關(guān)于人像攝影的布光，要細(xì)說(shuō)的話,，可以單獨(dú)做一本書(shū),。因?yàn)椴煌较颉?qiáng)度的光線都會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果,。

今天我們將簡(jiǎn)單介紹幾種常見(jiàn)或者說(shuō)常用的曝光和布光方法以及構(gòu)圖技巧,。大家可以在此基礎(chǔ)上融會(huì)貫通,，舉一反三，創(chuàng)作出屬于自己風(fēng)格的人像布光方法,。

拍攝人像照片,，準(zhǔn)確曝光是基礎(chǔ)。這是什么意思呢,？

就是說(shuō),，拍攝人像照片，首先,，我們要通過(guò)手中的相機(jī)將所要拍攝的人物清晰呈現(xiàn)在畫(huà)面中,，畫(huà)面不會(huì)由于曝光不足而呈現(xiàn)大面積的黑暗，也不會(huì)因?yàn)槠毓膺^(guò)度而出現(xiàn)大面積的亮白,。

人物在畫(huà)面中明暗適中,，細(xì)節(jié)都能清晰呈現(xiàn)。達(dá)到這種效果,，就可以說(shuō)是一幅曝光準(zhǔn)確的人像照片,。

當(dāng)然，由于某些特殊的需要,，我們也會(huì)拍攝曝光不足或者曝光過(guò)度的人像作品,，這將在下面的講到。

準(zhǔn)確曝光得到的人像照片,，人物面部明暗適中,，肌膚的細(xì)節(jié)都能清晰呈現(xiàn)。焦距50mm  光圈f/3.2  快門1/160s  ISO100

對(duì)于我們黃種人而言,，白皙的皮膚絕對(duì)是評(píng)判一個(gè)女人是否長(zhǎng)得美的一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)。

所謂“一白遮百丑”,，就是這個(gè)意思,。而對(duì)于人像拍攝而言，適當(dāng)?shù)剡^(guò)度曝光可以讓人物的皮膚顯得更加白嫩,。

所以在美女人像的拍攝中,，為了讓美女的皮膚更好看，可以選擇稍微過(guò)一點(diǎn)的曝光,。如果前期拍攝沒(méi)有達(dá)到理想的效果,，后期在軟件中調(diào)整一下曝光，也是很容易的事情,。

適當(dāng)?shù)刈屍毓膺^(guò)一點(diǎn),，模特面部的肌膚顯得更加白皙。焦距50mm  光圈f/2.5  快門1/160s  ISO100  

拍攝人像照片時(shí),，除了拍攝常規(guī)的正常曝光照片之外,，有時(shí)候?yàn)榱吮磉_(dá)一種特殊的意境,， 打造一種獨(dú)特的氛圍，也可以拍攝曝光不足的照片,。

如果畫(huà)面曝光不足,，整體會(huì)呈現(xiàn)一種偏暗的低調(diào)效果。這種效果的人像照片會(huì)給人一種神秘,、冷酷,、幽靜的感覺(jué)。

曝光不足讓畫(huà)面整體呈現(xiàn)出低調(diào)效果,，給人一種神秘的感覺(jué),。焦距140mm  光圈f/2.8  快門1/500s  ISO2000 

在逆光環(huán)境下拍攝人像時(shí)，如果人物主體嚴(yán)重曝光不足,，會(huì)呈現(xiàn)出剪影狀態(tài),，這也是人像拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)采用的一種表現(xiàn)手法。

要在逆光環(huán)境中拍攝出精彩的人像剪影照片,，首先要選擇在清晨或是黃昏的時(shí)候拍攝,。此時(shí)的太陽(yáng)照射角度很低，太陽(yáng)光線的照射強(qiáng)度也并不強(qiáng)烈,，而此時(shí)天空的顏色也是一天中最迷人的,。

所以拍攝人像剪影，先要選擇好拍攝時(shí)間,。

在實(shí)際拍攝時(shí),，為了使剪影效果更加明顯，需要將相機(jī)的測(cè)光模式調(diào)整成點(diǎn)測(cè)光,，然后針對(duì)背景中的最亮區(qū)域進(jìn)行測(cè)光,，這樣就可以讓照片中最亮的部分獲得正確的曝光，而人物主體則會(huì)被壓暗,，呈現(xiàn)出明顯的剪影效果,。

如果剪影效果還不明顯，我們可以通過(guò)降低相機(jī)曝光補(bǔ)償的方式,，進(jìn)一步壓暗畫(huà)面,，使剪影效果更明顯。

另外,，由于采用剪影拍攝人像只能表現(xiàn)出人物的輪廓,，在拍攝時(shí)人物的擺姿一定要優(yōu)美，并盡量選擇如側(cè)面等最容易表現(xiàn)人物輪廓美的角度進(jìn)行拍攝,。

如果被拍攝的人物較多,，可以利用剪影效果來(lái)詮釋人物間的關(guān)系，或是讓人物擺出各種各樣的姿勢(shì),，讓剪影的形態(tài)更加精彩,。

拍攝模特的側(cè)面,，即便是剪影，也可以讓模特五官的輪廓清晰呈現(xiàn)在畫(huà)面中,。焦距85mm  光圈f/19  快門1/500s  ISO125

在影室人像攝影中,，主光是我們首先需要確定的重要光源。

主光的強(qiáng)度,、位置,、角度往 往決定了一幅人像作品的風(fēng)格與影調(diào)。例如,，當(dāng)我們需要拍攝高調(diào)風(fēng)格的作品時(shí),，主光的光線強(qiáng)度通常比較強(qiáng)烈，與模特的角度更小,，這樣均勻充足的光線可以使畫(huà)面更加明亮,。

而當(dāng)我們需要拍攝立體感較強(qiáng)的人像作品時(shí)，主光往往在人物的斜側(cè)面或正側(cè)面,。這樣的光線角度可以為畫(huà)面帶來(lái)清晰的明暗對(duì)比,，使畫(huà)面的立體感更加突出明確。

上圖,，我把主燈安排在模特斜前方 45°角,，附件為 140cm 直徑的八角柔光箱。主燈的高度比模特高兩頭左右,，使光線均勻向下覆蓋人物,，同時(shí)將光圈設(shè)置為 f/11。（焦距50mm  快門1/125s  ISO100）

由于只用一 個(gè)主燈拍攝,，沒(méi)有增加反光板，可以看到模特左臉有明顯的陰影,，這樣可以使面部具有立體感,，增加了神秘的感覺(jué)。

如果說(shuō)主光決定了照片的整體風(fēng)格與影調(diào),，那么輔助光的最大作用便是解決主光留下的問(wèn)題。

輔助光的主要功能是為畫(huà)面的陰影區(qū)域進(jìn)行補(bǔ)充照明,，呈現(xiàn)更多的暗部細(xì)節(jié),。因此， 輔助光的光線強(qiáng)度通常小于主光,，使畫(huà)面能夠體現(xiàn)更清晰適中的明暗反差效果，突出畫(huà)面立體感,。

從上圖中我們可以看到,，主光在模特的右臉?lè)较?，附件?nbsp;140cm直徑的八角柔光箱。（焦距50mm 光圈f/11   快門1/125s  ISO100）

而在左臉的方向,，使用了一個(gè) 1m×2m 的泡沫反光板，作為輔助光,，使整張照片的光線從左至 右過(guò)渡更自然，左臉僅有較小的陰影,，照片整體通透,，頭發(fā)的細(xì)節(jié)也更多，皮膚也會(huì)顯得更加白皙,。

在人像攝影中,，背景光最主要的功能便是使主體人物與背景很好地分離開(kāi)來(lái),，使人物更加突出明確,。

這里需要注意的是，背景光通常使用在深色背景中,，淺色背景盡量不要再使用背景光照射,，不然會(huì)出現(xiàn)背景過(guò)于明亮的情況。

背景光的擺放也有一定的技巧,，當(dāng)光源正對(duì)背景時(shí),，人物身后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)由中心向四周擴(kuò)散的圓形光線漸變。而當(dāng)我們讓背景光源與背景呈現(xiàn)一定角度時(shí),，人物身后的背景光會(huì)呈現(xiàn)出一定角度的漸變效果,。

背景光的加入，讓整幅作品空間感得到加強(qiáng),。焦距120mm光圈f/22 快門1/125s  ISO100

在上圖中我們可以看到,，背景光安排在深色背景的正前方。光源使用的是圓形遮光罩,，模特身后呈現(xiàn)出由中心向四周擴(kuò)散的圓形光韻效果,。

同時(shí)，因?yàn)?strong>背景光的出現(xiàn),，使身著深色服裝的模特與深色背景很好地分離開(kāi)來(lái),，畫(huà)面立體感增強(qiáng)。

發(fā)光是指通過(guò)光源的照射,，使人物的頭發(fā)展現(xiàn)出更加明亮,、更有質(zhì)感的特殊效果,。一般情況下，頂光,、逆光或側(cè)逆光是制造頭發(fā)光的最佳角度,。

而主光或輔助光都可以完成頭發(fā)光的制造。逆光或側(cè)逆光是將主光或輔助光安排在人物的正后方或側(cè)后方,。

需要注意的是,，這樣的安排需要適當(dāng)?shù)貫槟Ｌ氐年幱懊孢M(jìn)行補(bǔ)光，不然就會(huì)在模特身體上留下非常明顯的陰影區(qū)域,，嚴(yán)重?fù)p害畫(huà)面的細(xì)節(jié)效果,。

而頂光是指將主光安排在人物頭頂上較高的位置，從上向下覆蓋照射,。

這樣的光源類似于模擬太陽(yáng)光線,，模特的頭發(fā)會(huì)因?yàn)轫敼獾恼丈涠霈F(xiàn)非常清晰的明亮效果。

這種布光方法,，可以讓模特 的頭發(fā)形成漂亮的金黃色,。焦距120mm 光圈f/4.3   快門1/125s  ISO100

在上圖中，使用一個(gè)主光從正斜方 45°角的位置進(jìn)行照射,，附件為 140cm 直徑的柔光箱,。在主燈的對(duì)角線上安排一個(gè)發(fā)燈來(lái)進(jìn)行拍攝，附件為一個(gè) 35cm×140cm的窄形柔光箱,。

將燈架的高度升為最高,，形成一個(gè)傾斜的角度，照射在模特頭發(fā)上,，形成漂亮的高光,。

在拍攝端莊大方的風(fēng)格時(shí)，布光上我們要盡量保證光線的柔和均勻,。反差強(qiáng)烈的光線容易產(chǎn)生激烈,、情緒化的視覺(jué)效果，因此要盡量避免使用側(cè)光,、側(cè)逆光和逆光,。

正面光或者羽化光（燈光照射時(shí)邊緣的部分光線）是我們的最佳選擇。

一般情況下,，單燈 + 反光板就 可以完成這類題材的拍攝,。當(dāng)然，如果我們希望畫(huà)面的光線更加豐富,，畫(huà)面效果更加突出， 可以適當(dāng)增加一個(gè)光源,。但光源不要增加太多,，過(guò)多的光源會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)煩瑣復(fù)雜的視覺(jué)氛圍,。

用這種布光方法，模特整體顯得端莊大方,、柔和唯美,。焦距50mm 光圈f/1   快門1/160s  ISO100

在上圖中，使用一個(gè)閃光燈作為主光源,，用頂燈架,。附件為 120cm的八角柔光箱，放置在模特的頭頂,，但不和模特的頭部重疊,，讓光線均勻地從模特的面部前方照射下來(lái)。

左右側(cè) 各加一塊 1m×2m的泡沫反光板,，用于消除模特臉部?jī)蓚?cè)的陰影,，但下巴的陰影要保留下來(lái)， 這樣可以讓模特面部更具立體感,。整張照片給人的感覺(jué)是純凈,、簡(jiǎn)單大氣。

日系雜志風(fēng)的感覺(jué)是：光線柔和,，色彩清新靚麗,，人物表現(xiàn)甜美可人。一般在布燈的時(shí)候就要考慮附件的選擇,，柔光箱是不二之選,。

相對(duì)于歐美雜志的硬朗風(fēng)格，拍攝日系甜美風(fēng)格時(shí),，我們會(huì)將主光安排在模特的正前方,，這樣光線在頭發(fā)上也能形成漂亮的高光。

柔光箱盡量用較大的,，一般可以選擇 140cm以上的,，這樣光線覆蓋面廣，在背景紙上就不會(huì)形成暗角,。拍攝時(shí),，正面和側(cè)面都可以進(jìn)行拍攝，并且模特的活動(dòng)范圍大,，這樣更有利于拍攝,。

模特在擺姿上可以選擇稍微柔和一點(diǎn)的姿勢(shì)，表情以柔和為主,。

拍攝日系風(fēng)格人像時(shí),，可以 選擇顏色清新亮麗的淺藍(lán)。 配合模特甜美的笑容，作品 顯得非常柔美靚麗,。焦距90mm 光圈f/8   快門1/125s  ISO100

在上圖中,，用一個(gè)閃光燈作為主光源，附件為 140cm的柔光箱,，放在人物的正前方,，高度大約比模特高兩頭。模特離背景紙很近,，只有幾厘米,。

由于是柔光箱，下面有軟硬適中的陰影,，整張照片的感覺(jué)非常柔美艷麗,。

在影棚里拍攝人像作品時(shí)，附件的選擇可以根據(jù)我們的需要來(lái)定,。

如果想要拍出介于日系雜志和歐美雜志之間的一種風(fēng)格作品,，比日系的感覺(jué)更硬些，比歐美的感覺(jué)更柔些,，我們可以選擇使用 140cm 的八角柔光箱 + 兩塊反光板,。

這樣拍攝，照片的細(xì)節(jié)更多,，而畫(huà)面質(zhì)感也比較適中,。

這種布光方法，可以讓模 特面部細(xì)膩,，但又不失質(zhì)感,，可謂質(zhì)感和細(xì)節(jié)兼而有之。焦距70mm 光圈f/11   快門1/125s  ISO100

在上圖中,，在模特的正前方使用一個(gè)主燈,，附件為 140cm的八角柔光箱。左右側(cè)各加一 個(gè) 1m×2m 的反光板,。軟硬適中的光線讓模特的皮膚柔和又不失質(zhì)感,，時(shí)尚和甜美并重。這是大多數(shù)美女所喜歡的風(fēng)格,。

說(shuō)完了如何布光,，我們?cè)诹牧娜讼竦臉?gòu)圖技巧

拍攝人像時(shí)，照片橫或豎（橫豎畫(huà)幅）的選擇是攝影者首先面對(duì)的問(wèn)題,。

如果攝影者追求人與場(chǎng)景結(jié)合的感覺(jué),，那么應(yīng)多選擇橫幅構(gòu)圖；

而如果想要重點(diǎn)表現(xiàn)完整的感覺(jué),，或表現(xiàn)人物的身材,，那么應(yīng)選擇直幅構(gòu)圖,，最好將人物拍全。

橫幅構(gòu)圖展現(xiàn)出人與背景相得益彰的美感,。焦距：85mm  光圈：F2   快門：1/1000s   感光度：ISO100

利用直幅構(gòu)圖表現(xiàn)人物的身材,，畫(huà)面顯得非常完整。焦距：85mm  光圈：F2.2   快門：1/800s   感光度：ISO160

攝影界有這樣一個(gè)說(shuō)法：攝影是減法的藝術(shù),，即指在構(gòu)圖時(shí)進(jìn)行元素的取舍， 或進(jìn)行某些元素的強(qiáng)調(diào),、某些元素的弱化,。

在拍攝人像時(shí)，利用大光圈,、小物距或長(zhǎng)焦距拍攝,，可以虛化模糊掉繁雜的背景，但處于對(duì)焦平面的主體人物卻非常清 ,，這就是一種強(qiáng)調(diào)人物,、弱化背景效果的減法構(gòu)圖。

即減法原理,，利用這種構(gòu)圖方式可以更加有效地突出人物主體,。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影者可以根據(jù)使用器材,、拍攝場(chǎng)景的條件,、想要背景模糊的程度來(lái)決定焦距、物距,、光圈大小的拍攝組合,。

開(kāi)大光圈，有助于虛化場(chǎng)景表現(xiàn)人物,。焦距：85mm   光圈：F2.0   快門：1/320s  感光度：ISO100

拍攝人像題材,，人物是主體，是畫(huà)面要表現(xiàn)的中心,，環(huán)境要起到襯托主體人物的作用,，但不應(yīng)該分散欣賞者的注意力。 

既然人物主體是人像攝影的中心和攝影目的所在,，那就應(yīng)該將一切攝影創(chuàng)作都圍繞人物主體展開(kāi),，只有最大化地突出了人物主體，才能夠更好地表達(dá)主題,，展示人物形象,。

突出人像主體形象最簡(jiǎn)單的方法是尋找一個(gè)簡(jiǎn)潔的背景。

可以想象,，如果背景元素比較復(fù)雜,、色彩比較絢麗,，則會(huì)分散欣賞者的注意力，弱化人物的主體形象,。

攝影者在拍攝之前就應(yīng)該確定好被攝人物所處的地點(diǎn)和面朝方向,，這樣攝影者在拍攝時(shí)的工作就簡(jiǎn)單了許多，僅對(duì)人物主體進(jìn)行塑造即可,。

找到一個(gè)簡(jiǎn)潔,、干凈的背景，這樣利于突出主體人物,。焦距：200mm  光圈：F4 快門：1/250s   感光度：ISO100

人像攝影中最重要的部位往往是人的眼睛和眼神，欣賞者在讀圖時(shí)感覺(jué)會(huì)隨著主體人物的視線方向延伸,。

如果人物視線的方向上存在阻擋,，或被直接裁剪掉了，那給欣賞者的感覺(jué)就會(huì)非常擁擠,、壓抑,。

因此要求攝影者在構(gòu)圖時(shí)就要給人物眼神方向留下充足的空間，這樣會(huì)給人一種輕松,、舒展,、舒適的視覺(jué)體驗(yàn)。

如果拍攝時(shí)人物沒(méi)有看鏡頭,，而是看向畫(huà)面的其他方向,，那么要為人物視線前方留有充分的空間，這樣畫(huà)面才會(huì)顯得疏密得當(dāng),，令人感到舒適,。

本畫(huà)面中的人物，看向一側(cè)時(shí),，就在眼睛前方留出了充足空間,，讓原本稍顯擁擠的畫(huà)面有充分的畫(huà)外想象空間。焦距：85mm  光圈：F2   快門：1/160s   感光度：ISO100

正面拍攝人像是指鏡頭朝向與被攝人物的面部朝向在一條線上,，幾乎沒(méi)有夾角，這在一般的旅游攝影及證件照中比較常見(jiàn),。

正面拍攝人像可以使畫(huà)面產(chǎn)生莊重,、平穩(wěn)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)與心理感受,，但過(guò)于平穩(wěn)的線條,、左右對(duì)稱的面部器官會(huì)因缺乏透視感及活力而顯得呆板。 

建議初學(xué)者在拍攝時(shí),，多采用側(cè)面角度,，甚至是全側(cè)面的角度來(lái)拍攝,，這樣的好處是畫(huà)面張力較強(qiáng)。具體拍攝時(shí)可以根 據(jù)人物面部的特點(diǎn)來(lái)選擇側(cè)開(kāi)的角度,。

人物面部與體位朝向錯(cuò)開(kāi)了一些角度,，畫(huà)面張力十足，而稍稍側(cè)開(kāi)的面部,，會(huì)讓畫(huà)面顯得富有活力,。焦距：85mm  光圈：F2.8   快門：1/320s   感光度：ISO100

幾乎全側(cè)的角度讓畫(huà)面醞釀出了一些特別的情感 。需要注意的是,，如果是非專業(yè)模特?cái)z影師還要提醒 對(duì)方動(dòng)作一定要舒展放松點(diǎn),。焦距：85mm  光圈：F2   快門：1/160s   感光度：ISO100

在人像攝影中，大多數(shù)攝影者都知道不要將人物放置在畫(huà)面的中間,，而應(yīng)放在九宮恪偏左或偏右豎線的位置，這樣能夠吸引欣賞者的注意力,。

但其實(shí)人物在畫(huà)面中的上下位置也是比較有講究的,，有些照片乍看起來(lái)構(gòu)圖沒(méi)有什么問(wèn)題，但又總覺(jué)得給人不是很舒服的感覺(jué) ,！ 

那么此時(shí)從人物的上下位置找原因吧 ,。一般情況下 ，除非是比較特別的創(chuàng)意 ,， 人物的眼睛應(yīng)放置 在畫(huà)面水平線的上1／3處,，這樣符合三分法構(gòu)圖原理。

欣賞者在讀圖時(shí)首先會(huì)看到畫(huà)面中人物的眼睛,，這樣照片整體就非常協(xié)調(diào),！

小提示：三分法是最典型的掏圄形式，人像攝影中 ,，常見(jiàn)的有將人物放在畫(huà)面的左側(cè)或右側(cè)的 1/3處,；而從眼睛的 位置來(lái)看 ，也要符合1/3構(gòu)圖的規(guī)律,。

即無(wú)論是從畫(huà)面的左右還是上下來(lái)看 ,，都要處于三分線的位置，這樣會(huì)給人一種非常自然,、舒適的視覺(jué)感受,。

人物最重要的眼睛，位于畫(huà)面中橫和豎都是三分線的位置,，又靠近黃金構(gòu)圖點(diǎn),，因此位置比較合適，畫(huà)面看起來(lái)也會(huì)讓人感覺(jué)比較舒服,。焦距：85mm   光圈：F1.8    快門：1/320s   感光度：ISO100

最簡(jiǎn)單的人像拍攝方法是將人物主體放在構(gòu)圖點(diǎn)上直接拍攝,，我們常說(shuō)的井字形構(gòu)圖,、九宮格構(gòu)圖都是最常用的構(gòu)圖方式。

使人物主體位于九宮格左右的一條豎線上,，能夠很好地吸引欣賞者的視線,，自然有一種醒目、突出的效果,。

當(dāng)然,，并不是說(shuō)將人物主體置于構(gòu)圖點(diǎn)或線上就可以 了，構(gòu)圖時(shí)還應(yīng)該注意一下主體與環(huán)境的虛實(shí)對(duì)比,、構(gòu)圖元素的繁簡(jiǎn)取舍,，這樣最終畫(huà)面效果更佳。

拍攝這種九宮格構(gòu)圖形式的人物時(shí),，最好拍攝半身人像,，這樣比較容易進(jìn)行構(gòu)圖取景；如果拍攝全身人像,，則畫(huà)面中的主體人物偏?。?/p>

如果拍攝肩部以上或面部特寫(xiě),，則人物在畫(huà)面中所占比例過(guò)大,，不符合九宮格構(gòu)圖的形式。焦距：85mm  光圈：F2.0   快門：1/320s   感光度：ISO100 

使用傳統(tǒng)人像構(gòu)圖形式拍攝出來(lái)的畫(huà)面有時(shí)會(huì)顯得活力不足,，有些平淡,，特別是在模特身材不夠火辣或服飾不具有很強(qiáng)視覺(jué)效果的情況下，攝影者可以嘗試使用對(duì)角線人像構(gòu)圖形式,。

這種構(gòu)圖形式講究被攝人物的擺姿與攝影者取景角度調(diào)整兩個(gè)方面的協(xié)調(diào),，大多以豎畫(huà)幅的形式來(lái)表現(xiàn)。

如果模特是筆直站立的,，那么攝影者可以旋轉(zhuǎn)拍攝視角,，使人物形體在畫(huà)面中以畫(huà)幅對(duì)角線的形式表現(xiàn)；

如果攝影者相機(jī)視角固定,，則模特可以彎腰 45°左右,，這樣也會(huì)在畫(huà)面 中形成對(duì)角線的構(gòu)圖形式。

利用對(duì)角線人像構(gòu)圖拍攝出來(lái)的作品,，一般會(huì)為畫(huà)面帶來(lái)足夠的活力和視覺(jué)沖擊效果,，給人與眾不同的感受。

對(duì)角線人像作品具有動(dòng)感的畫(huà)面風(fēng)格,。焦距：81mm  光圈：F4   快門：1/200s 感光度：ISO160

小清新人像攝影風(fēng)格,，最初源于日本，是指那些創(chuàng)作隨意,，構(gòu)圖相對(duì)簡(jiǎn)單,，且畫(huà)面略微過(guò)曝的青春美女人像作品,。

這一概念和風(fēng)格在中國(guó)被大量攝影初學(xué)者進(jìn)行了模仿和創(chuàng)作，并將這一概念進(jìn)行了大幅度的外延,。

拍攝小清新人像,，對(duì)拍攝場(chǎng)景的要求是干凈、簡(jiǎn)潔,，雜亂和人為痕跡太重的環(huán)境不適合表現(xiàn)這種題材,。焦距：85mm  光圈：F2.5   快門：1/1000s   感光度：ISO320