在一些比賽中,，經(jīng)常會出現(xiàn)一些優(yōu)秀的行書書法作品,，讓我們一同來欣賞這樣的書法作品吧，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書書法比賽作品,，希望對你有用!

　　行書書法比賽作品欣賞

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　　行書書法比賽作品圖片4

　　行書技法詳解

　　行書兼具楷書,、草書的特點(diǎn)，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來,，行書作為一種獨(dú)立的書體,，其發(fā)展過程中具有它自身的特點(diǎn)。要學(xué)好行書,，還要經(jīng)過一段專門的臨摹訓(xùn)練,，以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。分兩個方面介紹行書的技法特點(diǎn)：

　　順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣,，要求逆入回出,，藏頭護(hù)尾。而是落筆便順鋒而入,，行筆中鋒行走,，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆,，或鉤挑出鋒,。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異,。如下頁,。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來,。也使行書中更多地形成了曲筆,，筆畫不可過于平直，增加了點(diǎn)畫的動感,，使之不至僵滯,。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多,。

　　點(diǎn)畫呼應(yīng)：由于行書收筆不再回鋒作頓,，而多是將筆鋒提出，所以形成了點(diǎn)畫的附鉤和挑趯,，即上筆終了時順勢帶下,，而下筆自然承上，使點(diǎn)畫之間雖斷似連,，筆斷意連,，產(chǎn)生了明顯的顧盼呼應(yīng)關(guān)系,。顯然這些顧盼揖讓和呼應(yīng)使字型增加了生動活潑的意趣。

　　牽絲引帶：點(diǎn)畫間的勾挑使之顧盼呼應(yīng),，有時將這種呼應(yīng)通過筆鋒提寫出游絲,，連接起來形成兩筆或幾筆，連續(xù)寫出,，一氣呵成,，使字顯得連貫、瀟灑,。一般情況是凡字的固有筆畫則重些,，而兩畫之間的連接相應(yīng)輕些，但不可截然跳動,，否則呆板無神,。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運(yùn)用得當(dāng),。一味的牽連纏繞,，當(dāng)斷不斷，反而弄巧成拙,，形成浮滑薄弱之病,，是行書書寫中的大忌,。一位書法家講過“連與斷效果不同,，連易斷難，故當(dāng)知斷”,。因此將牽絲引帶與點(diǎn)畫呼應(yīng)分開來講以區(qū)別它們的不同功用,，這是行書的又一重要特征。

　　簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來,，這其實(shí)已起到了簡化的作用,，加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少,，只是筆畫之間有牽絲相連,，不單獨(dú)存在而已。在行書中還有更省簡的情況,，那就是索性合并了原來的點(diǎn)畫,，形成行書中獨(dú)有的寫法。如其中“無”字中間四豎和下邊四點(diǎn)被一組相連的豎撇橫代替了,，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用,。其余各字也是用這種方式形成了現(xiàn)在的寫法。有時為了行筆的便利,，行書字書寫時,，甚至可以改變原來的筆畫順序,。

　　收放變化：比較楷、隸,、篆等規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖煮w,，行書有一個與草書共同的特點(diǎn)。即它可根據(jù)章法的需要和某字的特征,，隨時調(diào)整它的字形和筆畫形態(tài),。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，既可收斂些又可放縱些,，可以任意屈伸,、收放，即可使之長,，如亦可使之方,，這就是行書可收可放的特性。

　　離方遁圓：楷書方多圓少,，折筆處多為方,，即如趙孟頫的圓轉(zhuǎn)為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度,。而行書則隨筆順勢轉(zhuǎn)折,，變化無窮，方圓兼用,，靈活生動,。因此注意到方圓的變化，使之自然融匯,，使書寫的效果既有方筆的雄勁力度,，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折,，則顯板滯,、生硬，純用圓轉(zhuǎn)則又俗滑,、疲軟,。總之臨習(xí)中要多觀察,，創(chuàng)作中要多思索,。

　　重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等,，在行書的運(yùn)筆中已經(jīng)不再應(yīng)用或很少應(yīng)用了,，更多運(yùn)用的是順勢提、按的運(yùn)用,。凡輕細(xì)之處需收筆輕提起,，速度稍快,。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩,，當(dāng)然,，筆畫輕重粗細(xì)的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落,，忽輕驟重,，應(yīng)使其自然。提按處在行書中幾乎隨處可見,，一字之內(nèi)的提按變化如《集字圣教序》中的：一畫之內(nèi)也當(dāng)有輕重之別,。

　　至于一篇之內(nèi)的根據(jù)章法的需要而出現(xiàn)的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的,。歷代書家對此各有體會,，我們仔細(xì)品味后面作品即可領(lǐng)會提按在行書書寫中的妙用。

　　運(yùn)腕得宜：“書法之妙,，全在用筆,。”今天看來,，有人以為前人這個論斷未免偏頗,。其他如章法、墨法之類固然也很重要,。但書法是線條的造型藝術(shù),，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法,、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn),，而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運(yùn)用,，因此,，前人的說法可謂一語中的，不容忽視,。

　　談到用筆,，不能不提到運(yùn)腕，二者是不可分,。這一點(diǎn)初學(xué)書法的人往往容易忽略或不甚明確,。前面提到筆的運(yùn)動可以組合出秀美、雄強(qiáng),、古樸,、稚拙等不同風(fēng)格的作品，那么用筆的關(guān)鍵是什么呢?當(dāng)然,，是大腦,，但大腦的設(shè)想是靠指,、腕、臂的合理配合來完成的,，指過于細(xì)弱,，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心,。誰也不能運(yùn)指寫出盈尺大字來,。臂又過于粗大，寫榜書或許差強(qiáng)人意,，然要精到完美卻難盡如人意,。那么只有腕居中承啟，能兼領(lǐng)二者的功能,。尤其是行書的靈動精妙處,，有時全憑腕的運(yùn)動來完成。

　　運(yùn)腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑,，疾徐提按,，使轉(zhuǎn)變幻。以使書寫效果靈動流暢,。舉例來說：寫百字時百筆落紙后腕須往左傾推筆向右,，至橫的末端即刻腕須轉(zhuǎn)向右擺，提筆帶過再向懷內(nèi)壓至小豎折處提鋒向右上,，使轉(zhuǎn)帶下向內(nèi)提筆作點(diǎn)收,，這一系列的運(yùn)動都是腕的左右推移轉(zhuǎn)動，如果光靠臂來運(yùn)動則顯然難以準(zhǔn)確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條,，一些靈巧之處更難準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來,，寫半尺以內(nèi)的字則顯得費(fèi)力不討好了。當(dāng)然如果寫檗窠大字,，則需臂的協(xié)助運(yùn)動,，而控制筆還靠腕來完成。

　　因此,，運(yùn)腕是行草至關(guān)緊要的練習(xí)課程,。當(dāng)然，腕與臂,、指的相互配合亦是不容忽視的,。