莫迎武，出生于1956年,，祖籍湖南安化?，F(xiàn)任湖南省花鳥畫家協(xié)會(huì)副主席、長(zhǎng)沙畫院副院長(zhǎng),、湖南省湘江書畫院副院長(zhǎng)等職,。其作品曾參加全國(guó)美展，全國(guó)花鳥畫展,，全國(guó)當(dāng)代名家邀請(qǐng)展等,，曾在廣州、深圳,、長(zhǎng)沙等地多次舉辦個(gè)人畫展,，并赴英國(guó),、法國(guó),、新加坡、日本等地舉行聯(lián)展,。其作品《節(jié)節(jié)高》被中國(guó)舊金山總領(lǐng)事館收藏,，同年10月受邀前往美國(guó)參展及藝術(shù)考察和學(xué)術(shù)交流，著有《工藝美術(shù)》《莫迎武的水墨境界》《莫迎武畫集》等,。

莫迎武：彩墨交融 艷中見雅

文/李人毅

在《中國(guó)書畫藝術(shù)報(bào)》的119期上,，我看到了莫迎武先生的一版花鳥畫作品,，一下子被萬紫千紅、絢麗多彩的大效果所吸引,，這強(qiáng)烈的視覺沖擊力牽引著我們?nèi)谌肓俗髌返乃囆g(shù)氛圍里,。

不久，又收到了莫迎武的大畫冊(cè),，使我有機(jī)會(huì)從整體震撼又走進(jìn)了一幅幅作品中,，去慢慢地品讀著，流連著,，收獲著,。畫家作品的藝術(shù)感染力，或許可以從大效果的刺激到局部的吸引,，從力量牽引到主動(dòng)去追尋藝術(shù)魅力是如何發(fā)生的,，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家與受眾的溝通、親和,。

莫迎武作品的構(gòu)圖很考究,，無論大小幅畫，都很飽滿充盈,，信息量多而容量大,，但是他卻非常得體地控制畫面，呈現(xiàn)出通透和靈動(dòng),。即便是僅有幾塊小面積的空白,，也讓你覺得畫面不堵不塞。這就是畫家對(duì)作品整體節(jié)奏的掌控能力所致,。在一幅飽和的畫作里,，諸多的內(nèi)容擠在一起，不僅不顯得雜亂無序,，相反卻覺得統(tǒng)一和諧,，這就是莫迎武作品的整體效果。

他為什么畫得這么厚重呢,？

如果翻開古人的花鳥畫譜,，我們?cè)倥c莫迎武的作品加以對(duì)比，一下子就讀懂了畫家的審美追求——這就是他跳出了一枝一葉的孤芳自賞,，告別了半邊一角的感情敘事,，走向了大視野下的繁榮、茂盛的大氛圍中去展現(xiàn)生活本身的壯闊,、宏達(dá),、寬遠(yuǎn)和雄渾！他的花鳥畫再不是低吟淺唱的小調(diào)令曲,，也不是疏影獨(dú)秀般的空寂俊逸和孤芳自賞,，而是多部組合的丹青交響樂,，是抒發(fā)大情懷的時(shí)代氣派。這來自大視野,、大氣派主導(dǎo)敘事立意下的表現(xiàn),，即便是尺牘的小幅畫作，也因主題思想的強(qiáng)勢(shì)而有雄兵百萬的大容量,。

畫家靠什么來展現(xiàn)藝術(shù)世界多姿而雄強(qiáng)的大格局呢,？

莫迎武的花鳥畫作品來自生活，表現(xiàn)的就是我們傳統(tǒng)中國(guó)畫所表現(xiàn)的人們所熟悉的路邊花卉和阡陌野生植物,，與當(dāng)代花鳥畫家的取材內(nèi)容無大區(qū)別,，但他卻能畫出自己的風(fēng)格和與眾不同的樣式。首先,，源于他準(zhǔn)確的造型能力和嫻熟的筆墨技巧,，這是畫家的根基扎實(shí)使然。二是他對(duì)各種花卉結(jié)構(gòu)造型的掌控運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了得心應(yīng)手的程度,，三是來自畫家以繼承傳統(tǒng)為底蘊(yùn)的藝術(shù)修養(yǎng),。這三者結(jié)合使得他能夠駕馭自然花卉到胸中花卉以及成為筆下花卉的轉(zhuǎn)化過程，為準(zhǔn)確表達(dá)作品的主題思想奠定了先決要素,。

當(dāng)雄鷹能展翅飛翔時(shí),，是因?yàn)橛辛藞?jiān)強(qiáng)的翅膀。扎實(shí)的基本功是莫迎武創(chuàng)新發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),。于是他以構(gòu)成為主要方法,，用排比、重復(fù),、羅列,、疊加等模式讓畫面盡可能地多些文化信息，并能有序的組合在一起,，開展?jié)獾蓾?、重寫輕描的大比拼來造境達(dá)觀。必然呈現(xiàn)出多重奏,、大交響的氣象,，凸顯中國(guó)畫的大氣派、大意韻來,。

是什么因素促使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖撞呢,？

拆解對(duì)莫迎武這個(gè)問號(hào)，是我們走進(jìn)他的學(xué)術(shù)建樹范疇之門的一把鑰匙,。實(shí)際上畫家的作品已經(jīng)回答得很清楚了,，這就是來自畫家的用筆之道,。莫迎武的花鳥畫全是寫出來的,，而且都是以中鋒為主的用筆書寫出來的,。如果仔細(xì)研究他的每幅作品，看不到信筆的涂與抹,，無論筆墨和色彩,，從起筆到收筆都是骨法用筆。不管畫幅多么大,，畫面的內(nèi)容多么繁雜,，也不管花有多密集，枝干有多重疊,，均以骨法施墨用筆書寫而成,。

莫迎武不是畫畫，而是寫畫,。從其作品中我們看到,，畫家書寫起來抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏鮮明,、鏗鏘有力,、凝煉舒張、洋洋灑灑,、酣暢淋漓,。即便是淡彩與淺墨的烘染部分也是大筆直書，包括畫面上的大塊筆墨,，也都是飽含彩與墨用中鋒構(gòu)勒刻畫出來的,。那大塊面的筆觸生動(dòng)鮮活，非寫不能有此風(fēng)骨,！

莫迎武的寫畫,，按說并不是他的獨(dú)創(chuàng)，但是他把這傳統(tǒng)之井挖深了,，把源頭之水拓寬了,，所以才能夠?qū)懗鲂蹨喖な幍拇蠡B畫來，形成了他鮮明的藝術(shù)特色,，實(shí)踐了寫出來的丹青之旅,。

為什么會(huì)有這種藝術(shù)見地呢？

中鋒主筆的莫迎武使自己的作品在諸多花鳥畫家中脫穎而出,。當(dāng)代畫壇上很多畫家對(duì)骨法用筆與謝赫六法之要舉倒背如流,，只是莫迎武應(yīng)用起來堅(jiān)定執(zhí)著，因而收效顯著,。但要探求畫家藝術(shù)的根骨結(jié)構(gòu),，還得從畫家的作品中去耙梳。

作為湘人,，前賢齊白石的影響,，直滲透到這一代畫家中,，莫迎武的大寫意花鳥畫的筆墨關(guān)系，尤其是用筆的魂魄所在,，深得齊白石藝術(shù)之真諦,。他筆下的菊花花瓣塑造的嚴(yán)謹(jǐn)與莖葉的灑脫，還有在整體關(guān)系上的疏密辯證統(tǒng)一,，以及彩墨的相互映襯上,，完全承繼了齊派的精髓。只不過是他把折技的小品變?yōu)轼櫰拗?，畫出了自己的風(fēng)格和氣勢(shì),。在“學(xué)白石”而不應(yīng)“似白石”的警示中，畫家找到了先師忠告的精粹所在,。

在墨與彩的結(jié)合上,，莫迎武的畫也深得要領(lǐng)，他的畫中不管花叢的色彩多么艷麗——有的色彩單拿出來看都近乎大紅大綠了,，這最容易讓整體上出現(xiàn)輕飄和花哨,，但他的畫卻能給人艷中見雅的外在特征，呈現(xiàn)火爆而又幽深的整體風(fēng)格,。

他是靠什么來達(dá)到這一脫俗入雅之境的呢,？

中國(guó)畫中的寫意花鳥畫家，走到今天,，有志者圖創(chuàng)新的人很多,，他們都試圖站在大師的肩上再造輝煌，進(jìn)行著多樣化的探索,。于是太多的人離開筆墨去找花樣,，大都無功而返。莫迎武的探索之路走得很扎實(shí),，他堅(jiān)定地根植齊派傳統(tǒng),，從筆墨本身去討潛力，在筆墨內(nèi)涵上去延伸,。

于是我們看到,，畫家在一幅幅作品中，把花卉的燦爛營(yíng)造得絢麗多彩,，讓原野上的芬芳肆意蕩漾,，盡展人間春光和盛世的繁榮，以表達(dá)作者健康的審美情趣和昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)采,。我們也同時(shí)發(fā)現(xiàn),，與艷美的色彩相對(duì)應(yīng)的是什么呢？就是濃淡相間的黑色的墨！而且花愈鮮活,，與之唱合的黑色就愈濃烈厚重,。畫家善用濃墨，他畫中的濃墨總是在花間流連忘返地纏綿依偎著,，這濃墨或枝條，或葉片,，或山石,，或鳥雀，恰到好處的襯托出俏麗的芳菲,。以此,，形成了他作品的一大亮點(diǎn)。

是否因?yàn)橛辛松实钠G麗和墨色的沉著的結(jié)合才會(huì)受到大眾的喜愛呢,？

也許看了太多花鳥畫的緣故,，我在品讀和學(xué)習(xí)其作品時(shí),，最關(guān)注的有兩點(diǎn)：一是作品的大效果營(yíng)造，一是作品細(xì)節(jié)的刻畫。有的如果筆墨張揚(yáng)很搶眼的畫,，內(nèi)容往往空泛，令人遺憾的,。莫迎武的作品卻讓我在總體大效果和細(xì)節(jié)的描寫上都找到了欣賞者的滿足,。畫家的筆下諸多花草相映成趣，但是每種花卉對(duì)于畫家來說,，都能用筆墨造型認(rèn)真塑造出來,，即符合植物生長(zhǎng)的自身特征，又有繪畫表現(xiàn)特征,。是筆墨轉(zhuǎn)型過來的自然一景,，是造化得心源的再現(xiàn)。在一枝一葉上,，畫家刻畫得尤為傳神達(dá)意,，有為花鳥造冊(cè)立像的本事。當(dāng)我們留意畫家的紫藤,、杜鵑,、萱花、牡丹時(shí),，能讓我們感受到芳菲四溢撲面而來的具像審美的快感,。

為此，宏觀上的雄闊和局部上的精準(zhǔn)結(jié)合,，提高了藝術(shù)質(zhì)量,，使得畫家的作品受到廣泛的歡迎。

以上六個(gè)為什么的答案，構(gòu)成了畫家莫迎武以“中鋒探藝海,，骨法寫丹青”為主要特征的學(xué)術(shù)品位,。

但是，畫家盡管是萬紫千紅的營(yíng)造者,，又是多彩畫卷的園丁,，卻沒有見過他筆下多彩的牡丹花，尤其是紅牡丹,，他呈現(xiàn)給讀者的總是洗盡韶華的淡墨或白牡丹,，盡管也有春色滿園的盛裝，卻呈現(xiàn)出某種恬淡和孤傲,。

這又是為什么呢,？

看來這個(gè)答案還是留給畫家自己吧，那將會(huì)走進(jìn)畫家人生歷程和情感世界的又一個(gè)文化園地,。（2008年夏于燕郊天子莊園,，發(fā)表于《中國(guó)書畫藝術(shù)報(bào)》）轉(zhuǎn)自微信公眾平臺(tái)【印象水墨】