自新石器時代伊始,，歷商周至兩漢,，玉器的制作方興未艾。新石器時代晚期玉器各個區(qū)域文化類型獨具特色,、百花齊放,。位于西遼河流域的紅山文化以蹄形器,、丫形器、C形龍,、玉鳥,、玉蠶、神獸及神人等造型為代表,，常見同一樣稿的多樣設(shè)計,；制作工藝以雕琢陰線或隱地凸起陽紋為特色；器物邊緣作扁薄刃邊處理,；玉質(zhì)常見紅褐色自然沁。 圖1 各式紅山文化玉器環(huán)太湖流域的良渚文化玉器玉質(zhì)大量白化,；器型由琮,、璧、鉞,、冠形器,、三叉形器及錐形器為主體；紋飾設(shè)計以具象及抽象的神人獸面紋為代表,。 圖2 各式良渚文化玉器黃河,、長江流域龍山時期玉器，其玉質(zhì)常伴有冰片紋和布丁石等特殊紋理,；器型以禮器為主,；紋飾方面出現(xiàn)末端勾轉(zhuǎn)的勾轉(zhuǎn)陽文；同時神人首形玉器是此時期的特殊品類,。 圖3 各式龍山時期玉器黃河上游的齊家文化,，玉質(zhì)以多色玉見長，多璜穿組的聯(lián)璧是齊家文化中的特色器型,。此地區(qū)玉器表面多光素?zé)o紋,。 圖4 各式齊家文化玉器商代玉器在制作中具有一套完整的玉料分配方式及獨特的藝術(shù)設(shè)計理念。具體而言,，借由環(huán)形分割技法有計劃地逐層消耗玉料,，在恪守“省工省料”、“依料施工”原則的前提下,，突顯造形的邊飾鏤空與滿布器表的紋飾,，共同構(gòu)成殷商時期紋隨形動、剛勁有力的藝術(shù)風(fēng)格,。 圖5 各式商代玉器西周玉器承襲商代遺風(fēng),，但治玉剖料方式改用“片狀切割”，禮瑞用玉,、佩飾用玉及喪葬用玉并行發(fā)展,。配飾用玉方面,，西周組玉佩結(jié)構(gòu)繁簡各異，組合搭配多樣隨意,，具有極強(qiáng)的時代風(fēng)格,。喪葬用玉大為發(fā)展，出現(xiàn)玉覆面,、琀玉,、握玉、腳踏玉等多種品類,，這為后世玉衣的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),。西周玉器紋飾以弧度較大的彎轉(zhuǎn)線條加以處理，具有“內(nèi)細(xì)外粗”的變化,，這些線條刻畫出此時期流行的龍,、鳳、人等紋樣,，紋飾之間由鏤空區(qū)隔,，使得同一器物中出現(xiàn)相纏、共享或依附組合的紋飾關(guān)系,，構(gòu)圖流暢生動,。 圖6 各式西周時期玉器春秋時期玉器的特征表現(xiàn)相對統(tǒng)一，大多具有圓端鏤空,、扉棱狀器緣,、具象繁縟的紋飾。此時期流行的樣稿“虺龍紋”,，演變過程清晰,，可用作判定時代早晚的依據(jù)，同時虺龍紋“一紋多用”的設(shè)計在視覺上形成主體與客體彼此依存共生的層次關(guān)系,，這也是中國古代設(shè)計史上的杰出之作,。 圖7 春秋中晚期 龍紋玉飾 圖8 春秋晚期 雙龍首玉珩戰(zhàn)國玉器上呈春秋下啟漢代，是極具變化的時代,，此時期治玉工藝愈發(fā)精進(jìn),。部分玉器由釘線打稿切鋸法完成。同時出現(xiàn)了一體成型的活環(huán)制作技術(shù),。紋飾方面向規(guī)律抽象風(fēng)格不斷演化,，加之造形鏤空及平面立體化等多重技法的運(yùn)用，將紋飾與造形巧妙融合,。 圖9 戰(zhàn)國時期 鏤空龍紋佩西漢玉器在立體化表現(xiàn)方面尤具特色,，工匠借由凹弧面、藝術(shù)鏤空、多視點組合及浮雕方式表現(xiàn)立體化,，與精致多樣的造形品類相得益彰,。 圖10 西漢龍形佩東漢時期，玉器隨著繁復(fù)布局及線刻紋樣的大量使用,，生發(fā)出圖案化的工藝風(fēng)格,，但西漢以來的立體紋樣仍有所發(fā)展。此時藝用合一的獨特設(shè)計顯示出漢代玉器在工藝,、造形,、紋飾方面的卓越進(jìn)步。 圖11 東漢時期 鏤空龍鳳紋璧純熟靈動的工藝技法,、創(chuàng)新完備的品類造型,、繁簡內(nèi)蘊(yùn)的紋飾主題。悠悠千年玉作,，之于今人而言,，似是遙不可及，然其驚藝絕倫,，卻不為時空流轉(zhuǎn)而隕損，源遠(yuǎn)流長,。
|
