在2018年面對(duì)調(diào)整期的藝術(shù)市場(chǎng),，唯有資源稀缺、流傳有緒的頂級(jí)書畫受市場(chǎng)大環(huán)境影響較小,。中國(guó)古代書畫板塊共誕生三件過億拍品,，五件超5000萬(wàn)元人民幣成交的拍品，多數(shù)拍品均超估價(jià)數(shù)倍成交,。

宋元書畫精品稀缺且價(jià)格高,，成交價(jià)前十中有四件宋元繪畫，蘇軾《木石圖》卷以4.636億港元拍出,，領(lǐng)跑2018年中國(guó)古代書畫板塊,，還出現(xiàn)了宋人《漢宮秋圖》卷、王蒙《清渰垂釣圖》和存世作品極為罕見的繆佚《云山煙靄圖》軸,。成交價(jià)前十中,，明清書畫占六席，文徵明的《溪堂?別圖》卷以8797.5萬(wàn)元成交價(jià)刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，市場(chǎng)拍賣情況較好的八大山人的《花鳥四屏》拍出了6555萬(wàn)元,，還有清代宮廷畫家錢維城的《臺(tái)山瑞景圖》卷,、《富春秋色圖》卷、《花卉冊(cè)》冊(cè)頁(yè)與張宗蒼的《云棲山寺》卷,，可見明清書畫仍是市場(chǎng)主流,。經(jīng)《石渠寶笈》著錄的繪畫受到藏家追捧，成交價(jià)前十中有五件經(jīng)《石渠寶笈》著錄,，分別為《漢宮秋圖》卷,，以及三件錢維城與一件張宗蒼的作品。綜觀2018年古書畫十大高價(jià)排行榜,，可知因市場(chǎng)精品越來越少,，鮮少露面的宋元書畫精品，以及向來受市場(chǎng)關(guān)注的“明四家”“清四王”等的作品,，更受市場(chǎng)歡迎,，易拍出高價(jià)。

NO.1

宋 蘇軾《木石圖》卷

水墨紙本,，27.2×543 厘米,，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 4.636 億港元（約4.112 億元人民幣）,，香港佳士得秋拍,，Lot 8008

蘇軾《木石圖》卷在約1937年被日本人以超萬(wàn)金的價(jià)格購(gòu)藏，后進(jìn)入阿部房次郎爽籟館,，此后人們所見多為珂羅版影印資料,，但在中國(guó)美術(shù)史中，蘇軾與《木石圖》從未缺席,。蘇軾的《木石圖》與其“論畫以形似，見與兒童臨”的觀點(diǎn),，對(duì)中國(guó)文人畫的興起與發(fā)展影響深遠(yuǎn),。

《木石圖》卷左下角畫土坡上一塊拳石盤踞，左側(cè)有細(xì)竹二叢,；拳石左大右小,，自右方斜長(zhǎng)出一株樹葉脫盡、僅剩枝丫的古木,，唯其枝干上端向左扭轉(zhuǎn),、盤折上揚(yáng)，展現(xiàn)出遒勁的生命力,。全畫除了竹葉和一些枝丫以濃墨描寫,，其余多用淡墨干筆畫出,，用筆迅疾，率意而為,，可知畫家作畫已脫離物象形似的描寫,，轉(zhuǎn)而追求繪畫簡(jiǎn)淡天真的筆墨韻味。此畫無(wú)款,，根據(jù)卷后所附北宋劉良佐和米芾兩人于題詩(shī)中指明該圖乃蘇軾為馮尊師所作而來,，系名于蘇軾。一般學(xué)界談?wù)摯水嫸喟胍妹总馈懂嬍贰贰白诱白骺菽?，枝干虬屈無(wú)端,，石皴硬，亦怪怪奇奇無(wú)端,，如其胸中盤郁也”之描述,，以此與畫中盤曲的枯木及石皴盤旋如渦的怪石形象相印證?！赌臼瘓D》以3億港元起拍,，最終以4.1億港元落槌，加上傭金,，總成交價(jià)4.636億港元,。

NO.2

宋人《漢宮秋圖》卷

設(shè)色絹本，20×166 厘米,，以估價(jià)待詢上拍,，成交價(jià) 1.242 億元人民幣，北京保利春拍,，Lot 1709

《漢宮秋圖》卷收錄于《石渠寶笈·續(xù)編》,，貯御書房，卷前有乾隆御題“蕭景澄華”引首,，后系乾隆御題詩(shī)四首,，并留下十幾方鑒藏印，可見乾隆對(duì)此畫頗為喜愛,。此卷無(wú)款,，根據(jù)乾隆的四首七言絕句，將其定為《漢宮秋圖》,。有學(xué)者認(rèn)為畫面左端獨(dú)自一人,、暗自神傷的主人公當(dāng)為漢武帝，使得此畫成為“迄今為止已知的唯一一幅留有漢武帝御容的古畫”,。

《漢宮秋圖》卷,，局部

畫中的建筑風(fēng)格是典型的南宋宮廷苑囿，服飾如宮侍戴下垂的軟角頭,、女子服飾對(duì)襟,、女侍圓領(lǐng)梳雙丫之類，可在宋畫中看到。本幅作品的山水風(fēng)格可與李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《采薇圖》《濠梁秋水圖》以及劉松年的《四景山水圖》對(duì)觀,，如大塊園石的畫法,，結(jié)構(gòu)緊湊，筆法小巧爽利,，近于李唐南渡前一路風(fēng)貌,；喬木的枝干葉法，近于李唐《濠梁秋水圖》,；卷末結(jié)尾處有劉松年的小筆觸的刮鐵皴,。《漢宮秋圖》卷自清宮流出后,，曾為滬上小校經(jīng)閣舊物,，于2010年現(xiàn)身北京保利秋拍，并拍出1.68億元人民幣的高價(jià),。此卷現(xiàn)仍保持著乾隆宮廷原裝裱,，以9600萬(wàn)元起拍，經(jīng)歷了一番膠著的喊價(jià),，競(jìng)價(jià)至1.08億元,，被場(chǎng)內(nèi)委托獲得，加傭金以1.242億元成交,。

NO.3

清 錢維城《臺(tái)山瑞景圖》卷

設(shè)色紙本,，33.7×458 厘米，預(yù)估價(jià) 5000 萬(wàn)～ 7000 萬(wàn)港元,，成交價(jià) 1.468 億港元（約 1.2389 億元人民幣）,，香港蘇富比春拍，Lot 3301

錢維城（1720—1772）,，字宗盤,，一字稼軒，號(hào)茶山,，江蘇武進(jìn)人,，詩(shī)文書畫俱佳。乾隆十年（1745）狀元,，官至刑部侍郎，深得乾隆帝寵信,，并經(jīng)常隨駕出巡,。所作《臺(tái)山瑞景圖》卷分段描繪峻極壯麗的浙江天臺(tái)山十景，每段附錄小楷書對(duì)該處山川景物的考證文字,。末段署款“臣錢維城恭繪并敬跋”,，鈐“臣錢維城”“敬事”二印。乾隆內(nèi)府鑒藏印“八鑒全”，并鈐“樂壽堂鑒藏寶”,，另有宣統(tǒng)二璽,。

錢維城《臺(tái)山瑞景圖》卷，局部

各段畫心均有乾隆御書詩(shī),，署“甲午暮春下瀚御題”,，詩(shī)后分鈐御用文房小印若干。其構(gòu)圖多采用深遠(yuǎn)法,，呈現(xiàn)天臺(tái)山高聳密林,、流水瀑布，清幽靈秀,，古跡處處,。用筆偏干，墨色枯淡,，中鋒勾勒,，筆觸勁健而松秀。皴法細(xì)密而層次豐富,，在淡墨皴染之外,，則罩染以淺絳、花青等色,，乃錢維城之盛年山水精品,。

錢維城《臺(tái)山瑞景圖》卷，局部

《臺(tái)山瑞景圖》卷被收入《石渠寶笈·續(xù)編》,，藏于故宮寧壽宮,。20世紀(jì)20年代初溥儀將其從紫禁城運(yùn)出。歷經(jīng)百載,，香港蘇富比2018年春拍《臺(tái)山瑞景》卷首次公開面世,，以3500萬(wàn)港元起拍，持續(xù)40分鐘競(jìng)價(jià),，以1.285億港元落槌給場(chǎng)內(nèi)買家,，加傭金最終以1.468億港元成交。

NO.4

明 文徵明《溪堂?別圖》卷

設(shè)色紙本,，26×572 厘米,，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 8797.5萬(wàn)元人民幣,，北京保利秋拍,，Lot 3591， 刷新文徵明作品拍賣紀(jì)錄

此卷《溪堂?（yan）別圖》,，是文徵明為其學(xué)生毛錫嘏于嘉靖辛丑年（1541）北上北京貢入太學(xué)所作,，彼時(shí)文徵明72歲,。引首為文徵明粗筆隸書“壯游”，毫健力壯,。畫卷后有16人書法題跋（17題）,，周天球“詩(shī)序”記述了毛錫嘏將入京為太學(xué)生，吳中諸友好為之聚宴送別之事,，其后16題皆為詩(shī)歌,，圍繞毛錫嘏的大好前程和親友離別不舍之意吟詠再三。這種群體性創(chuàng)作的送別圖,，是吳門畫派中的一個(gè)突出現(xiàn)象,。

文徵明《溪堂?別圖》卷，局部

文徵明以其擅長(zhǎng)的細(xì)謹(jǐn)手法描繪“溪堂”宴別會(huì),，作峁堂臨水,，四人席地而坐，一人持卷,，一人持杯,，侍童向其斟酒，另外兩人相對(duì)促膝,。階下二童執(zhí)羽扇侍立,。畫面左邊的柳蔭下，停舟待發(fā),，岸上兩人在面對(duì)面交談,。此卷用筆沉穩(wěn)工致，設(shè)色典雅妍麗,，且人物眾多,，是文徵明繪制人物數(shù)量較多的一卷。文徵明“送別圖”數(shù)量較少,，且手卷極為少見,，此卷尤顯珍貴?！断?別圖》卷先后為明代朱之赤,、清代查瑩和顧文彬、顧麟士祖孫遞藏,。此卷以咨詢價(jià)形式上拍,，5200萬(wàn)元起拍，7650萬(wàn)元落槌,，加傭金最終以8797.5萬(wàn)元成交,，刷新其作品拍賣紀(jì)錄。

NO.5

清 張宗蒼《云棲山寺》卷

設(shè)色紙本,，46×230 厘米,，以估價(jià)待詢上拍，成交價(jià) 8050萬(wàn)元人民幣,，北京保利春拍,，Lot 3045

張宗蒼（1686—1756），字默存,，今江蘇蘇州人,，師承清代婁東畫派的傳人黃鼎，擅畫山水,，是乾隆時(shí)期一位重要的宮廷畫家,。本作繪“云棲山寺”，應(yīng)為皇帝于乾隆十六年（1751）首次南巡云棲山寺之行后命張宗蒼所作,。本卷畫乾隆“云棲寺六韻”詩(shī)意,，其間“云棲竹徑”“洗心亭”“蓮祖真身塔龕”“云棲寺山門”“云棲寺大殿”等似有在目之感?！对茥剿隆肪泶髿獍蹴?、構(gòu)思嚴(yán)密、皴染沉著,、蒼厚華滋,。以干筆積累山石皴法，林木之間用淡墨處理,，干濕并重,，層層積染，由此將宮廷畫院慣有的甜熟柔媚之習(xí)氣一洗而空,，從而彰顯了其山水畫中的深厚氣韻和深遠(yuǎn)的廟堂意境,。此卷一直深藏于宮廷，由溥儀于1922年十一月十七日以“賞賜溥杰”的名義帶出宮外,，隨溥儀先后輾轉(zhuǎn)北京,、天津及長(zhǎng)春。本卷雖流落民間,，但未遭水火之災(zāi),，且裝池完好，卷前宮廷造辦處御用八達(dá)暈錦包首宛然若新,，題寫“乾隆御題張宗蒼畫云棲山寺”玉別子完好無(wú)損,，珍罕異常。此卷以咨詢價(jià)形式上拍,，4200萬(wàn)元起拍,，7000萬(wàn)元落槌，加傭金最終以8050萬(wàn)元成交,，刷新其作品拍賣紀(jì)錄,。

NO.6

清 錢維城《富春秋色圖》卷

設(shè)色紙本,，36.5×564 厘米，預(yù)估價(jià) 5200 萬(wàn)～ 6200 萬(wàn)元人民幣,，成交價(jià) 6785 萬(wàn)元人民幣,，中國(guó)嘉德秋拍，Lot 413

此幅《富春秋色圖》長(zhǎng)卷山水,，款署“臣錢維城恭繪”,，當(dāng)為進(jìn)呈乾隆御覽之作，是錢維城宮廷山水畫的代表作,。錢維城在山水畫方面,，通籍后受董邦達(dá)指授，并廣學(xué)博覽,，師法王原祁而上追元人,，特別是黃公望。本幅《富春秋色圖》卷宗法黃公望的文人畫特色,，構(gòu)圖方式與黃公望《富春山居圖》卷基本相同,，以富春江兩岸峰巒樹石為主，間有亭臺(tái),、泉水,、行旅、漁船,。在表現(xiàn)技法上,，比黃公望的淡雅之感，更多了一些嚴(yán)整和精致,，迎合了乾隆皇帝的審美需求,。該圖卷著錄于《石渠寶笈續(xù)編·御書房》，鈐蓋有完整的乾隆鑒藏書畫八璽,。此畫完成后至清末民國(guó)初年一直藏于清內(nèi)府,，后由溥儀于1922年十一月二十四日賞溥杰，曾經(jīng)無(wú)錫錢氏味真書屋收藏,。此卷以4500萬(wàn)元起拍,，5900萬(wàn)元落槌，加傭金最終以6785萬(wàn)元成交,。

NO.7

清 錢維城《花卉冊(cè)》冊(cè)頁(yè)（十二開）

設(shè)色紙本,，（各）27.5×37 厘米，預(yù)估價(jià) 180 萬(wàn)～ 380 萬(wàn)元人民幣,，成交價(jià) 6670 萬(wàn)元人民幣,，中國(guó)嘉德春拍，Lot 404

錢維城的花卉畫始學(xué)于族祖母陳書,，作寫意折枝花果,。陳書,，字南樓，號(hào)上元弟子,、南樓老人,，秀州（今浙江嘉興）人，清代著名的閨閣畫家,，山水、花鳥,、人物畫皆工,，其花鳥仿明人陳淳，注重勾染結(jié)合,。此冊(cè)《花卉冊(cè)》作折枝花12種,，精工刻意，造型逼真,，中鋒行筆勾勒,，沒骨暈染，每片花瓣都刻畫得精整入微,，而且瓣與瓣之間繁復(fù)的層疊關(guān)系交待得很清楚,，設(shè)色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象,。葉片用不同色調(diào)的綠直接暈染,，深綠色表現(xiàn)葉片的陰面，淺色表現(xiàn)陽(yáng)面,，在水與色的交融渲染中更具鮮活的氣息,。

這套冊(cè)頁(yè)題識(shí)“臣錢維城恭畫”，每頁(yè)有乾隆御題七絕一首,。錢維城的畫作上常有乾隆御筆題詩(shī),，使得錢氏作品詩(shī)畫相映，反映了當(dāng)時(shí)宮廷中君臣崇尚藝術(shù),，以書畫往復(fù)酬答,，“如若師友”的美好和諧關(guān)系。鈐有“石渠寶笈”“寶笈三編”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“嘉慶鑒賞”“嘉慶御覽之寶”等鑒藏印,。這套《花卉冊(cè)》冊(cè)頁(yè)以180萬(wàn)元起拍,，5800萬(wàn)元落槌，加傭金最終以6670萬(wàn)元成交,，超預(yù)估價(jià)37倍,。

NO.8

朱耷《花鳥四屏》鏡心

1699，紙本水墨,，（各）150×40 厘米,，預(yù)估價(jià) 1500 萬(wàn)～ 2500 萬(wàn)元人民幣,，成交價(jià) 6555 萬(wàn)元人民幣，中鴻信春拍,，Lot 767

朱耷（1626—約1705）,，字雪個(gè)，號(hào)八大山人,、個(gè)山,、人屋、道朗,、刃庵等,，是清初“四僧”之一。朱耷涉繪事始于少年時(shí)代,，入佛門后開始大量寫生作畫,。除了長(zhǎng)久的寫生實(shí)踐外，他注重對(duì)林良,、陳淳寫生傳統(tǒng)的繼承,，在筆墨上則深受董其昌影響。

此件《花鳥四屏》,，款識(shí)“己卯夏日,，八大山人寫”，可知?jiǎng)?chuàng)作于1699年,，是八大山人74歲時(shí)所作,。每條屏都描繪了荷花、荷葉以及石上一只靜棲的鳥,，體現(xiàn)了他成熟時(shí)期禽鳥畫的典型特征,。在造型上，以神寫形,，形神合一,，體物入微；在筆墨上,，筆簡(jiǎn)墨精,，體形凝意，拙樸勁??；在章法上，簡(jiǎn)約空闊,，奇崛開張,，氣勢(shì)博大。此作有“趙世延印”（白文）、“季彤心賞”（白文）,、“丁惠康顧安宓婦同觀”（朱文）,、“虛齋審定”（朱文）收藏印，可知經(jīng)龐萊臣,、潘正煒,、丁惠康收藏?！痘B四屏》以5700萬(wàn)元落槌,，加傭金最終以6555萬(wàn)元成交。

NO.9

元 王蒙《清渰垂釣圖》鏡心

設(shè)色紙本,，87.6×44.3 厘米,，預(yù)估價(jià) 4200 萬(wàn)～ 6000 萬(wàn)元人民幣，成交價(jià) 5900 萬(wàn)港元（約 4980 萬(wàn)元人民幣）,，保利香港春拍，Lot 671

《清渰（yan）垂釣圖》描繪的是夏日青山,、長(zhǎng)松高嶺,，深山茅屋中，兩位高士正在讀書閑話,。畫中右下角一翁正在船中垂釣,，怡然自得，屋宇,、人物刻畫精微,。本件作品有“延陵山譙遂初”與“文江鄧九淵”二人題詩(shī)，從遂初的詩(shī)中“惜哉黃鶴老,，已作雪眉翁”兩句可知,，題畫時(shí)王蒙已是白眉老翁。本卷山體皴法為解鎖皴,，注重書法行筆的起伏,，山間叢樹用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，與山的皴染融為一體,。前景幾棵大樹能夠表達(dá)自然景物的實(shí)質(zhì)感,，技法靈活。與王蒙《青卞隱居圖》軸相比,，此卷繪畫整體呈現(xiàn)一種自然,、平實(shí)的情景。

由畫面左下角的“水村陸完審定真跡寶藏之印”收藏印可知此作曾被明代大收藏家陸完收藏,?！办`鶼閣”一方印為江標(biāo)鑒藏印。清末民初后此圖再次易主，后被孫養(yǎng)農(nóng)收藏,。從孫養(yǎng)農(nóng)處佚出,，或由盧芹齋牽頭賣給史蒂芬·君克家族，并由史蒂芬·君克第四代掌門人收藏,。此次王蒙《清渰垂釣圖》現(xiàn)身保利香港,，觀者依然能夠強(qiáng)烈感受到畫面中一種超逸的、理想的文人情境,。該作以3800萬(wàn)港元起拍,，最終以5000萬(wàn)港元落槌，加傭金以5900萬(wàn)港元成交,。

NO.10

元 繆佚《云山煙靄圖》鏡心

水墨絹本,，75×27 厘米，以估價(jià)待詢上拍,，成交價(jià) 4600 萬(wàn)元人民幣,，榮寶齋南京，Lot 108

繆佚,，字叔明,，一作叔民，今江蘇常熟人,，能詩(shī)善畫,，嘗寫《林塘圖》，倪瓚,、楊廉夫并為題詠,。《云山煙靄圖》軸作于至正元年（1341）,，署款“海虞繆佚”,。該作采取全景山水的構(gòu)圖，三遠(yuǎn)兼?zhèn)?。近景繪茂樹及樹下茅舍,，舍內(nèi)一高士端坐；中景為半山腰處云煙繚繞,，有數(shù)間茅舍置于其中,；遠(yuǎn)景則崇山疊嶺，云山連天,。全用墨色為之,，既有連勾帶擦的線條，又有大筆涂抹的面塊,，更多的是以濃,、淡墨暈染，從中可看出對(duì)“米氏云山”的繼承。此作曾出版于《藝苑掇英》（1998年9月）第64期,。畫卷上的三枚鑒藏印為“琴山心賞”（朱文）,、“子孫永寶”（白文）、“韓珠船書畫印”（白文）,?！扒偕叫馁p”為清初人黃德峻的鑒藏印?！白訉O永寶”應(yīng)為黃德峻之鑒藏印,。“韓珠船書畫印”則為晚清以詩(shī),、書,、畫三絕聞名的韓榮光的印鑒?？娯媸雷髌窐O為罕見,，此作可謂傳世珍品，曾現(xiàn)身于2010年中國(guó)嘉德春拍,，以3360萬(wàn)元成交,。此次現(xiàn)身榮寶齋（南京）秋拍，以咨詢價(jià)形式上拍,，最終以4600萬(wàn)元成交,。

文∣王非若

圖∣本刊資料室