|
俳 句是一種自16世紀起盛行于日本的古典短詩，由中國古詩的絕句體發(fā)展而來,。 俳句的創(chuàng)作通常遵循兩個規(guī)則： 一,、俳句由5-7-5、三句十七音節(jié)構成,，首句五音,，次句七音，末句五音,。 二,、俳句中要有一個季語。所謂季語,，是指用以表示春,、夏、秋,、冬及新年的季節(jié)用語,。在季語中除“夏季的驟雨”、“雪”等表現(xiàn)氣候的用語外,，還有“櫻花”,、“蟬”等動物、植物名稱。另外，如“壓歲錢”,、“陽春面”這樣的風俗習慣也多有應用,，這些“季語”通常帶著對于幼年或故鄉(xiāng)的眷戀之情,。 俳句，或纖巧輕妙,，富詼諧之趣味,；或恬適自然,，富閑寂之趣味,；或繁復鮮麗，富彩繪之趣味,。俳句具有含蓄之美,，旨在暗示，不在言傳,，簡短精練的詩句賦予讀者豐富的聯(lián)想空間,。 松尾芭蕉（1644—1694）,、小林一茶（1763—1827）、與謝蕪村（1716—1783）并列為日本“古典俳句三大家”,。 松尾芭蕉 松尾芭蕉,，被譽為“俳圣”，是古典俳句的第一位大師,，也是將俳句藝術推至最高峰的俳人,。芭蕉之于俳句，正如杜甫之于唐詩,。芭蕉的俳句,，既承襲了漢詩、日本和歌的古典傳統(tǒng),，又毫不避諱摻雜日常俗語,，深得滑稽精髓，極富自由創(chuàng)作的精神,。 芭蕉擅長捕捉日常中的絕對孤獨,、寂靜時刻中的聲香之色，如晨昏樹葉被照得灼熱時的香氣,，又如蛙躍進古池時的幽冷水聲,。詩人借此展示在永恒流動的時間中對自然的熱烈一瞥。后世日式文學的物哀精神,，對自然萬物的靈敏感性,，多受其影響。在其筆下,，俳句的雅與俗的調(diào)和達到了前所未有的高度,。 松尾芭蕉俳句選 繁花燦開—— 悲哉,，我居然無法 打開我的詩囊 狂風陣陣——柴門邊 掃落葉 煮茶 對著牽?；?/strong> 吃早餐的人—— 就是我啊 朝顏之花凋時 當付之一笑 或悲泣？ 海暗了,， 鷗鳥的叫聲 微白 “ 芭蕉俳諧特色之一,，便是訴諸視覺和訴諸聽覺的美完成了微妙的調(diào)和。借西洋人的詞來說,，就是Formal element（形式元素）和Musical element（音樂元素）的融合中有種獨特的妙趣,。 ——芥川龍之介 ” 一年又過—— 手拿斗笠， 腳著草鞋 愿露水從 伏見的桃花滴下 染我衣...... 牡丹花深處,， 一只蜜蜂 歪歪倒倒爬出來哉 古池—— 青蛙躍進： 水之音 中秋圓月： 終夜—— 繞池 欲知我的俳句—— 秋風中 在旅途上過幾夜吧 小林一茶 小林一茶,，日本江戶后期著名俳句詩人,，日本古典三大俳人之一。十五歲習俳句,，早早赴江戶謀生,，曾到京都、四國等地流浪,，晚年回鄉(xiāng)定居,，兒女卻先于自己離世，一茶的晚年寂寥而困窘,。一茶一生創(chuàng)作俳句兩萬多句,，后人稱其俳句風格“自嘲自笑，不是樂天,，不是厭世,，逸氣超然”。 一茶的俳風獨樹一幟,，效仿前人的同時又發(fā)展出獨特的變奏,，繼承閑寂、幽玄美學的同時,，又帶上了詼諧的個人標記,。他厭惡世俗，反抗強者,，而此類激進的情感均在落筆時全然稀釋,，只剩下安貧樂道、甘于品嘗生之苦澀的豁達,，對弱小生命的無盡悲憫,，以及對世事無常的喟嘆,。 小林一茶俳句選 孤獨—— 四面八方都是 紫羅蘭…… 看起來正在構思一首 星星的詩—— 這只青蛙 傍晚的柳樹 向洗濯的老婆婆 彎身致意…… 蝴蝶飛舞—— 我一時 忘了上路 我的花友們， 下次相逢—— 不知是何春,？ “ 他的俳諧是人情的,，他的冷笑里含著熱淚，他對于強大的反抗與對于弱小的同情,，都是出于一本的,。一茶在日本的俳句詩人中，幾乎是空前而且絕后,，所以有人稱他作俳句界的慧星,，忽然而來，又忽然而去,，望不見他的蹤影了,。 ——周作人 ” 一枝，即讓 京都的天空成形—— 啊,，梅花 冬日 幽居三個月——如同 暮年 真不可思議?。?/strong> 像這樣,，活著—— 在櫻花樹下 故鄉(xiāng),，像帶刺的 玫瑰——逾近它 愈刺你啊 此世，如 行在地獄之上 凝視繁花 松尾芭蕉首部簡體俳句精選集《但愿呼我的名為旅人：松尾芭蕉俳句300》 小林一茶首部簡體俳句精選集《這世界如露水般短暫：小林一茶俳句300》 陳黎/ 張芬齡 譯 雅眾文化策劃 北京聯(lián)合出版公司2019年3月出版 精裝32開本，瑞典輕型紙印刷,，紙張柔和不刺眼,，便于翻閱、隨身攜帶,。 轉發(fā)贈書 想獲得這套日本俳句雙璧詩選 就按以下方式參與我們的轉發(fā)抽獎活動吧 |
|
|
