本文由長(zhǎng)篇名家傳記《徐芒耀的油畫世界》（光明日?qǐng)?bào)出版社出版）作者陳洪標(biāo)撰寫。

▲圖為徐靜蕾,。

徐靜蕾書畫大變臉,，油畫畫得比水彩好，獨(dú)創(chuàng)書法入油畫,，卻遭網(wǎng)友吐槽,。

項(xiàng)羽在巨鹿之戰(zhàn)時(shí)說，破釜沉舟,，不破不立,，破而后立，不生則死,。

▲圖為徐靜蕾油畫,。

在破這個(gè)問題上，不破不立,，破而后立。徐靜蕾終于在2019年邁出了勇敢的一步,。

首先繪畫,，從原來的水粉和水彩畫，走向了油畫,，試筆油畫,，讓她找到了另一種表達(dá)方式,，也等于跨進(jìn)了另一個(gè)領(lǐng)域。

▲圖為徐靜蕾油畫,。

從她曬出來的一幅幅習(xí)作看來,，才女就是才女，上手還是挺快的,。

而且每幅習(xí)作都是有模有樣,。很多網(wǎng)友和鐵粉都說，這幾年畫水彩和水粉畫,，沒有白費(fèi),。

至于是小破小立，還是大破大立,？

▲圖為徐靜蕾水彩畫,。

想必徐靜蕾也是有所思量的，當(dāng)然憑她的個(gè)性,，有時(shí)也是一時(shí)興起,，不過這一個(gè)多月的觀察，一直在破這條路上走得挺順,，看不到有跌倒過,，摔了一鼻子灰的事情發(fā)生。

▲圖為徐靜蕾水彩畫,。

其次是在書法上的破與立,。

從徐靜蕾的書法變化來看，這是大破大立,。

按照她自己的說法,，這次不破不立的源頭是書法。

▲圖為徐靜蕾書法入油畫,。

畢竟,，從一個(gè)演員到導(dǎo)演的這些名利之外，讓大家覺得徐靜蕾是一位才女,，源自對(duì)她的書法,。

從她的硬筆書法，方正徐靜蕾字體成為網(wǎng)紅后,，她臨寫的毛筆書法《蘭亭序》,，也廣為人贊。

▲圖為徐靜蕾以前書法作品,。

但是書法和繪畫不一樣,，需要更多的時(shí)間去臨寫古代名帖，而時(shí)間又恰恰是徐靜蕾最不富裕的資源,。

所以,，盡管后來她的毛筆字體也成為了方正字庫的一種,，但是一旦離開字帖，寫出來的字就回到了自己的原形,。

▲圖為徐靜蕾以前書法作品,。

她那種自由體行書，不講法度已到了,，看不出有多大書法痕跡的程度,，越寫越離傳統(tǒng)書法越遠(yuǎn)。

▲圖為徐靜蕾以前書法作品,。

這個(gè)問題徐靜蕾自然也清楚，所以是該到了大破大立的時(shí)候了,。

不過，這次的大破沒有把書法的自由體破掉,，重新回到傳統(tǒng)書法的路上來,，而是把書寫的材質(zhì)和方式破掉了。

▲圖為徐靜蕾現(xiàn)在書法入油畫作品,。

她竟然獨(dú)創(chuàng)了書法入油畫的新玩法,。

把書法和油畫結(jié)合在一起，把文字當(dāng)作了繪畫的一部分,，是油畫色彩上的一種符號(hào),，或者把書法作為符號(hào)，先書寫在畫布上,，再用各種顏色去覆蓋,，讓字在畫面上或隱或現(xiàn)，營(yíng)造一種和文字內(nèi)容相關(guān)的氛圍,。

▲圖為徐靜蕾現(xiàn)在書法入油畫作品,。

由此可見，這是在畫書法,，把文字畫成畫,，同時(shí)也讓文字融入畫中。

這種嘗試古今中外的書法家,，都未曾嘗試過,，而油畫家更沒有這樣把文字當(dāng)表現(xiàn)主體，來畫過,。

▲圖為徐靜蕾現(xiàn)在書法入油畫作品,。

所以，網(wǎng)上就有人認(rèn)為徐靜蕾的這種書法,，不如以前,，這是在走下坡路，是走上歧途,。

其實(shí),，這種看法只是站在書法的角度看這件事，并沒有站在繪畫的角度,，或者從藝術(shù)的角度來看待,，不管日后如何，但這至少是一次嘗試,，一種創(chuàng)新,。

▲圖為徐靜蕾油畫作品。

成敗,，是另一回事,。

不破不立，同樣,，破也不一定就能立,。

讓我們靜觀其變吧。