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今天我們只聊一個(gè)字,，就是王羲之《蘭亭序》中的“詠”字,。先來(lái)看看這個(gè)字：

之所以聊這個(gè)字，完全是因?yàn)橥砩狭?xí)字時(shí),，寫到這個(gè)字,，忽有感觸。

首先,，它頭頂?shù)膬蓚€(gè)點(diǎn)很有意思,。

第一個(gè)點(diǎn)是向右外拓,，然后向左上出鋒，與第二筆的橫劃意連,。

第二個(gè)點(diǎn)是向右內(nèi)撅,，然后向左下出鋒，與第二筆的橫劃意連,。

第一個(gè)點(diǎn)在轉(zhuǎn)折時(shí),，順勢(shì)使用轉(zhuǎn)筆。

第二個(gè)點(diǎn)在轉(zhuǎn)折時(shí),，則是使用折筆,，因?yàn)橄旅娼又陀幸粋€(gè)轉(zhuǎn)筆。

同樣的一個(gè)點(diǎn),，同樣第二筆要與橫劃意連,，卻采取了截然不同的處理方法，這就是變化,，使幾乎處在同一水平位置的兩個(gè)點(diǎn)的寫法完全錯(cuò)開了。而后人在處理這一寫法時(shí),，很多時(shí)候就不會(huì)注意到這一細(xì)節(jié)的變化,。更何況，書圣王羲之當(dāng)時(shí)是在酒后寫的,，這更加體現(xiàn)出他對(duì)技法高度純熟的駕馭能力,，簡(jiǎn)直已經(jīng)將技法化作了自身的本能，實(shí)在非后輩所能及,。

同為大師的歐陽(yáng)詢,，對(duì)這兩個(gè)點(diǎn)采取了與王羲之剛好相反的處理方法。他的第一個(gè)點(diǎn)是內(nèi)撅折筆,，第二個(gè)點(diǎn)是外拓轉(zhuǎn)筆,。大概就是不愿與書圣撞車吧。

而上面元代的陸繼善已經(jīng)淡化了這兩個(gè)點(diǎn)的微妙區(qū)別,，他的兩個(gè)點(diǎn)全用外拓轉(zhuǎn)筆,，從而使相鄰的兩個(gè)點(diǎn)過(guò)于雷同，藝術(shù)性大打折扣,。

至于上面這位“近人”,，則直接模糊了兩個(gè)點(diǎn)的寫法，有交代不清之嫌,。整體看,，她更注重的是結(jié)體。至于這位近人是誰(shuí),，我們就不明說(shuō)了,，相信很多書友都能看出來(lái),。

這個(gè)“詠”字，除了兩個(gè)點(diǎn)很有意思外,，“言”字旁的寫法也值得深思,。

我們可以用手指，順著王羲之的筆順寫法劃拉著感受一下,，會(huì)發(fā)現(xiàn),，他的寫法與我們平時(shí)硬筆的寫法截然不同。這也就是毛筆字與硬筆字的重要區(qū)別,。有人硬筆字不錯(cuò),，就想用寫硬筆字的方法去寫毛筆字，根本不是那回事,。

他第一個(gè)橫劃收筆后,，第二個(gè)橫劃是自下而上寫的，第三個(gè)橫劃也是這種寫法,，只有這樣寫,，你才會(huì)感到行筆過(guò)程中非常順。但如果你用硬筆這樣寫,，就會(huì)感到別扭,。

不僅是言字旁，右邊的永字,，也是一樣的道理,，整個(gè)行筆過(guò)程非常順暢，就是怎么順怎么來(lái),，而各種轉(zhuǎn)折,、翻轉(zhuǎn)的技法統(tǒng)統(tǒng)包含在里面，實(shí)在是博大精深啊,。