中國(guó)是一個(gè)詩(shī)歌的王國(guó)，不僅人人愛(ài)讀詩(shī),，還喜歡寫(xiě)詩(shī),。青春年少時(shí)，誰(shuí)沒(méi)偷偷摸摸的寫(xiě)過(guò)詩(shī)呢,？就連小編這樣的學(xué)渣都曾自詡為詩(shī)人,。

詩(shī)的最高峰出現(xiàn)在唐朝，詞的最高峰出現(xiàn)在宋朝,，所以在評(píng)選中國(guó)古代最知名的詩(shī)詞大家時(shí),，這兩個(gè)朝代的人選必然最多，曲作者不在評(píng)選范圍。

評(píng)選的依據(jù)有三個(gè)：一是有名作傳世,；二是高質(zhì)量的作品不能太少,；三是能夠引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)氣或有獨(dú)到之處。盡管如此,，評(píng)選依然是主觀的,，最終名單僅供參考。

屈原的騷體實(shí)際上跟后世的格律體有著很大的區(qū)別,，但在通常意義上，仍被視為詩(shī)歌,。漢朝時(shí)期,，文壇的主流是賦和散文，民間詩(shī)歌以樂(lè)府為代表,，作者大多不詳,。

平仄的概念最早起源于南朝，沈約首創(chuàng)四聲八病的創(chuàng)作理論,，他的詩(shī)被稱為永明體,，是古體詩(shī)走向近體詩(shī)的過(guò)渡階段，由此開(kāi)啟了詩(shī)歌發(fā)展的新歷程,。

初唐時(shí)期，古體詩(shī)和近體詩(shī)都得到了發(fā)揚(yáng)光大,，初唐四杰中的楊炯尤其擅長(zhǎng)古體,，張若虛的《春江花月夜》更被譽(yù)為盛唐第一。自由的詩(shī)歌遇上奔放的盛唐,，相得益彰,。

沈佺期和宋之問(wèn)合稱沈宋，活躍于武則天時(shí)代,，是當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人的翹楚,。沈宋最大的貢獻(xiàn)是完善了律體，在五律的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造了七律,，是律詩(shī)的奠基人。

公元八世紀(jì),，是詩(shī)壇的黃金時(shí)代，盛唐詩(shī)人百花斗艷,，既有李白,、杜甫這樣的詩(shī)中仙圣,，還有孟浩然、岑參這樣領(lǐng)一時(shí)風(fēng)氣的田園詩(shī)派和邊塞詩(shī)派,。

王維是盛唐詩(shī)人中李白,、杜甫之外的第三極，年輕時(shí)的邊塞詩(shī)豪放灑脫,，中年以后的田園詩(shī)則變得寧?kù)o淡遠(yuǎn),，前后反差極大，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)素養(yǎng),。

如果說(shuō)盛唐的基調(diào)是昂揚(yáng)的，中唐則是深沉的,，經(jīng)歷了安史之亂的巨大變故,，詩(shī)人們的注意力轉(zhuǎn)移到社會(huì)現(xiàn)實(shí)，白居易倡導(dǎo)的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)影響深遠(yuǎn),。

作為中唐時(shí)期成績(jī)最高的詩(shī)人,，白居易的前后反差也極大，早年間他傾力踐行新樂(lè)府理念,，關(guān)注民生疾苦,，經(jīng)歷人生的挫折后，遁入藝術(shù)的巴別塔,。

在盛唐和中唐詩(shī)人的努力下，詩(shī)歌創(chuàng)作已達(dá)到巔峰,，晚唐詩(shī)人不得不獨(dú)辟蹊徑,，李賀是最為典型的一位，奇詭的想象力,，天馬行空的意象,，創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的詩(shī)境。

李商隱是唐朝詩(shī)人中的最后一位大師,，尤其在七律上的成就直追杜甫,，于沉郁頓挫之外，另辟隱晦迷離的奇境,，前人不敢想,，后人不可追,。

李煜是詞壇的第一個(gè)大師，直接將詞從五代時(shí)期的小兒女游戲提升到表現(xiàn)人生況味的高度上,，提升了詞境,，使之更為真切感人,。

柳永之前，詞的創(chuàng)作以小令為主,，講究玲瓏剔透,、含蓄雋永，到了柳永手上,，開(kāi)始出現(xiàn)慢詞,，講究鋪陳轉(zhuǎn)折，成為繼李煜之后的又一個(gè)大師,。

柳永開(kāi)拓了詞的形式，蘇軾則進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的內(nèi)容,，詞不再是癡男怨女,、風(fēng)花雪月，而是生活中的風(fēng)雨,、人世里的浮沉,，無(wú)事不可入詞，打破一切禁忌,。

李清照是中國(guó)文學(xué)史上成就最高的女性,，即使放在男人堆里也是不落下風(fēng)。她的創(chuàng)作不只有婉約,，還有情懷,，以及不輸男兒的氣概。

南宋時(shí)期,，詩(shī)詞都呈現(xiàn)了嶄新的局面。陸游是南宋七律第一人,，筆力雄健不輸唐人,；楊萬(wàn)里的七絕則讓人想起杜牧，清新俊逸,，渾然天成,。

辛棄疾是南宋詞壇的大師級(jí)人物，熾熱的愛(ài)國(guó)情懷融入詞中,，陽(yáng)剛之氣直沖霄漢,，沉痛之處又讓人扼腕而嘆，形成獨(dú)具一格的稼軒體,，深深的影響了同時(shí)代,。

元好問(wèn)是金朝文壇的第一人,，詩(shī)詞俱佳,，一曲《雁丘詞》讓無(wú)數(shù)至情至性的少男少女為之落淚,；文天祥在家國(guó)覆亡之際，用詩(shī)詞記錄了一個(gè)時(shí)代的巨痛,。

南宋后期,，家國(guó)之事已不可為，一大批遺民文人借詩(shī)詞抒發(fā)胸中塊壘,，有的記錄隱痛,，有的借酒澆愁，還有的干脆兩耳不聞窗外事,，用藝術(shù)麻醉自己,。

明清時(shí)期,，詩(shī)詞創(chuàng)作在技術(shù)上并不弱于唐宋,，唯獨(dú)在情感上欠缺一點(diǎn)真摯，境界愈趨狹小,，沒(méi)有誕生足以媲美唐宋的大量名作,，偶有佳作還是信手為之。

納蘭性德是宋詞在清朝的借尸還魂,，他的詞在藝術(shù)上盡得婉約精髓,，更重要的是注入了全部靈魂，字字句句仿佛是從心窩子里掏出來(lái)給你看,。

由于見(jiàn)識(shí)和能力問(wèn)題,，以上評(píng)選出的100位詩(shī)詞大家肯定有值得商榷的地方，遺珠之恨必然有之,，卻絕沒(méi)有濫竽充數(shù)的,，每個(gè)人都值得細(xì)細(xì)品讀。