《春江花月夜》一向以'孤篇壓全唐'為人所熟知,，但其實(shí),，這只是個(gè)誤會(huì)。

這首詩本身在詩歌發(fā)展史上有開創(chuàng)突破之功,，被眾多大家所贊頌,，而正巧，王闿運(yùn)給它的評(píng)價(jià)是'孤篇橫絕',，而聞一多給它的評(píng)價(jià)是'詩中的詩,，頂峰上的頂峰'，王聞兩人都是文學(xué)界大牛,，這兩個(gè)評(píng)價(jià)一疊加,，再加上此詩本身的魅力，大家就誤以為此詩是唐詩巔峰了,。事實(shí)其實(shí)不然,。

一、所謂的'唐詩巔峰'其實(shí)只是訛傳,？

（一）聞一多評(píng)：'詩中的詩,，頂峰上的頂峰'

聞一多的確曾在《宮體詩的自贖》一文中盛贊張若虛的《春江花月夜》，但這是有語境的,。在《宮體詩的自贖》一文中,，聞一多先是痛切批評(píng)了齊梁到初唐宮體詩的糜爛放蕩，認(rèn)為那是文學(xué)的'黑暗',，是詩歌史的'污點(diǎn)',，而初唐四杰先后改變了齊梁風(fēng)氣，到劉希夷而面目一新,，至張若虛,，更是石破天驚：

'如果劉希夷是盧、駱的狂風(fēng)暴雨后寧靜爽朗的黃昏，張若虛便是風(fēng)雨后更寧靜更爽朗的月夜,。'接著,，便是大多數(shù)人所熟知的那句評(píng)價(jià)——'這是詩中的詩，頂峰上的頂峰,。'

但是聞一多后面還寫道：'至于那一百年間梁,、陳、隋,、唐四代宮廷所遺下了那份最黑暗的罪孽,，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎,？向前替宮體詩贖清了百年的罪,，因此，向后也就和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作,，清除了盛唐的路……'

可見,，聞一多所贊頌的，首當(dāng)其沖是《春江花月夜》對(duì)宮體詩的發(fā)展所做的突出貢獻(xiàn),?！洞航ㄔ乱埂愤@樣一首情景理得到完美統(tǒng)一的詩作一經(jīng)出世，橫掃宮體詩的罪孽,，穩(wěn)穩(wěn)開創(chuàng)了宮體詩的新局面,。聞一多也在文章中直接把《春江花月夜》歸為宮體詩，所以他所說的'詩中的詩,，頂峰上的頂峰'說的并非唐詩乃至整個(gè)詩歌史,，而是說的宮體詩，指《春江花月夜》堪稱宮體詩的最高峰,。

（二）王闿運(yùn)評(píng)：'孤篇橫絕,，竟為大家'

而王闿運(yùn)的那句評(píng)價(jià)同樣有相應(yīng)的語境，'孤篇橫絕,，竟為大家'只是其中一句單獨(dú)使用十分容易引起誤會(huì)的話而已,。這句評(píng)價(jià)出自《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》：

'張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕,，竟為大家,。李賀、商隱,，挹其鮮潤；宋詞,、元詩,，盡其支流，宮體之巨瀾也,。'

這里有幾個(gè)關(guān)鍵字:'宮體之巨瀾',，可見王闿運(yùn)同聞一多的評(píng)價(jià)是一個(gè)角度的,，都是據(jù)宮體詩而言，并非說它'孤篇橫絕'全唐,，而我們現(xiàn)在所說的'《春江花月夜》孤篇壓倒全唐',，想來多是斷章取義之誤，文學(xué)上這種事可謂多矣,，還需細(xì)細(xì)分辨,。畢竟若是《春江花月夜》'孤篇壓倒全唐'，那李白杜甫等人應(yīng)被置于何地呢,？

但說來說去,，《春江花月夜》能被人誤會(huì)成'孤篇壓全唐'，也并非是毫無依據(jù)的,，主要還是在于這首詩寫的的確是好,，張若虛也因此才能憑借這一首詩而光耀千秋。

二,、宮體詩的巔峰之作——張若虛《春江花月夜》

春江潮水連海平,，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里,，何處春江無月明,！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰,?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見,。

江天一色無纖塵,，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月,？江月何年初照人,？

人生代代無窮已，江月年年只相似,。不知江月待何人,，但見長江送流水。

白云一片去悠悠,，青楓浦上不勝愁,。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓,？

可憐樓上月徘徊,，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來,。

此時(shí)相望不相聞,，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度,，魚龍潛躍水成文,。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家,。江水流春去欲盡,，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧,，碣石瀟湘無限路,。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹,。

《春江花月夜》的作者張若虛是'吳中四士'之一,，其他三位分別是賀知章、張旭和包融,。張若虛現(xiàn)存的詩只有兩首,，一首是《代答閨夢(mèng)還》，不太為人所知,；另一首就是久負(fù)盛名的《春江花月夜》,。

明朝在《詩藪》中說：'張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上',，認(rèn)為它代表了初唐詩作的高度,。認(rèn)為這首詩'淺淺說去，節(jié)節(jié)相生,，使人傷感,，未免有情，自不能讀,，讀不能厭,。又云：將'春江花月夜'五字，煉成一片奇光,，分合不得,，真化工手。' 明末清初的在《唐詩評(píng)選》中說它：'句坷翻新,，千條一縷,，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感,。其自然獨(dú)絕處,，則在順手積去,，宛爾成章,，令淺人言格局,、言提唱、言關(guān)鎖者,，總無下口分在,。'

《春江花月夜》何以得到眾多明清大家的如此青睞呢？筆者認(rèn)為主要在以下幾點(diǎn)：

（一）格局之大：從宮體詩的偏狹病態(tài)到對(duì)宇宙人生更深廣的體驗(yàn)和思考

齊梁宮體詩是以宮廷生活為中心的艷情詩,，雖也有清麗可誦的佳句,，但大多不脫淫靡之風(fēng)，實(shí)是一種病態(tài)的賞玩之作,。而經(jīng)盧照鄰和劉希夷等人的努力,，到張若虛的《春江花月夜》，這種艷情之風(fēng)被削弱了,，而代之以對(duì)人生的關(guān)懷和對(duì)命運(yùn)的關(guān)注,。

首先，這首詩寫的不管是人事代謝還是離情別思,，除卻這些情感本身在詩歌中具有的永恒意義外,，詩人筆下的這些情感，都不是落腳到個(gè)人,，而是整個(gè)世界,，體現(xiàn)了作者對(duì)人類這種普遍情緒的關(guān)注。'何處春江無月明,！''江畔何人初見月,？江月何年初照人？''不知江月待何人''誰家今夜扁舟子,？何處相思明月樓,？''不知乘月幾人歸'，這里的'何處''何人''何年''幾人歸',，全都非特指一地的情景,，皆是泛指人世間存在的離愁別緒或人生短暫而自然永恒的慨嘆。而且詩人的態(tài)度總是積極的,，雖感嘆人事的變遷,，卻并沒有一頭扎進(jìn)去出不來，而是婉轉(zhuǎn)以離情承接上,，并最終留了個(gè)充滿想象空間的'月落江樹'這樣的情景,，使人聯(lián)想到上一句的'歸'，心中自然落了團(tuán)圓的期望,。

其次,，詩中最為人所稱道的在于'江畔何人初見月,？江月何年初照人？人生代代無窮已,，江月年年只相似,。不知江月待何人，但見長江送流水,。'這六句,。詩人對(duì)月懷遠(yuǎn)，由優(yōu)美空靈的月色聯(lián)想到人生無常,，這和后來的'人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)'如出一轍。這種思索繼承了戰(zhàn)國文學(xué)家屈原《天問》的偉大探索精神,，給人以無盡的哲思靈感,。

《春江花月夜》已經(jīng)完全創(chuàng)造出了宮體詩的品格，其博大的胸懷和積極的態(tài)度還有對(duì)宇宙人生最深廣的體驗(yàn),，注定使這首詩在文學(xué)史上大放光彩,。

因此聞一多也說：'在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌,，幾乎是褻瀆,。''從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了,，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王,，更是過程的過程。'

（二）意境渾融：情,、景,、意、理的高度統(tǒng)一

此詩前八句寫景,，以'春江''明月''春潮'幾種物象,，勾畫出一幅美妙空靈的圖畫。'何處春江無月明',，化小為大,，化個(gè)人情懷為大眾情懷，用明月這一經(jīng)典意象串聯(lián)古今中外,，穿越時(shí)間空間,，寫出春江明月給人的永恒審美感受。

接著詩人又將目光從春江遠(yuǎn)處向近處轉(zhuǎn)移,，寫到了'花林''白沙',，構(gòu)造出如夢(mèng)似幻的境界.接下來的'江天一色無纖塵'承接上面的江天情景，而'皎皎空中孤月輪'開啟下面對(duì)'江月'的描寫從而引發(fā)出詩人對(duì)人生的思考：'江畔何人初見月,？江月何年初照人,？人生代代無窮已,，江月年年只相似。不知江月待何人,，但見長江送流水,。'一氣呵成，一脈貫穿,，讀來令人酣暢淋漓,，大呼快意。

緊接著,，目光又轉(zhuǎn)向了水盡頭的白云,，而白云下又是誰家的思婦在懷人呢,？這無邊愁意使人揪心,，就像那徘徊的月光,，'玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來,。'絲絲繞繞,，撩人心扉,。貌似無理而有理,，看似無情而有情,，無情的是明月，有情的是人心,，此處言有盡而意無窮,，展現(xiàn)了思婦對(duì)游子的深切思念。

思念至極必然傷心,，但思婦的想法是消極的嗎,？不。'此時(shí)相望不相聞,，愿逐月華流照君,。'她的期盼如此情真意切，她的愿望如此純真動(dòng)人,，此處哀而不傷,，十分能展現(xiàn)此詩的品格。

最后八句寫游子的相思,，想起昨夜的夢(mèng)里落花,，這里是虛寫，用夢(mèng)境的美好來暗示結(jié)局的團(tuán)圓,。他也期盼著乘月而歸,，這樣的思緒不絕如縷，凝成一句話,，就是'落月?lián)u情滿江樹',。

這首詩里,，'情'有游子思婦的愛情、思鄉(xiāng)情和詩人對(duì)自然美景的體察之情,；'景'則'春''江''花''月''夜'一字不落,，字字為景，合一為境,；'意'有對(duì)人生滄海桑田人際代換的體悟,；'理'有物是人非、江流永駐的哲思,。情,、景、意,、理在這首詩中得到了高度統(tǒng)一,。

（三）質(zhì)實(shí)優(yōu)美的語言風(fēng)格和一氣貫穿的結(jié)構(gòu)安排

除了前面兩點(diǎn)最重要的評(píng)賞角度之外，《春江花月夜》的語言也值得一提,，詩人并沒有用什么生字僻字或晦澀的典故,，都是平實(shí)直白卻清雅含情的字詞，但合在一起卻深得白描妙處,。

在章法上,，此詩一共三十六句，分九組,，四句一組,，一組中三句押韻，平仄相間,，音節(jié)錯(cuò)落有致,。詩人還使用對(duì)偶和頂針，更使得本詩一脈連貫,，回環(huán)往復(fù),，極具韻律感。

此詩還以時(shí)空轉(zhuǎn)換和情思婉轉(zhuǎn)取勝,，結(jié)構(gòu)上也是一脈貫穿,，一環(huán)扣一環(huán)，從春江花月夜的景色寫道人生哲理,，再順其自然轉(zhuǎn)到月光下游子思婦的相思,，結(jié)尾意韻深遠(yuǎn)，充分發(fā)揮了中國詩歌'言有盡而意無窮'的妙處,，實(shí)在當(dāng)?shù)闷鸪跆圃妿p峰之作,。

詩歌的發(fā)展是一步步推進(jìn)的，其實(shí)沒有哪首詩能真的'孤篇壓全唐',，唐詩風(fēng)骨是一個(gè)整體的評(píng)價(jià),，不是靠某首詩得來的,。但雖說《春江花月夜》說不上是'孤篇壓全唐'，我們卻可以認(rèn)為,，正是有了《春江花月夜》的出現(xiàn),，我們心中的盛唐文學(xué)氣象才會(huì)那么順利地到來?！洞航ㄔ乱埂窞槭⑻崎_辟了新的路徑,，在中國詩歌發(fā)展史上注定功不可沒。

（一往文學(xué)作者：柳暄妍）