時(shí)間: 2019年4月12日19:30
地點(diǎn):【樂迷心竅分享群】
內(nèi)容: 討論克里夫蘭管弦樂團(tuán)在國家大劇院的現(xiàn)場音樂會
參與者: 勇敢的心,、田大鯤,、陳小斌、邵世文,、景作人,、曾偉,、（按發(fā)言次序排列）

勇敢的心
北京時(shí)間今、明兩晚,，享譽(yù)世界的美國克利夫蘭管弦樂團(tuán)時(shí)隔21年再度造訪北京,，在奧地利指揮名家弗朗茨·威爾瑟-莫斯特帶領(lǐng)下，攜手鋼琴家丹尼爾·特里福諾夫登臺國家大劇院,，為觀眾奉獻(xiàn)兩場重磅演出,。

第一場曲目
貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》（皇帝）
理查·施特勞斯的交響詩《英雄的生涯》Op.40

第二場曲目
普羅科菲耶夫《C小調(diào)第三號交響曲》Op.44

柴科夫斯基《E小調(diào)第五號交響曲》OP.64 
  

田大鯤
【南京音樂會評述】首先要說的則是今晚上半場演出中擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的丹尼爾·特里福諾夫，金發(fā)＋金色的絡(luò)腮胡子,，依舊擋不住一張青春面龐,，居然是90后！然而他的演奏絕不稚嫩,，今晚他演奏的皇帝并非是“標(biāo)準(zhǔn)版”或是“教科書演繹”,，更多的融入了自己的理解和感受，時(shí)而靜若處子,，時(shí)而動如脫兔,。纖纖手指在琴鍵上或如輕撫愛人的面龐，或隨同身體在彈奏中波浪起伏,，或如最強(qiáng)勁的發(fā)動機(jī)般瞬間爆發(fā)......

今晚的指揮弗朗茨·威爾瑟-莫斯特,，雖已滿頭華發(fā)，但是曾經(jīng)的他30歲不到就已成為與柏林愛樂,、維也納愛樂并稱為歐洲三大樂團(tuán)之一的倫敦愛樂樂團(tuán)的首席指揮,，開啟了他輝煌的指揮生涯。時(shí)而謹(jǐn)慎,、時(shí)而夸張,，時(shí)而優(yōu)雅、時(shí)而冷靜,，低調(diào)而不張揚(yáng),。

今晚的演奏是對原作精神極為忠實(shí)的演繹。指揮家用他手中的指揮棒完美地“實(shí)現(xiàn)”了理查.施特勞斯交響詩追求人類思想解放,、靈魂的凈化以及一切英雄式的偉大理想的深層主題,，的的確確是不可多得的精品。

邵世文
對一場音樂會的評價(jià),，各人都有不同,。對特里福諾夫今晚的演奏，我認(rèn)為：技巧一流（雖然偶有爬指,，可能大演奏家不吝）,，節(jié)奏自由，不入俗流,，獨(dú)來獨(dú)往,。這是新生代的特點(diǎn),，他們更加期望出新。對一部熟記于心的作品,，聽到不同的演繹,，是令人贊嘆的。另一方面又有點(diǎn)“離軌”太遠(yuǎn),，即使樂隊(duì)都在緊跟獨(dú)奏鋼琴,，聽眾更是如此。

莫斯特的特長在于指揮歌劇,，所以今天的下半場《英雄的生涯》弗朗茨·威爾瑟-莫斯特充分發(fā)揮了他自己的特點(diǎn),。敘事性的結(jié)構(gòu)安排，以劇情布局的節(jié)奏,，音樂張弛有度,。從這里也可以看到樂團(tuán)的音樂總監(jiān)在安排曲目時(shí)，既要考慮樂團(tuán)的特點(diǎn),，也要把自己的特長充分發(fā)揮,。明天的兩首交響曲也是情節(jié)性很強(qiáng)的曲目，值得期待,。

管窺之見,，一家之言！

勇敢的心
丹尼爾·特里福諾夫（Daniil Trifonov）,，1991年出生于俄羅斯下諾夫哥羅德,，5歲學(xué)琴，僅三年后便與交響樂團(tuán)合作登臺,。

  

2006年到2009年間,，他學(xué)習(xí)了作曲，并從此創(chuàng)作了鋼琴,、小型室內(nèi)樂,、交響音樂作品。

2011年,，特里福諾夫參加聞名世界的柴科夫斯基音樂大賽,，并獲得冠軍頭銜。

由此,，一條屬于他的成功之路徹底鋪開,。毫不夸張的說，丹尼爾·特里福諾夫算得上近些年來最成功的大賽冠軍,。

      

這是眾所周知的俄羅斯格涅辛音樂學(xué)院,，建于1895年，由著名的格涅辛音樂世家三姐妹創(chuàng)立,，目前是全俄羅斯培養(yǎng)音樂藝術(shù)人才的最知名的學(xué)府之一,，地位僅次于莫斯科音樂學(xué)院。特里福諾夫曾在此學(xué)習(xí),，師從康士坦丁·列夫席茲,。

丹尼爾·特里福諾夫得到了來自德意志唱片公司的一紙合約。
丹尼爾·特里福諾夫進(jìn)行了規(guī)模龐大的世界巡演,，卡內(nèi)基音樂廳,、威格莫爾音樂廳、柏林愛樂音樂廳,、倫敦伊麗莎白女王音樂廳,、巴黎盧浮宮禮堂、東京歌劇城,、蘇黎世音樂廳等世界級舞臺都留下了他的足跡,。

丹尼爾·特里福諾夫是世界各大樂團(tuán)音樂季的常客,，頂級樂團(tuán)的音樂季中都可以看到他的身影,。
丹尼爾·特里福諾夫具有超乎年齡的深厚藝術(shù)修養(yǎng)。他還嘗試作曲,，與捷杰耶夫大師合作在俄羅斯首演了特里福諾夫《B小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,。

丹尼爾·特里福諾夫與吉頓·克萊默及波羅的海室內(nèi)樂團(tuán)合作首演了他創(chuàng)作的一首雙協(xié)奏曲。
丹尼爾·特里福諾夫還創(chuàng)作一首鋼琴四重奏,，簡直是天生的鋼琴家,，作曲家！

陳小斌
總體感覺這支樂團(tuán)很棒,。和我近期聽到的塞爾和馬澤爾時(shí)代的幾張黑膠中的克利夫蘭有神似之處,，特里福諾夫的氣質(zhì)相當(dāng)文氣，和樂團(tuán)飽滿的聲音形成有趣的對比,，他的第二樂章相當(dāng)緩慢,，有些像詩人的淺吟低唱。他的觸鍵不強(qiáng)調(diào)每個(gè)音的顆粒感,，尤其是對弱音的處理極為細(xì)膩,。弗朗茨·威爾瑟-莫斯特改變了我對他的看法，溫文爾雅的外在形象,，不影響對樂團(tuán)的強(qiáng)力掌控,，把音樂呈現(xiàn)的宏大寬廣，尤其是英雄生涯演繹得風(fēng)生水起,，細(xì)節(jié)層次和場面都很到位,，頗具大師的風(fēng)范。樂團(tuán)每個(gè)聲部的聲音清晰鮮明,，合奏效果豐滿融合,，賽爾等老一代指揮家創(chuàng)立的聲音風(fēng)格得到很好的傳承,，展現(xiàn)了這支歐洲風(fēng)樂團(tuán)的強(qiáng)大實(shí)力。

近期聽到的兩張不同時(shí)期的克利夫蘭交響樂團(tuán)唱片：

時(shí)間: 2019年4月13日19:30
地點(diǎn):【樂迷心竅分享群】
內(nèi)容: 討論克里夫蘭管弦樂團(tuán)在國家大劇院的現(xiàn)場音樂會
參與者: 勇敢的心,、田大鯤,、陳小斌、邵世文,、景作人,、曾偉、（按發(fā)言次序排列）

景作人
今晚克利夫蘭樂團(tuán)的音樂會非常精彩,?？死蛱m樂團(tuán)名不虛傳，的確功力絕佳,。這個(gè)在塞爾時(shí)期被譽(yù)為“全美最歐化”的樂團(tuán),，現(xiàn)在已經(jīng)是最具融合性的樂團(tuán)，人們從它的身上,，可以看到英國樂團(tuán)的光彩,，感覺到德國樂團(tuán)的厚重，也能感覺到美國樂團(tuán)的喧嘩,。

這個(gè)樂團(tuán)聲部實(shí)力平均,，沒有明顯的弱項(xiàng)。弦樂的合奏效果非常浪漫,，音色十分集中,，管樂的獨(dú)奏無可挑剔（“柴五”中的圓號、雙簧管,、單簧管獨(dú)奏等）,。樂團(tuán)最大優(yōu)點(diǎn)是整體向心力強(qiáng)，聲部間有著室內(nèi)樂化的細(xì)膩感,。

弗朗茨·威爾瑟-莫斯特的指揮十分灑脫,，兩首交響曲揮得得心應(yīng)手。他今天表現(xiàn)出了年輕指揮家式（不像他的年齡）的朝氣,，音樂表現(xiàn)很有激情,。我最欣賞他指揮的“普三”，音樂極有個(gè)性,，力度的把控和音色的處理都非常耐人尋味,，很好地表現(xiàn)了普羅科菲耶夫的風(fēng)格。

他今晚揮的“柴五”個(gè)性極強(qiáng),，是我聽到的最快速度的“柴五”（尤其是一,、四樂章），他指揮的“柴五”音樂都對，激情更甚,，就是速度奇快,，樂團(tuán)的演奏能力沒的說，觀眾聽著也很過癮,，但我卻覺得他的處理淡化了老柴音樂的深刻性,，那種壓抑在內(nèi)心的悲憤感減弱了,，剩下的只是高亢和宣泄的激情,。這可能就是西方指揮家對“老柴”的獨(dú)特認(rèn)識，在他們眼里,，“老柴”是沒有那么多感性的苦澀的,。

當(dāng)然，今晚克利夫蘭樂團(tuán)的“柴五”不失為一種風(fēng)格的經(jīng)典,，但讓我隨后回味,，我總覺得其中欠缺些許濃郁的味道（二樂章除外）?？傊?，這是一場令人振奮的音樂會，克利夫蘭樂團(tuán)和弗朗茨·威爾瑟-莫斯特,，都給我留下了十分難忘的印象,，我非常喜歡他們。

邵世文
今晚的音樂會最重要的是,，弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（復(fù)姓）為我們帶來了普羅科菲耶夫的第三交響曲,。這部交響曲并不常演，大家對這部交響曲遠(yuǎn)不如普羅科菲耶夫的第一（古典）和第五熟悉,。但是第三交響曲評論家們普遍認(rèn)為是柴可夫斯基的第六交響曲之后最好的交響曲,。普羅科菲耶夫曾經(jīng)用了七年時(shí)間寫了一部歌劇《火天使》，歌劇在普羅科菲耶夫生前并沒有完整上演過,。后來,，普羅科菲耶夫把歌劇的主要部分改編為一個(gè)組曲，后來又以組曲為基調(diào)寫成了這部交響曲,。

在昨天的聽后感中,，我對弗朗茨·威爾瑟-莫斯特指揮普三就有很大期望，因?yàn)楦ダ蚀摹ね柹?莫斯特是一位出色的歌劇指揮,。第一,、二、四樂章和歌劇情節(jié)相聯(lián)系,，弗朗茨·威爾瑟-莫斯特把充塞整部作品的陰森,、怪異、荒誕的情緒展現(xiàn)無余。尤其是第三樂章用弦樂的滑音表現(xiàn)的“魔鬼旋風(fēng)”活靈活現(xiàn),，用“表現(xiàn)主義戲劇”手法描繪了一幅中世紀(jì)般的神秘世界,。沒有深厚的歌劇指揮經(jīng)驗(yàn)，很難處理好這部交響曲,。

弗朗茨·威爾瑟-莫斯特今晚的柴可夫斯基的第五交響曲的演繹是一種創(chuàng)新,，第五交響曲是從第四的明快向第六的悲愴過度的重要作品。弗朗茨·威爾瑟-莫斯特更偏向于第四,，和第四交響曲相同的是貫穿所有樂章的陰暗命運(yùn)主題,，最終變成一支勝利和狂歡的頌歌。弗朗茨·威爾瑟-莫斯特以終曲的節(jié)奏控制全曲,，使我們聽到了一個(gè)全新的柴可夫斯基的第五,。

弗朗茨·威爾瑟-莫斯特這兩天的音樂會，最大的特點(diǎn)有二：其一,，謀篇布局,。這點(diǎn)在柴科夫斯基《E小調(diào)第五號交響曲》Op.64 中表現(xiàn)得淋漓盡致。交響曲既要表現(xiàn)百姓的“怨”—“抗?fàn)帯薄皠倮边@樣一條線,，就要對這部交響曲有一個(gè)整體布局安排,。 弗朗茨·威爾瑟-莫斯特很明顯是以最終的勝利、成功作為謀篇布局的基點(diǎn),，而不是從“怨”到“抗?fàn)帯弊鳛榛c(diǎn),，由此引出了在速度、節(jié)奏,、樂句的線條等方面的迥然不同的設(shè)計(jì)處理,。

其二，以一位杰出的歌劇指揮演繹交響曲,，更加突出樂曲中的情節(jié)感,，似乎每個(gè)樂段每個(gè)樂句都聽出情節(jié)故事來。這點(diǎn)在《英雄的生涯》和普羅科菲耶夫的《第三交響曲》中體現(xiàn)得最為突出,。前者是交響詩性質(zhì)的管弦樂作品,，每段都有標(biāo)題，自不用說,。后者脫胎于作曲家的一部歌劇,，弗朗茨·威爾瑟-莫斯特在第一、第二和第四樂章中交代得清清楚楚,，歌劇的旋律和對應(yīng)的情節(jié)歷歷在目,。而對于作曲家單獨(dú)創(chuàng)作的第三樂章是全曲的“眼”，指揮很好的運(yùn)用了這個(gè)“眼”,，把原來歌劇的陰暗,、晦澀、怪誕的氣氛推向極致，這充分顯示了弗朗茨·威爾瑟-莫斯特先生的高超的歌劇指揮風(fēng)格,。大師也,！

曾偉
有些樂迷對國家大劇院的視頻效果不滿意，認(rèn)為其錄制效果很差,，音質(zhì)不好,。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)直播是壓縮格式播出的,。mp4格式和HD格式是無法比擬的,。我在外地演出音樂會，沒有去現(xiàn)場,，不知道實(shí)際效果,。這可能是多方面的原因造成的：一是聲源有壓縮；二是收聽者的手機(jī)喇叭太次或接收器的級別太低,，是硬件設(shè)備的問題。我是從來不用手機(jī)欣賞音樂的,，建議樂迷們至少應(yīng)該配上耳放來聆聽手機(jī)或數(shù)字播放機(jī)的音頻,。