除了看藝術(shù)展覽,，不少建筑本身也富有特色，成為文藝青年們的打卡勝地,。在上海,，越來越多的文化地標(biāo)建筑興起，它們或由知名建筑師設(shè)計(jì),，或由舊式工業(yè)空間改造,，獨(dú)特的外形和所承擔(dān)的角色、所展陳的內(nèi)容相得益彰,，成為一道亮麗的城市風(fēng)景線,。

5個(gè)大油罐改造的油罐藝術(shù)中心

在徐匯區(qū)西岸核心區(qū)域，于3月23日正式開放的油罐藝術(shù)中心歷經(jīng)六年時(shí)間設(shè)計(jì)與改造,。油罐建筑群坐落于中國最早的機(jī)場——上海龍華機(jī)場原址,，機(jī)場停用后被完整保留，極具歷史時(shí)代色彩,。

油罐藝術(shù)中心創(chuàng)始人喬志兵與負(fù)責(zé)油罐藝術(shù)中心整體改造建設(shè)的OPEN建筑事務(wù)所在項(xiàng)目伊始便提出保留油罐的整體外觀結(jié)構(gòu),，賦予這個(gè)工業(yè)遺跡全新的當(dāng)代感。油罐藝術(shù)中心主體由5個(gè)巨大的純鋼板結(jié)構(gòu)航油油罐組成,，部分油罐體高達(dá)15米的內(nèi)部空間被完整地保留并變身為藝術(shù)與生活的載體,，這些銘刻油罐的工業(yè)記憶和原始美感的空間可用于進(jìn)行大型特定場域藝術(shù)創(chuàng)作；部分油罐空間被改造,，區(qū)域被重新分隔與規(guī)劃,，可用于多重形式的藝術(shù)作品的展示。油罐藝術(shù)中心同時(shí)配套了公共藝術(shù)公園,、都市森林,、城市廣場、草坪廣場及項(xiàng)目空間等功能區(qū)域,。表面之上是開闊的藝術(shù)公園,，表面之下則是展覽與服務(wù)空間。相對(duì)獨(dú)立的油罐和空間以數(shù)條流暢的路徑聯(lián)通,，為公眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)親近自然,，煥活自我。

由煤倉變身的藝倉美術(shù)館

藝倉美術(shù)館原為上海煤運(yùn)碼頭舊址處的煤倉,，在保留原有的建筑和風(fēng)景上重新構(gòu)筑,，成為一座承載藝術(shù)的“倉庫”。美術(shù)館完全保留了原來的八個(gè)媒倉,，并作為展覽空間,，藏在它的內(nèi)部。人們?cè)谘亟脚_(tái)經(jīng)過時(shí),，可以看到原狀保留的煤倉漏斗,，進(jìn)入美術(shù)館內(nèi)部,，除了欣賞精彩的展陳內(nèi)容外，不斷進(jìn)入人們視野的舊時(shí)煤倉結(jié)構(gòu)也同時(shí)作為另一種永不落幕的展覽,。

在運(yùn)煤碼頭上建起的龍美術(shù)館

龍美術(shù)館西岸館所在地原為上海的一座運(yùn)煤碼頭?，F(xiàn)場有一列被保留的上世紀(jì)50年代所建的大約長110米、寬10米,、高8米的煤料斗卸載橋和兩年前已施工完成的兩層地下停車庫。新的設(shè)計(jì)采用獨(dú)立墻體的“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu),，呈自由狀布局的剪力墻插入原有地下室與原有框架結(jié)構(gòu)柱澆筑在一起,，地下一層的原車庫空間由于剪力墻體的介入轉(zhuǎn)換為展覽空間，地面以上的空間由于“傘拱”在不同方向的相對(duì)聯(lián)接形成了多重的意義指向,。進(jìn)入館內(nèi),，四周的墻體和房頂都使用了混凝土的表面，加上空間的寬大,，整個(gè)地方都在流露出與過去工業(yè)時(shí)代千絲萬縷的聯(lián)系,。

發(fā)電廠改造而來的當(dāng)代藝術(shù)博物館

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于2012年10月1日，是中國大陸第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館,，也是上海雙年展主場館,。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠改造而來，2010年上海世博會(huì)期間,，曾是“城市未來館”,。它見證了上海從工業(yè)到信息時(shí)代的城市變遷，其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格給藝術(shù)工作者提供了豐富的想像和創(chuàng)作可能,。作為新城市文化的“生產(chǎn)車間”,，不斷自我更新，不斷讓自身處于進(jìn)行時(shí)是這所博物館的生命之源,。

安藤忠雄設(shè)計(jì)的明珠美術(shù)館

由知名建筑家安藤忠雄設(shè)計(jì)的明珠美術(shù)館則是新建的文化空間,。2015年，新華發(fā)行集團(tuán)與紅星地產(chǎn)力邀建筑家安藤忠雄來打造這個(gè)特意留白于7,、8樓的關(guān)于“閱讀”的文化藝術(shù)空間,。從“卵型”外觀到內(nèi)部光線的運(yùn)用，“光的空間”設(shè)計(jì)都延續(xù)了安藤忠雄一貫的風(fēng)格,。在他看來,，卵型較之圓形，更富有生命力和變化,，既意味著新生,，又代表著回歸?！肮獾目臻g”整體分為三部分,，即書店空間,、美術(shù)館空間以及設(shè)有咖啡吧等的多功能空間。

書店空間一反傳統(tǒng)書店的結(jié)構(gòu),，嵌有窗洞的書架設(shè)計(jì),，兼具公共性與閱讀的私密性，增加了來到書店的人們邂逅彼此的機(jī)會(huì),，強(qiáng)調(diào)了公共空間“將人們聚集起來,，促進(jìn)人與人相互交流”的空間本質(zhì)。美術(shù)館空間通過“卵”型空間中書架墻的過渡,，從而將人從思想熏陶的閱讀氛圍中,，自然引導(dǎo)至感性的藝術(shù)氛圍中，啟發(fā)與自己的對(duì)話,。

與水景融為一體的保利大劇院

保利大劇院同樣是安藤忠雄在上海的作品,，劇院坐落于嘉定區(qū)嘉定新城，也是國內(nèi)首家擁有水景劇場的劇院,。這座被他稱之為在中國“所設(shè)計(jì)作品的最好體現(xiàn)”的文化建筑,，在傳承建筑與自然環(huán)境無間融合的創(chuàng)作主張中，延續(xù)著安藤忠雄風(fēng)之教堂,、光之教堂與水之教堂帶來的感動(dòng)與思索,。在大劇院的設(shè)計(jì)過程中，安藤將水景融入設(shè)計(jì),，充分展現(xiàn)建筑與水,、風(fēng)、光等元素相結(jié)合所產(chǎn)生的奇妙效應(yīng),，構(gòu)建起美麗的自然環(huán)境與喧囂的周遭環(huán)境的對(duì)話,，傳達(dá)對(duì)自然的尊重以及對(duì)人與自然關(guān)系的思考。劇院總建筑面積達(dá)5.6萬平方米,，能滿足舞劇,、歌劇、話劇,、交響音樂會(huì),、戲曲及綜藝匯演等演出使用要求，其建聲效果達(dá)到建筑聲學(xué)和舞臺(tái)設(shè)備功能配置的國內(nèi)頂級(jí)水準(zhǔn),。其施工的高完成度保證了該建筑最終得以高品質(zhì)的呈現(xiàn),，白天它就像一個(gè)裝滿許多秘密的玉石靜擱在遠(yuǎn)香湖一畔，晚上它則成了一個(gè)玲瓏剔透的水晶盒子,，漂浮于廣闊的水面之上,，與自己的倒影安靜地對(duì)話。

獲評(píng)全球最佳的嘉定圖書館

嘉定圖書館被美國權(quán)威設(shè)計(jì)雜志《InteriorDesign》評(píng)選為2013年“全球最佳公共圖書館”,。它對(duì)空間的巧妙運(yùn)用和大量人性化的細(xì)節(jié),，顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)圖書館的認(rèn)知,。圖書館沿襲了以前江南書院的風(fēng)格，灰色的屋頂形似一本本翻開的書籍,，外立面淡雅古樸的弧形窯磚與現(xiàn)代建筑的玻璃幕墻相得益彰,，建筑內(nèi)部有18個(gè)中庭，空間布局植入山水園林的概念,，完美體現(xiàn)了古樸風(fēng)韻和當(dāng)代時(shí)尚,。