼,。啼時驚妾夢,不得到遼西,?!薄洞涸梗ㄌ疲┙鸩w》2轉(zhuǎn)遞 如“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝,。勸君多采擷,,此物最相思?!薄断嗨迹ㄌ疲┩蹙S》,。3跳躍 如“梅子黃時日日晴,小溪泛盡卻山行,。綠陰不減來時路,,添得黃鸝四五聲?!薄度榈乐校ㄋ危┰鴰住?。(二)并列式,它的特點是一句一意,,相互獨立,,意絕而氣貫,并生出一種情緒,。如:“遲日江山麗,,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,,沙暖睡鴛鴦,?!薄督^句.(唐)杜甫》,。(三)兩分式,它的特點是兩句一意,組合成篇,。共有三種形態(tài),。1,以時間順序的推移構(gòu)成兩分,。如:“去年今日此門中,,人面桃花相映紅。人面不知何處去,,桃花依舊笑春風(fēng),。”《題都城南莊.(唐)崔護》2,,以空間位置的變換構(gòu)成兩分,。如:“獨立異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親,。遙知兄弟登高處,,遍插茱萸少一人?!薄毒旁戮湃諔浬綎|兄弟.(唐)王維》3,,以時間和空間的推移變化構(gòu)成兩分。如“君問歸期未有期,,巴山夜雨漲秋池,。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時,?!薄兑褂昙谋保ㄌ疲├钌屉[》(四)混合式,它是綜合前面的遞進與并列二式的一種組合,。共分四種形式:1,,并列帶承轉(zhuǎn)遞進,如“回樂峰前沙似雪,,受降城外月如霜,。不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng),?!薄兑股鲜芙党峭饴劦眩ㄌ疲├钜妗罚玻鸪袔Р⒘羞f進,,如“一夕輕雷蕩萬絲,,霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚,,無力薔薇臥曉枝,?!薄洞喝?(宋)秦觀》3,三拖一遞進,,如“小桃無主自開花,,煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井,,向來一一是人家,。”《淮村兵后.(宋)戴復(fù)古》4,,一拖三遞進,,如:“重重疊疊上瑤臺,幾度呼童掃不開,。剛被太陽收拾去,,卻教明月送將來?!薄痘ㄓ埃ㄋ危┨K軾》(五)回環(huán)式,,這種方式不常見,有人叫連珠體,。如:“有梅無雪不精神,,有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪,,與梅并作十分春,。”《雪梅.(宋)盧梅坡》(六)問答式,,這種方式常見于五言詩中,。如:“松下問童子,言師采藥去,。只在此山中,,云深不知處?!薄秾る[者不遇.(唐)賈島》由于絕句短小,,涉及面大,長期以來深受古今詩者的偏愛,;由于絕句短小,,寫出來如果詞藻工麗,就會顯得太纖弱,。因此五言絕句下語須古拙有致,,多采用問答體?;蛲ㄊ妆扰d,,婉而多諷,。如賈島《尋隱者不遇》:松下問童子,言師采藥去,。只在此山中,云深不知處,。這三四兩句稍事渲染,,即寫出了隱者的高潔不群。又如陶弘景《詔問山中何所有賦詩以答》:山中何所有,?嶺上多白云,。只可自怡悅,不堪持贈君,。這首詩是作者寫來答齊高帝的,,其意是在說,山中隱逸生活之佳處,,只能自己怡悅,,與世俗之人是沒有辦法講的。寫得深婉多諷,,極耐尋繹,。至于摩潔五絕,則一片神理,,皆自空虛中來,;如《白石灘》清淺白石灘,綠蒲向堪把,。家住水東西,,浣紗明月下?!吨窭镳^》獨坐幽篁里,,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,,明月來相照,。《鳥鳴澗》人閑桂花落,,夜靜春山空,。月出驚山鳥,時鳴春澗中,?!缎翂]》木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼,。澗戶寂無人,,紛紛開且落。蘇軾曾說:“味摩詰之詩,,詩中有畫,;觀摩詰之畫,畫中有詩,?!薄稌υ懰{(lán)田煙雨圖》,就是指王維的這類作品而言,。五絕易作,,其訣竅即在三、四兩句不直接寫題旨,,而渲染景致或托寓比興,。五絕以古絕為正宗,近體五絕,,氣格卑下,。下面主要談?wù)勂哐越^句的創(chuàng)作方法。七言絕句以唐之太白,、龍標(biāo)為最佳,,一方面是靠他們的天才,另一方面則是因為有大唐充分自由的社會人文環(huán)境作基礎(chǔ),。后世應(yīng)以清代的王漁洋,,龔自珍,最稱合作,。前者以風(fēng)神情韻勝,,后者思力絕倫、茂郁情深見勝,。漁洋詩有法度,,學(xué)之易有所得,定庵詩 簫狂劍怨,,詞句漂亮,,易打動人。但 如無獨立之精神,,自由之思想,,學(xué)之必流于浮滑。因此,,我們所選例子主要以王漁洋《精華錄》中的作品為主,。大抵七言絕句章法只在一、二句正說,,三,、 四句轉(zhuǎn)折,,并不像律詩一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合。短短四句,,要做到婉曲回環(huán),,就往往以第三句為主,而以第四句承接之,。亦有以第三句為輔翼,,第四句為轉(zhuǎn)折者。絕句 要詩絕意不絕,,漁洋的處理方式就是:結(jié)句大都宕開一筆,,僅就情景加以渲染勾勒,,絕不直接說出主題,,而把聯(lián)想的空間留給讀者。即所謂神韻之法,。先說以第三句為主者,。法一:此法前兩句或鋪陳,或起興,,或議論,,第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。例1:寒雨秦郵夜泊船,,南湖新漲水連天,。風(fēng)流不見秦淮海,寂寞人間五百年,?!陡哙]雨泊》例2:宮柳煙寒六代愁,絲絲畏見冶城秋,。無情畫里逢搖落,,一夜西風(fēng)滿石頭?!额}沈朗倩石崖秋柳小景》法二:此法,,前二句說一事,第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接,。例1: 虎山橋畔盡層松,,掩映寒流古寺紅。卻上重樓看鄧尉,,太湖西去雨蒙蒙,。《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》例2: 結(jié)綺臨春盡已墟,,瓊枝璧月怨何如,。惟余一片青溪水,,猶傍南朝江令居?!肚鼗措s詩十四首之二》例3: 不復(fù)黃衫舞馬床,,更無片段荔枝筐。衹余今古青山色,,留于詩人吊夕陽,。《驪山懷古八首之七》法三:此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭,,第四句答之,。例1: 風(fēng)雨崖山事杳然,故宮疏影自年年,。何人寄恨丹青里,,留伴冬青哭杜鵑《題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼》例2: 太華終南萬里遙,西來無處不魂銷,。閨中若問金錢卜,,秋雨秋風(fēng)過灞橋?!跺睒蚣膬?nèi)二首之二》法四:前兩句說今事,,第三句追憶疇昔,多用年來,、憶,、記等詞。例1:楓葉蕭條水驛空,,離居千里悵難同,。十年舊約江南夢,獨聽寒山半夜鐘,?!兑褂觐}寒山寺寄西樵禮吉二首之二》例2: 波繞雷塘一帶流,至今水調(diào)怨揚州,。年來慣聽吳娘曲,,暮雨瀟瀟水閣頭?!督^句》法五:此法前兩句說往事,,第三句則用而今、此日等詞點明今事,,以見今昔之感,。例1: 揚子秋殘暮雨時,笛聲雁語共迷離。重來三月青山道,,一片風(fēng)帆萬柳絲,。《江上望青山憶舊二首之一》例2: 漁陽三月無芳草,,客思離情不奈何,。此日淮南好天氣,青驄尾蘸鴨頭波,?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字弧贩呵皟删渲辟x眼前景,第三句以好是,、分明,、好到等詞著以作者的評論。例1: 萬壑千巖云霧生,,曹娥江外幾峰晴,。分明乞與樵風(fēng)便,身向山陰道上行,?!稅料蚯r競秀圖》例2: 竹公溪水綠悠悠,,也合三江一處流,。珍重嘉陽山水色,來朝送客下戎州,?!吨窆字贩ㄆ撸捍朔闈O洋匠心所在,一,、 二句就題直起,、亦直賦眼前景、心中情,,第三句以寫人事轉(zhuǎn)接,,而結(jié)句由實返虛,所謂不著一字盡得風(fēng)流,,讀漁洋最須注意此處,,其極有神韻也。例1: 吳頭楚尾路如何,,煙雨秋深暗白波,。晚趁寒潮渡江去,滿林黃葉雁聲多,?!督稀防?: 東風(fēng)作意吹楊柳,綠到蕪城第幾橋。欲折一枝寄相憶,,隔江殘笛雨瀟瀟,。《寄陳伯璣金陵》下面再來看以第四句為主者,。法八:此法以第四句為主,,用否定詞作結(jié),然第三句不可輕怱,,多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞,、因果連詞與之有一呼應(yīng)。例1: 三月秦淮新漲遲,,千株楊柳盡垂絲,。可憐一樣西川種,,不似靈和殿里時,。《秦淮雜詩十四首之四》例2: 十里清淮水蔚藍(lán),,板橋斜日柳毿毿,,棲鴉流水空蕭瑟,不見題詩寄阿男,?!肚鼗措s詩十四首之十四》例3: 萬山堆里看云松,曲崦幽溪復(fù)幾重,,為愛泉聲過林去,,不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘?!度A山道中即事》法九:此法,,第四句作詰問,第三句或呼應(yīng),,或不呼應(yīng),。例1: 蘆荻無花秋水長,澹云微雨似瀟湘,。雁聲搖落孤舟遠(yuǎn),,何處青山是岳陽?!斗弋嫛防?: 江鄉(xiāng)春事最堪憐,,寒食清明欲禁煙,殘月曉風(fēng)仙掌路,,何人為吊柳屯田,?!墩嬷萁^句五首之五》法十:此法前三句皆寫今事、第四句則歸結(jié)到詩人身上,。追憶往昔,,但又不具體說出,自有無限風(fēng)流蘊藉,。這與法五第三句點明今事固不相同,。例1: 新月高高夜漏分,棗花簾子水沉薰,。石橋巷中諸年少,,解唱當(dāng)年白練裙?!肚鼗措s詩十四首之十一》例2: 新釣槎頭縮項鳊,,楚姬玉手鲙紅鮮。萬山潭水清如昨,,只憶襄陽孟浩然,。《萬山》法十一:此法前三句皆是烘托,,結(jié)句歸結(jié)自身,,筆力沉雄清健。例1: 鑿翠流丹杳靄間,,銀濤雪浪急潺湲,。布帆十尺如飛鳥,臥看金陵兩岸山,?!洞箫L(fēng)渡江三首之 一》例2: 三月嬉春射雉城,,缽池新水縠紋生,。紫云低唱靈雛拍,愛忍春寒坐到明,?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字贩ㄊ捍朔ㄔ娭斜匾袑ε迹ǖ灰欢▽φ蹋蛞?、二句對,,或三、四句對,,或在句中對,。如第二首“一片敗荷千點葉,”即用對偶,,復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié),,詩中胎息則一氣奔騰直下矣。例1: 昨上京城北固樓,微茫風(fēng)日見瓜洲,。層層遠(yuǎn)樹浮清薺,,葉葉輕帆起白鷗?!豆现薅山字弧防?: 翠華寂寂罷宸游,,苑樹聲凄碧水流。一片敗荷千點葉,,靈波宮外不勝秋,。《葉欣離宮秋曉》 初學(xué)者如能領(lǐng)會以上的關(guān)竅所在,,下筆自然便有法度,。真正的好詩,是要有胸襟,、識力,、學(xué)問為基礎(chǔ)的。(一)遞進式,,它的特點是一句一接,,層層遞進,一氣貫通,,整首一意,。它又有三種表現(xiàn)手法:1直遞 如“打起黃鶯兒,莫教枝上啼,。啼時驚妾夢,,不得到遼西?!薄洞涸梗ㄌ疲┙鸩w》2轉(zhuǎn)遞 如“紅豆生南國,,春來發(fā)幾枝。勸君多采擷,,此物最相思,。”《相思.(唐)王維》,。3跳躍 如“梅子黃時日日晴,,小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路,,添得黃鸝四五聲,。”《三衢道中.(宋)曾幾》,。(二)并列式,,它的特點是一句一意,,相互獨立,意絕而氣貫,,并生出一種情緒,。如:“遲日江山麗,春風(fēng)花草香,。泥融飛燕子,,沙暖睡鴛鴦?!薄督^句.(唐)杜甫》,。(三)兩分式,它的特點是兩句一意,,組合成篇,。共有三種形態(tài)。1,,以時間順序的推移構(gòu)成兩分,。如:“去年今日此門中,人面桃花相映紅,。人面不知何處去,,桃花依舊笑春風(fēng)?!薄额}都城南莊.(唐)崔護》2,,以空間位置的變換構(gòu)成兩分。如:“獨立異鄉(xiāng)為異客,,每逢佳節(jié)倍思親,。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人,?!薄毒旁戮湃諔浬綎|兄弟.(唐)王維》3,以時間和空間的推移變化構(gòu)成兩分,。如“君問歸期未有期,,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,,卻話巴山夜雨時?!薄兑褂昙谋保ㄌ疲├钌屉[》(四)混合式,,它是綜合前面的遞進與并列二式的一種組合。共分四種形式:1,,并列帶承轉(zhuǎn)遞進,,如“回樂峰前沙似雪,,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,,一夜征人盡望鄉(xiāng),。”《夜上受降城外聞笛.(唐)李益》2,,起承帶并列遞進,,如“一夕輕雷蕩萬絲,霽光浮瓦碧參差,。有情芍藥含春淚,,無力薔薇臥曉枝?!薄洞喝?(宋)秦觀》3,,三拖一遞進,如“小桃無主自開花,,煙草茫茫帶晚鴉,。幾處敗垣圍故井,向來一一是人家,?!薄痘创灞?(宋)戴復(fù)古》4,一拖三遞進,,如:“重重疊疊上瑤臺,,幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去,,卻教明月送將來,。”《花影.(宋)蘇軾》(五)回環(huán)式,,這種方式不常見,,有人叫連珠體。如:“有梅無雪不精神,,有雪無詩俗了人,。日暮詩成天又雪,與梅并作十分春,?!薄堆┟?(宋)盧梅坡》(六)問答式,這種方式常見于五言詩中,。如:“松下問童子,,言師采藥去。只在此山中,,云深不知處,?!薄秾る[者不遇.(唐)賈島》由于絕句短小,涉及面大,,長期以來深受古今詩者的偏愛,;由于絕句短小,寫出來如果詞藻工麗,,就會顯得太纖弱,。因此五言絕句下語須古拙有致,多采用問答體,?;蛲ㄊ妆扰d,婉而多諷,。如賈島《尋隱者不遇》:松下問童子,,言師采藥去。只在此山中,,云深不知處,。這三四兩句稍事渲染,即寫出了隱者的高潔不群,。又如陶弘景《詔問山中何所有賦詩以答》:山中何所有,?嶺上多白云。只可自怡悅,,不堪持贈君,。這首詩是作者寫來答齊高帝的,其意是在說,,山中隱逸生活之佳處,,只能自己怡悅,與世俗之人是沒有辦法講的,。寫得深婉多諷,,極耐尋繹。至于摩潔五絕,,則一片神理,,皆自空虛中來;如《白石灘》清淺白石灘,,綠蒲向堪把,。家住水東西,浣紗明月下,?!吨窭镳^》獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯,。深林人不知,,明月來相照?!而B鳴澗》人閑桂花落,,夜靜春山空。月出驚山鳥,,時鳴春澗中,。《辛塢》木末芙蓉花,,山中發(fā)紅萼,。澗戶寂無人,紛紛開且落,。蘇軾曾說:“味摩詰之詩,,詩中有畫;觀摩詰之畫,,畫中有詩,。”《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》,,就是指王維的這類作品而言,。五絕易作,其訣竅即在三,、四兩句不直接寫題旨,,而渲染景致或托寓比興。五絕以古絕為正宗,,近體五絕,,氣格卑下。下面主要談?wù)勂哐越^句的創(chuàng)作方法,。七言絕句以唐之太白,、龍標(biāo)為最佳,一方面是靠他們的天才,,另一方面則是因為有大唐充分自由的社會人文環(huán)境作基礎(chǔ),。后世應(yīng)以清代的王漁洋,龔自珍,,最稱合作,。前者以風(fēng)神情韻勝,后者思力絕倫,、茂郁情深見勝,。漁洋詩有法度,學(xué)之易有所得,,定庵詩 簫狂劍怨,,詞句漂亮,,易打動人。但 如無獨立之精神,,自由之思想,,學(xué)之必流于浮滑。因此,,我們所選例子主要以王漁洋《精華錄》中的作品為主,。大抵七言絕句章法只在一、二句正說,,三,、 四句轉(zhuǎn)折,并不像律詩一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合,。短短四句,,要做到婉曲回環(huán),就往往以第三句為主,,而以第四句承接之,。亦有以第三句為輔翼,第四句為轉(zhuǎn)折者,。絕句 要詩絕意不絕,,漁洋的處理方式就是:結(jié)句大都宕開一筆,僅就情景加以渲染勾勒,,絕不直接說出主題,,而把聯(lián)想的空間留給讀者。即所謂神韻之法,。先說以第三句為主者,。法一:此法前兩句或鋪陳,或起興,,或議論,,第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。例1:寒雨秦郵夜泊船,,南湖新漲水連天,。風(fēng)流不見秦淮海,寂寞人間五百年,?!陡哙]雨泊》例2:宮柳煙寒六代愁,絲絲畏見冶城秋,。無情畫里逢搖落,,一夜西風(fēng)滿石頭。《題沈朗倩石崖秋柳小景》法二:此法,,前二句說一事,,第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接。例1: 虎山橋畔盡層松,,掩映寒流古寺紅,。卻上重樓看鄧尉,,太湖西去雨蒙蒙,。《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》例2: 結(jié)綺臨春盡已墟,,瓊枝璧月怨何如,。惟余一片青溪水,猶傍南朝江令居,?!肚鼗措s詩十四首之二》例3: 不復(fù)黃衫舞馬床,更無片段荔枝筐,。衹余今古青山色,,留于詩人吊夕陽?!扼P山懷古八首之七》法三:此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭,,第四句答之。例1: 風(fēng)雨崖山事杳然,,故宮疏影自年年,。何人寄恨丹青里,留伴冬青哭杜鵑《題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼》例2: 太華終南萬里遙,,西來無處不魂銷,。閨中若問金錢卜,秋雨秋風(fēng)過灞橋,?!跺睒蚣膬?nèi)二首之二》法四:前兩句說今事,第三句追憶疇昔,,多用年來,、憶、記等詞,。例1:楓葉蕭條水驛空,,離居千里悵難同。十年舊約江南夢,,獨聽寒山半夜鐘,。《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之二》例2: 波繞雷塘一帶流,至今水調(diào)怨揚州,。年來慣聽吳娘曲,,暮雨瀟瀟水閣頭?!督^句》法五:此法前兩句說往事,,第三句則用而今、此日等詞點明今事,,以見今昔之感,。例1: 揚子秋殘暮雨時,笛聲雁語共迷離,。重來三月青山道,,一片風(fēng)帆萬柳絲?!督贤嗌綉浥f二首之一》例2: 漁陽三月無芳草,,客思離情不奈何。此日淮南好天氣,,青驄尾蘸鴨頭波,。《花朝道中有感寄陳其年三首之一》法六:前兩句直賦眼前景,,第三句以好是,、分明、好到等詞著以作者的評論,。例1: 萬壑千巖云霧生,,曹娥江外幾峰晴。分明乞與樵風(fēng)便,,身向山陰道上行,。《惲向千巖競秀圖》例2: 竹公溪水綠悠悠,,也合三江一處流,。珍重嘉陽山水色,來朝送客下戎州,?!吨窆字贩ㄆ撸捍朔闈O洋匠心所在,一,、 二句就題直起,、亦直賦眼前景、心中情,,第三句以寫人事轉(zhuǎn)接,,而結(jié)句由實返虛,,所謂不著一字盡得風(fēng)流,讀漁洋最須注意此處,,其極有神韻也,。例1: 吳頭楚尾路如何,煙雨秋深暗白波,。晚趁寒潮渡江去,,滿林黃葉雁聲多?!督稀防?: 東風(fēng)作意吹楊柳,,綠到蕪城第幾橋。欲折一枝寄相憶,,隔江殘笛雨瀟瀟,。《寄陳伯璣金陵》下面再來看以第四句為主者,。法八:此法以第四句為主,用否定詞作結(jié),,然第三句不可輕怱,,多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng),。例1: 三月秦淮新漲遲,,千株楊柳盡垂絲??蓱z一樣西川種,,不似靈和殿里時?!肚鼗措s詩十四首之四》例2: 十里清淮水蔚藍(lán),,板橋斜日柳毿毿,棲鴉流水空蕭瑟,,不見題詩寄阿男,。《秦淮雜詩十四首之十四》例3: 萬山堆里看云松,,曲崦幽溪復(fù)幾重,,為愛泉聲過林去,不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘,?!度A山道中即事》法九:此法,第四句作詰問,,第三句或呼應(yīng),,或不呼應(yīng),。例1: 蘆荻無花秋水長,澹云微雨似瀟湘,。雁聲搖落孤舟遠(yuǎn),,何處青山是岳陽?!斗弋嫛防?: 江鄉(xiāng)春事最堪憐,,寒食清明欲禁煙,殘月曉風(fēng)仙掌路,,何人為吊柳屯田,。《真州絕句五首之五》法十:此法前三句皆寫今事,、第四句則歸結(jié)到詩人身上,。追憶往昔,但又不具體說出,,自有無限風(fēng)流蘊藉,。這與法五第三句點明今事固不相同。例1: 新月高高夜漏分,,棗花簾子水沉薰,。石橋巷中諸年少,解唱當(dāng)年白練裙,?!肚鼗措s詩十四首之十一》例2: 新釣槎頭縮項鳊,楚姬玉手鲙紅鮮,。萬山潭水清如昨,,只憶襄陽孟浩然?!度f山》法十一:此法前三句皆是烘托,,結(jié)句歸結(jié)自身,筆力沉雄清健,。例1: 鑿翠流丹杳靄間,,銀濤雪浪急潺湲。布帆十尺如飛鳥,,臥看金陵兩岸山,。《大風(fēng)渡江三首之 一》例2: 三月嬉春射雉城,,缽池新水縠紋生,。紫云低唱靈雛拍,愛忍春寒坐到明,?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字贩ㄊ捍朔ㄔ娭斜匾袑ε迹ǖ灰欢▽φ蹋?,或一、二句對,,或三,、四句對,或在句中對,。如第二首“一片敗荷千點葉,,”即用對偶,復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié),,詩中胎息則一氣奔騰直下矣,。例1: 昨上京城北固樓,微茫風(fēng)日見瓜洲,。層層遠(yuǎn)樹浮清薺,,葉葉輕帆起白鷗?!豆现薅山字弧防?: 翠華寂寂罷宸游,,苑樹聲凄碧水流。一片敗荷千點葉,,靈波宮外不勝秋,。《葉欣離宮秋曉》 初學(xué)者如能領(lǐng)會以上的關(guān)竅所在,,下筆自然便有法度。真正的好詩,,是要有胸襟,、識力、學(xué)問為基礎(chǔ)的,。(一)遞進式,,它的特點是一句一接,層層遞進,,一氣貫通,,整首一意。它又有三種表現(xiàn)手法:1直遞 如“打起黃鶯兒,,莫教枝上啼,。啼時驚妾夢,不得到遼西,?!薄洞涸梗ㄌ疲┙鸩w》2轉(zhuǎn)遞 如“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝,。勸君多采擷,,此物最相思,。”《相思.(唐)王維》,。3跳躍 如“梅子黃時日日晴,,小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路,,添得黃鸝四五聲,。”《三衢道中.(宋)曾幾》,。(二)并列式,,它的特點是一句一意,相互獨立,,意絕而氣貫,,并生出一種情緒。如:“遲日江山麗,,春風(fēng)花草香,。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦,?!薄督^句.(唐)杜甫》。(三)兩分式,,它的特點是兩句一意,,組合成篇。共有三種形態(tài),。1,,以時間順序的推移構(gòu)成兩分。如:“去年今日此門中,,人面桃花相映紅,。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng),?!薄额}都城南莊.(唐)崔護》2,以空間位置的變換構(gòu)成兩分,。如:“獨立異鄉(xiāng)為異客,,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,,遍插茱萸少一人,。”《九月九日憶山東兄弟.(唐)王維》3,,以時間和空間的推移變化構(gòu)成兩分,。如“君問歸期未有期,,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,,卻話巴山夜雨時,。”《夜雨寄北.(唐)李商隱》(四)混合式,,它是綜合前面的遞進與并列二式的一種組合,。共分四種形式:1,并列帶承轉(zhuǎn)遞進,,如“回樂峰前沙似雪,,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,,一夜征人盡望鄉(xiāng),。”《夜上受降城外聞笛.(唐)李益》2,,起承帶并列遞進,,如“一夕輕雷蕩萬絲,霽光浮瓦碧參差,。有情芍藥含春淚,,無力薔薇臥曉枝?!薄洞喝?(宋)秦觀》3,,三拖一遞進,如“小桃無主自開花,,煙草茫茫帶晚鴉,。幾處敗垣圍故井,向來一一是人家,。”《淮村兵后.(宋)戴復(fù)古》4,,一拖三遞進,,如:“重重疊疊上瑤臺,幾度呼童掃不開,。剛被太陽收拾去,,卻教明月送將來?!薄痘ㄓ埃ㄋ危┨K軾》(五)回環(huán)式,,這種方式不常見,有人叫連珠體,。如:“有梅無雪不精神,,有雪無詩俗了人,。日暮詩成天又雪,與梅并作十分春,?!薄堆┟?(宋)盧梅坡》(六)問答式,這種方式常見于五言詩中,。如:“松下問童子,,言師采藥去。只在此山中,,云深不知處,。”《尋隱者不遇.(唐)賈島》由于絕句短小,,涉及面大,,長期以來深受古今詩者的偏愛;由于絕句短小,,寫出來如果詞藻工麗,,就會顯得太纖弱。因此五言絕句下語須古拙有致,,多采用問答體,。或通首比興,,婉而多諷,。如賈島《尋隱者不遇》:松下問童子,言師采藥去,。只在此山中,,云深不知處。這三四兩句稍事渲染,,即寫出了隱者的高潔不群,。又如陶弘景《詔問山中何所有賦詩以答》:山中何所有,?嶺上多白云,。只可自怡悅,不堪持贈君,。這首詩是作者寫來答齊高帝的,,其意是在說,,山中隱逸生活之佳處,只能自己怡悅,,與世俗之人是沒有辦法講的,。寫得深婉多諷,極耐尋繹。至于摩潔五絕,,則一片神理,,皆自空虛中來;如《白石灘》清淺白石灘,,綠蒲向堪把,。家住水東西,浣紗明月下,?!吨窭镳^》獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯,。深林人不知,,明月來相照?!而B鳴澗》人閑桂花落,,夜靜春山空。月出驚山鳥,,時鳴春澗中,。《辛塢》木末芙蓉花,,山中發(fā)紅萼,。澗戶寂無人,紛紛開且落,。蘇軾曾說:“味摩詰之詩,,詩中有畫;觀摩詰之畫,,畫中有詩,。”《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》,,就是指王維的這類作品而言,。五絕易作,其訣竅即在三,、四兩句不直接寫題旨,,而渲染景致或托寓比興。五絕以古絕為正宗,,近體五絕,氣格卑下,。下面主要談?wù)勂哐越^句的創(chuàng)作方法,。七言絕句以唐之太白、龍標(biāo)為最佳,,一方面是靠他們的天才,,另一方面則是因為有大唐充分自由的社會人文環(huán)境作基礎(chǔ),。后世應(yīng)以清代的王漁洋,龔自珍,,最稱合作,。前者以風(fēng)神情韻勝,后者思力絕倫,、茂郁情深見勝,。漁洋詩有法度,學(xué)之易有所得,,定庵詩 簫狂劍怨,,詞句漂亮,易打動人,。但 如無獨立之精神,,自由之思想,學(xué)之必流于浮滑,。因此,,我們所選例子主要以王漁洋《精華錄》中的作品為主。大抵七言絕句章法只在一,、二句正說,,三、 四句轉(zhuǎn)折,,并不像律詩一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合,。短短四句,要做到婉曲回環(huán),,就往往以第三句為主,,而以第四句承接之。亦有以第三句為輔翼,,第四句為轉(zhuǎn)折者,。絕句 要詩絕意不絕,漁洋的處理方式就是:結(jié)句大都宕開一筆,,僅就情景加以渲染勾勒,,絕不直接說出主題,而把聯(lián)想的空間留給讀者,。即所謂神韻之法,。先說以第三句為主者。法一:此法前兩句或鋪陳,,或起興,,或議論,第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。例1:寒雨秦郵夜泊船,,南湖新漲水連天,。風(fēng)流不見秦淮海,寂寞人間五百年,?!陡哙]雨泊》例2:宮柳煙寒六代愁,絲絲畏見冶城秋,。無情畫里逢搖落,,一夜西風(fēng)滿石頭?!额}沈朗倩石崖秋柳小景》法二:此法,,前二句說一事,第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接,。例1: 虎山橋畔盡層松,,掩映寒流古寺紅。卻上重樓看鄧尉,,太湖西去雨蒙蒙,。《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》例2: 結(jié)綺臨春盡已墟,,瓊枝璧月怨何如,。惟余一片青溪水,猶傍南朝江令居,?!肚鼗措s詩十四首之二》例3: 不復(fù)黃衫舞馬床,更無片段荔枝筐,。衹余今古青山色,,留于詩人吊夕陽?!扼P山懷古八首之七》法三:此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭,,第四句答之。例1: 風(fēng)雨崖山事杳然,,故宮疏影自年年,。何人寄恨丹青里,留伴冬青哭杜鵑《題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼》例2: 太華終南萬里遙,,西來無處不魂銷,。閨中若問金錢卜,秋雨秋風(fēng)過灞橋,?!跺睒蚣膬?nèi)二首之二》法四:前兩句說今事,,第三句追憶疇昔,多用年來,、憶、記等詞,。例1:楓葉蕭條水驛空,,離居千里悵難同。十年舊約江南夢,,獨聽寒山半夜鐘,。《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之二》例2: 波繞雷塘一帶流,,至今水調(diào)怨揚州,。年來慣聽吳娘曲,暮雨瀟瀟水閣頭,?!督^句》法五:此法前兩句說往事,第三句則用而今,、此日等詞點明今事,,以見今昔之感。例1: 揚子秋殘暮雨時,,笛聲雁語共迷離,。重來三月青山道,一片風(fēng)帆萬柳絲,?!督贤嗌綉浥f二首之一》例2: 漁陽三月無芳草,客思離情不奈何,。此日淮南好天氣,,青驄尾蘸鴨頭波?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字弧贩呵皟删渲辟x眼前景,,第三句以好是、分明,、好到等詞著以作者的評論,。例1: 萬壑千巖云霧生,曹娥江外幾峰晴,。分明乞與樵風(fēng)便,,身向山陰道上行?!稅料蚯r競秀圖》例2: 竹公溪水綠悠悠,,也合三江一處流,。珍重嘉陽山水色,來朝送客下戎州,?!吨窆字贩ㄆ撸捍朔闈O洋匠心所在,一,、 二句就題直起,、亦直賦眼前景、心中情,,第三句以寫人事轉(zhuǎn)接,,而結(jié)句由實返虛,所謂不著一字盡得風(fēng)流,,讀漁洋最須注意此處,,其極有神韻也。例1: 吳頭楚尾路如何,,煙雨秋深暗白波,。晚趁寒潮渡江去,滿林黃葉雁聲多,。《江上》例2: 東風(fēng)作意吹楊柳,,綠到蕪城第幾橋。欲折一枝寄相憶,,隔江殘笛雨瀟瀟,?!都年惒^金陵》下面再來看以第四句為主者,。法八:此法以第四句為主,,用否定詞作結(jié),,然第三句不可輕怱,多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng),。例1: 三月秦淮新漲遲,,千株楊柳盡垂絲,??蓱z一樣西川種,,不似靈和殿里時?!肚鼗措s詩十四首之四》例2: 十里清淮水蔚藍(lán),板橋斜日柳毿毿,,棲鴉流水空蕭瑟,,不見題詩寄阿男,?!肚鼗措s詩十四首之十四》例3: 萬山堆里看云松,曲崦幽溪復(fù)幾重,,為愛泉聲過林去,,不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘?!度A山道中即事》法九:此法,,第四句作詰問,第三句或呼應(yīng),,或不呼應(yīng),。例1: 蘆荻無花秋水長,澹云微雨似瀟湘,。雁聲搖落孤舟遠(yuǎn),何處青山是岳陽,?!斗弋嫛防?: 江鄉(xiāng)春事最堪憐,,寒食清明欲禁煙,,殘月曉風(fēng)仙掌路,何人為吊柳屯田,。《真州絕句五首之五》法十:此法前三句皆寫今事,、第四句則歸結(jié)到詩人身上,。追憶往昔,,但又不具體說出,,自有無限風(fēng)流蘊藉,。這與法五第三句點明今事固不相同。例1: 新月高高夜漏分,,棗花簾子水沉薰,。石橋巷中諸年少,解唱當(dāng)年白練裙,?!肚鼗措s詩十四首之十一》例2: 新釣槎頭縮項鳊,楚姬玉手鲙紅鮮,。萬山潭水清如昨,,只憶襄陽孟浩然?!度f山》法十一:此法前三句皆是烘托,,結(jié)句歸結(jié)自身,,筆力沉雄清健。例1: 鑿翠流丹杳靄間,,銀濤雪浪急潺湲,。布帆十尺如飛鳥,臥看金陵兩岸山,?!洞箫L(fēng)渡江三首之 一》例2: 三月嬉春射雉城,缽池新水縠紋生,。紫云低唱靈雛拍,,愛忍春寒坐到明?!痘ǔ乐杏懈屑年惼淠耆字贩ㄊ捍朔ㄔ娭斜匾袑ε迹ǖ灰欢▽φ蹋?,或一、二句對,或三,、四句對,或在句中對,。如第二首“一片敗荷千點葉,”即用對偶,,復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié),詩中胎息則一氣奔騰直下矣,。例1: 昨上京城北固樓,微茫風(fēng)日見瓜洲,。層層遠(yuǎn)樹浮清薺,,葉葉輕帆起白鷗,?!豆现薅山字弧防?: 翠華寂寂罷宸游,,苑樹聲凄碧水流,。一片敗荷千點葉,,靈波宮外不勝秋?!度~欣離宮秋曉》 初學(xué)者如能領(lǐng)會以上的關(guān)竅所在,,下筆自然便有法度,。真正的好詩,是要有胸襟,、識力,、學(xué)問為基礎(chǔ)的。 |
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