一間酒店的使命,，

就是完成一段與你短暫的，

但是略有儀式感的相處,。

——設(shè)計師李想

休閑廳裝置藝術(shù)：槍頭的方向指向象

槍頭正對的方向，是人們欲望的所指,。

被消耗過的空罐,，望向殘缺環(huán)境,。

不要等到洪水到來,，高梯無人攀上……

2018年3月,，世界上最后一頭雄性北方白犀牛在肯尼亞死亡,；每年約有三萬頭大象因象牙慘遭屠殺,。動物之殤是一場浩劫，人類又豈能安然無恙,？

最近,，李想帶領(lǐng)她的團隊，在杭州設(shè)計了一座動物藝術(shù)酒店P(guān)ark Zoo Hotel,。她旨在以藝術(shù)展覽的方式,，用可愛的動物形象提醒每一位進(jìn)入空間的人保護動物和環(huán)保的現(xiàn)實意義,。設(shè)計不再單純地為功能性服務(wù)，也是自然世界的和平大使,。鹿鼎注冊

毫無疑問,，這是個跟動物有關(guān)的酒店,，但是動物在這里絕不僅僅是用來替代某種美學(xué)符號的輪廓與造型，更非用來應(yīng)對市場需求的吸引眼球的手段,。

我們希望把對動物的愛糅合進(jìn)空間，使人在這個空間可以通過像看藝術(shù)展覽一樣的形式,，用一段帶有故事背景的裝置來表達(dá)動物這可愛的生命。我們把動物們面對世界時的種種情節(jié)放在這間酒店,，并用其來完成它與客人們那段短暫的、優(yōu)雅的,，卻值得深思的相處,。

在設(shè)計上,，李想帶領(lǐng)團隊突破了風(fēng)格的束縛和限制,，他們放棄了對風(fēng)格的描述，以及對每組藝術(shù)裝置的描述,。他們先通過對結(jié)構(gòu)、流線,、色彩與圖形的整合，來完成空間的優(yōu)雅氣質(zhì),，用自然界抽象的極簡圖案襯托背景視覺，肅靜極簡的空間主體背景更能引發(fā)顧客在酒店體驗參觀藝術(shù)館的同理感觸,。

酒店客房化繁為簡,，黑白色的搭配簡單卻不單調(diào),，空間明朗舒適,，更具吸納性。強有力的線條感極富張力,，也更符合時尚的設(shè)計潮流，金屬質(zhì)感貫穿空間的色系搭配,，輕快中又不失親切之感,。

Q&A

生活周刊×李想

Q：在動物元素的表現(xiàn)上,，其具體的設(shè)計思路是怎樣的,？

A：對動物刻畫的環(huán)節(jié)精雕細(xì)琢,，在細(xì)節(jié)上注重靜物陳設(shè)的構(gòu)圖美學(xué),；主旨意在使具象與抽象糅合并體。同時,，還要拿捏空間疏密比例，使得空間體現(xiàn)參與互動性,，通過興趣的引導(dǎo)從而引發(fā)視覺背后的思考。在整體設(shè)計的環(huán)節(jié)中,，我們也結(jié)合動物主題研發(fā)多種原創(chuàng)藝術(shù)家具、畫作及墻面藝術(shù)裝置環(huán)節(jié),，使觀賞與功能性并存。其實,，所有的手法最終指向的是一種善意，使一段美好的停駐時光變成更富有價值的記憶,。

高速公路與河馬裝置藝術(shù)長椅

酒店入口處，高速公路與河馬裝置藝術(shù)長椅,，用鮮紅色彩醒目地提醒著每一位進(jìn)入空間的人。在滿足實用的功能性需求時,，用藝術(shù)的大膽張揚開創(chuàng)了酒店的新型裝飾風(fēng)格。電梯廳依然采用同樣的動物元素,，簡潔利落的線條感搭配斑馬裝飾畫一舉兩得。漫步酒店公區(qū)，常常撞見各種動物元素的裝置,，不論對大人還是孩子，都將是一場啟發(fā)好奇心的博物館式體驗。

電梯廳

Q：酒店里一些裝置匠心獨運,，也特別符合環(huán)保理念。

A：酒店內(nèi)的墻壁上,，不再以傳統(tǒng)的壁畫,、裝飾畫作為修飾，代以蘊含環(huán)保與健康的藝術(shù)裝置,。大膽的藝術(shù)表達(dá)以更強的視覺沖擊力進(jìn)行設(shè)計注腳,，為環(huán)保詮釋了更為生動的現(xiàn)實寓意,。

客房長廊裝置藝術(shù)

Q：在你的建筑設(shè)計理念中,，什么是貫徹始終的原則？

A：更多時候,，我會用建筑師的思維來做空間設(shè)計,。我經(jīng)常會以空間的層次疊加來體現(xiàn)建筑的設(shè)計美學(xué),，注重建筑的流線設(shè)計和空間形體，很少運用裝飾性手法。建筑是多維空間,，從建筑外立面開始,，你就要整體把握空間的層次感，將城內(nèi)城外的情境融入其中,，讓人有探索性的發(fā)現(xiàn)。而這個維度有一個根本性的原則,，就是要為人所用,，為城市的運轉(zhuǎn)所用，為城市的風(fēng)貌所用,，考慮多種用途和功能性的疊加,，然后才是建筑美學(xué)。而室內(nèi)和平面設(shè)計,，從美學(xué)的含義來講是一致的,；美學(xué)傳播其背后的哲學(xué)也一致；人們對美的追求,，接受到的感官刺激都是一致的,。以建筑師的身份跨界,，給了我建筑師的思維,。功能如何？流線通不通暢,？格局怎么樣,？建筑邏輯牽引我來做所有的設(shè)計。

客房長廊與房門前的裝置藝術(shù)

Q：這種源源不斷的創(chuàng)意靈感從何而來,？

A：所有的想法是構(gòu)建在別人給我的刺激之下的，它讓我不斷地反思,，深入思考,。我很高興這種被動式的刺激,，帶給我快樂,。在很長一段時間里，我的甲方幾乎從來不挑毛病，都是我一人分飾多角,，發(fā)揮“戲精”本色,，把一臺獨角戲演得淋漓盡致。我特別喜歡給自己找麻煩,，有時甲方的設(shè)計方案確認(rèn)函都來了,，我自己還會推倒重來,，又開始大修大改?？傊?，你不能靜止不前。生而為人,，活著與存在其實是兩回事,。你要有存在感,，就不可能不去變化,；如果你不變化，我只能說那叫活著,。

咖啡廳

Q：你覺得建筑和人應(yīng)該維持一種什么樣的關(guān)系？

A：我覺得這個問題可以拆碎了說,，否則就會片面,，會誤導(dǎo)讀者。有一種角度就是,，建筑和人其實沒有太大的關(guān)系,，它們之間只維持了一個簡單的使用關(guān)系,，就像我們用牙刷刷牙一樣稀松平常、順理成章,。建筑的使用者如果不去留意建筑,，二者的確關(guān)聯(lián)不大。但是對建筑師而言,，就有一些關(guān)系了,。如果簡單看，建筑師以他的設(shè)計作品謀生,，設(shè)計是安身立命的飯碗,。這種角度之下，關(guān)系也并不復(fù)雜,。但是,，如果我們把建筑當(dāng)作一個智能化的容器，它容納了人們所有的生活,，這種關(guān)系就變得千絲萬縷了,。建筑師就需要捏著手里這些“千絲萬縷”去理出頭緒，做出精妙的作品,。

休閑廳裝置藝術(shù)

Q：你自己的設(shè)計理念有何邏輯動線,？

A：創(chuàng)意的發(fā)生,，每個人對它的理解各有不同,。你對生活觀察了多少，你能觀察多少,，都決定了設(shè)計師的眼界,。資歷和結(jié)果沒有必然性，其中包含了天賦,，也包含了偶然性,，或者天性使然。每個人看待世界的角度不同,，留存度也不同,，他對世界的反饋也會不同。我認(rèn)為,，創(chuàng)意最終走向成功,，它一定不是一個固化的公式，有著一定的機緣巧合,。經(jīng)驗也許能幫到你,，但它不是全部。靈感具有很多的偶然性,，它如同天外來客,，莫名就會在你體內(nèi)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng),。

墻面裝置藝術(shù)

Q：很多設(shè)計師會在自己的設(shè)計中，套用一種固有的模式,，最后讓他的作品打上了個人的標(biāo)簽,，而你的作品似乎千變?nèi)f化，很難有一個“李想”的統(tǒng)一標(biāo)簽,。

A：這是外界對我的評價,，但這不是我自己的想法，你們覺得我千變?nèi)f化,，但是我覺得我的手法非常統(tǒng)一,，我的邏輯系統(tǒng)非常統(tǒng)一。對我來說,，其他設(shè)計師找到自己喜歡的表達(dá)風(fēng)格,，套用十遍，只是一個套路而已,。他們所慣用的套路,，可以反復(fù)玩十遍，這是他們自己的做法,。而我自己的邏輯套路,，是非常抽象的概念，這個邏輯套路是李想的,，通過這套邏輯衍生出來的萬物是不一樣的,。但對我來說，最開始去發(fā)散思維的過程是一樣的,，只不過這個套路是無形的,，我只是用自己的邏輯去做設(shè)計，而不是用形象去做設(shè)計,。這可能是我跟很多設(shè)計師不太一樣的地方,。但真正理解我設(shè)計的人，他會看到我的作品存在相同的設(shè)計語匯,，所有對應(yīng)的人,、對應(yīng)的空間屬性都很一致，最后發(fā)散出來的作品呈現(xiàn),，任何環(huán)節(jié)都是整齊歸一的,，從硬裝、軟裝到色調(diào)都是一氣呵成的,，完全沒有拼湊感,。可能,，因為方式方法不太一樣,，作品呈現(xiàn)也會與眾不同,，但究其本質(zhì)，邏輯動線非常一致,。

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本文刊載于《青年報》總第11066期,，《生活周刊》第1775期。圖片由受訪者提供,，版權(quán)歸原作者所有,。轉(zhuǎn)載請聯(lián)系，并注明“來自生活周刊,，微信號lifeweekly1925”,。