玳瑁盞,，宋代飲茶用盞之一宋朝的工藝美術(shù)在隋唐五代的基礎(chǔ)上，又有了較大的發(fā)展,。尤其是北宋的建立,，結(jié)束了五代十國的紛爭局面，使中原地區(qū)得到了統(tǒng)一。社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定,，城市經(jīng)濟(jì)繁榮,，市民階層崛起及其生活需求和城鄉(xiāng)商品交流擴(kuò)大及發(fā)展，對(duì)工藝美術(shù)生產(chǎn)和發(fā)展提供了物質(zhì)條件和消費(fèi)市場,，也給工藝美術(shù)在器物品種,、造型及圖案紋樣、裝飾手法等方面帶來了一系列的變化,，使其呈現(xiàn)出不同于前代的獨(dú)特風(fēng)格,。另外，遼,、金、西夏及其他政權(quán)轄下的工藝美術(shù),，亦以其反映了本地區(qū)社會(huì)意識(shí)和民族生活的不同風(fēng)貌,，而獨(dú)具特色。

宋朝工藝美術(shù)-陶瓷工藝     

宋代 玳瑁釉漏花碗宋代是中國古代陶瓷發(fā)展的重要時(shí)期,。它在唐,、五代“南青（瓷）北白（瓷）”的基礎(chǔ)上，受當(dāng)時(shí)商品流通,、城鄉(xiāng)庶民生活及宮廷御用的推動(dòng),，產(chǎn)量激增，質(zhì)量提高,，在花色品種和紋飾圖案上也有所改進(jìn)和創(chuàng)新,，形成了自由奔放、簡練瀟灑的時(shí)代風(fēng)格,，并出現(xiàn)了定窯,、汝窯、官窯,、哥窯,、鈞窯等五大名窯，而當(dāng)時(shí)的磁州窯,、耀州窯,、吉州窯、龍泉窯,、景德鎮(zhèn)窯等名窯也以其清新質(zhì)樸的瓷器聞名于世,。

宋代陶瓷的突出成就，在于燒制成了定窯的白釉印花,，耀州窯的青釉刻花和劃花,，磁州窯的白釉釉下黑彩和白釉釉上劃花,鈞窯的乳光釉和焰紅釉,景德鎮(zhèn)窯的影青，龍泉窯的粉青釉和梅子青釉等。而黑釉的兔毫,、油滴,、玳瑁、剪紙漏花等新興品種和裝飾手法的出現(xiàn),，也標(biāo)志著此一時(shí)期陶瓷工藝的巨大進(jìn)步,。它們相互爭勝斗奇，異彩紛呈,。宮廷御用瓷器多由河南寶豐清涼寺汝官窯,、禹縣八卦洞鈞官窯和浙江杭州修內(nèi)司官窯燒制進(jìn)貢。這幾處官窯的瓷器在青釉,、乳光釉上有所創(chuàng)造,，以醇厚典雅取勝，而有別于民窯的簡樸清新,。

宋代陶瓷在燒制上采取了“火照”檢查并控制窯爐的溫度和氣氛,，以及原缽和覆燒等先進(jìn)技術(shù)和工藝，使瓷器的質(zhì)量,、產(chǎn)量得到進(jìn)一步提高,。這一時(shí)期瓷器的器形品種也較以前有了大幅度的增加，而同一類器物又有各種不同的形式,，新的器物品種不斷出現(xiàn),，主要有玉壺春瓶、梅瓶,、花口瓶,、卷口瓶、洗口瓶,、瓜棱瓶,、琮式瓶、瓜棱壺,、葫節(jié)式壺,、注子、枕等,。紋飾題材亦豐富多采,多為花鳥走獸,，亦有人物、山水等圖案,均富有生活氣息和裝飾美,。其中某些紋飾題材及其表現(xiàn)形式,，與當(dāng)時(shí)興起的文人水墨畫有一定的聯(lián)系。

遼代陶瓷主要依靠治下的原北宋窯工燒制,。有就地取材燒造而成的仿定窯瓷器及三彩器物,，還創(chuàng)造了有著契丹族特點(diǎn)的雞冠壺,、雞腿壺、盤口壺和鳳首壺等器型,。金代陶瓷繼遼,、宋窯業(yè)而又有所發(fā)展，它推廣了耀州窯印花,，并大量生產(chǎn)了白釉黑花瓷器,。西夏的白釉高足器則與宋金瓷器不同，可能是本地所燒,。

宋朝工藝美術(shù)-染織刺繡工藝     

宋代的刺繡針法精細(xì),，用色典雅宋代對(duì)染織刺繡等紡織行業(yè)十分重視。在少府監(jiān)設(shè)了文思院,、綾錦院,、染院、裁造院,、文繡院等機(jī)構(gòu),，負(fù)責(zé)生產(chǎn)并于地方建官辦織造出作坊。北宋絲織業(yè)十分發(fā)達(dá),花樣品種和質(zhì)量產(chǎn)量較之前代,有了明顯的提高和擴(kuò)大,，其主要產(chǎn)地有都城汴梁（今河南省開封市）,、西京洛陽（北魏）（今河南省洛陽市）,、真定府（今河北省境內(nèi)）,、青州（今山東省青州市）和四川成都等地。至南宋為滿足軍需,、捐輸,、日常使用、外銷等,，絲織業(yè)又有了進(jìn)一步發(fā)展,，臨安（今浙江省杭州市）、建陽,、福州,、泉州、彰州(均在今福建省),、興化(今江蘇省興化市)等已成為此時(shí)絲織業(yè)的主要產(chǎn)區(qū),。宋代絲織的主要品種有錦、綾,、紗,、羅、綺,、絹,、緞,、綢、緙絲等,，以錦最為著名,。其上織有各種花鳥、蟲魚,、走獸,、人物等優(yōu)美生動(dòng)的圖案紋飾，計(jì)有20余個(gè)品種和名色,，并采用鏤印,、刷印、彩繪和銷金等十幾種加工方法,。

而緙絲,、刺繡等也以所緙繡山水、樓閣,、人物,、花草、鳥獸的真實(shí)生動(dòng),，而與繪畫有異曲同工之妙,。北宋緙絲以定州（今河北省定州市）為主要產(chǎn)地，南宋以臨安的緙絲制為最佳,。其著名緙絲家有朱克柔,、沈子蕃、吳熙等人,。其中以朱克柔最著名,，她所緙的書畫作品，用針細(xì)如毫發(fā),，設(shè)色精妙,，光彩絢麗，繢□精致,，形象生動(dòng)傳神,。絲織業(yè)的發(fā)達(dá)，也推動(dòng)印染業(yè)的發(fā)展和提高,。宋代印染已很普遍,，絹綾布帛上亦多有山水、樓閣,、人物,、花鳥、走獸等圖案,。

宋絲織遺物在新疆,、山西,、北京、江蘇,、福建等地有所出土,，其中近年來福建福州北郊南宋墓出土的緞組織絲織物，是一次重大發(fā)現(xiàn),，為研究宋代的絲織業(yè)提供了材料,。

遼代絲織承唐宋制度，在其所轄地區(qū)也設(shè)官辦絲織機(jī)構(gòu),，在繼承和借鑒唐宋先進(jìn)技術(shù)的基礎(chǔ)上,，獲得很大的發(fā)展。遼應(yīng)歷九年(959)的駙馬公主合葬墓中出土有絲織物,，系遼代早期契丹貴族服用物品,。遼寧法庫葉茂臺(tái)遼代早期墓出土的緙絲尸衾和靴面是迄今發(fā)現(xiàn)遼代最早的緙絲實(shí)物。緙絲以平繡為主,，兼用銷繡,，針法嫻熟，形象生動(dòng),。金代絲織是在宋代北方絲織業(yè)的基礎(chǔ)上建立起來的,，并沿宋制設(shè)立少府監(jiān)、文繡監(jiān),，掌管繡造宮廷御用的服飾,，織染署掌管織□染色。

山西省大同市西金代閻德源墓出土的24件絲織品,，系以羅為主,，有花素兩種,。鶴氅,、黃褐色羅地、鶴云的繡工精細(xì),針法熟練,風(fēng)格典雅,，堪稱金代刺繡工藝的精品,。傳統(tǒng)的西夏織繡是毛紡業(yè)，產(chǎn)品有氆氌,、毛褐,、氈、毯及駝毛布等,，除了滿足本地需要外,，還向外輸出?；始以O(shè)絲絹院,，由漢族工匠織□,。西夏獻(xiàn)王墓出土的茂花閃色錦，色調(diào)層次豐富,絢麗多采,反映了西夏絲織業(yè)的發(fā)展水平,。回紇定居新疆,、河西之后，建立了自己的絲織,，產(chǎn)品以緙絲,、捻金線與織金錦為主。新疆阿拉爾出土的靈鷲窩錦袍是緯顯花的斜紋緯錦,，經(jīng)緯線均不加捻,，反映了回紇絲織物的某些特點(diǎn)。

宋朝工藝美術(shù)-金屬工藝     

南宋八卦紋銀杯宋代的金屬工藝是在唐五代的基礎(chǔ)上發(fā)展而成,，已排除了來自波斯薩珊王朝的異國情調(diào),，適應(yīng)城市平民生活的需要，制造了大量富有濃郁生活氣息的金屬器皿,。

宋代金銀器已非常發(fā)達(dá),。皇家所用的金銀皿由少府鑒,、文思院掌造,。據(jù)記載都城汴梁已有金銀鋪，南宋朝廷及王公貴族對(duì)金銀器的需求有增無減,。從記載及考古發(fā)掘來看,宋代金銀制品多為酒器,、茶具和裝飾品。1959年,，在四川德陽出土了大量宋代銀器,除茶酒器具外,還有許多日用器皿,。其中一只銀盒上刻有雙孔雀，外飾纏枝花,，精美可愛,。南京幕府山北宋中期墓中出土的雞心形金飾,集鏤空、鏨刻,、掐絲等技藝于一器,說明北宋江寧(今南京)金銀制品作工精細(xì),，技藝高超。衢州（今浙江省境內(nèi)）南宋咸淳十年(1274)史繩祖夫婦墓出土的八角形銀杯,、八卦紋銀杯,、銀梅瓶、銀絲盒等都是南宋銀器的嶄新造型,。四川德陽出土的理宗淳□九年(1249)孝泉鎮(zhèn)銀鋪打造的銀梅瓶,、□形器、執(zhí)壺,、尊,、托杯,、壺、刻花盒等器形,，錘□工整,，比例協(xié)調(diào)，有著恬靜舒暢的特點(diǎn),，反映了南宋城鎮(zhèn)金銀器普遍發(fā)展的趨勢(shì),。

宋代銅器繼唐局鑄和南唐官鑄，又有了一定的發(fā)展,。日用器皿大量增加,，主要有銚、瓶,、熨斗,、火鍬、火筋,、火夾,、沙鑼、匙筋,、香爐,、簾鉤及杯、盤,、壺,、罐、盒,、爐等,。造型大都簡潔洗練，注重實(shí)用性,，部分器物的造型與瓷器相似,可能為相互影響的結(jié)果,。另外,佛像、祭器,、樂器等也有一定的生產(chǎn),。

宋代銅器工藝中重要的有仿古銅器和銅鏡兩類：①仿古銅器,，在宋代主要充作禮樂和祭祀之器,，北宋末年曾大量生產(chǎn)，其器物鑄造精工,，忠于原器,，造型敦樸古雅，對(duì)后世仿古器的生產(chǎn)有一定影響,。②銅鏡,，因需求量大而大量生產(chǎn),，成為銅器行業(yè)中的主要產(chǎn)品。宋代銅鏡注重實(shí)用,不崇華侈,器體輕薄,，裝飾簡潔,，形狀仍以圓形為主，亦有方形,、亞字形,、弧形、菱形,、四方圓角式,、菱角形及帶柄等多種形式。背面多鑄有花鳥,、蟲魚,、走獸、人物,、故事,、佛道、山水,、樓閣,、船舶、祥瑞,、四靈,、十二生肖、八卦,、星象,、摩竭、銘抨等圖案紋飾,，亦有光素?zé)o紋者,。圖案處理常采取隱起、陽線并用,，以線的韻律,、節(jié)奏來增強(qiáng)紋飾的起伏與重量，克服了因體薄而造成的輕浮單調(diào)的感覺,。其中的動(dòng)植物圖案,，形象準(zhǔn)確，姿態(tài)生動(dòng),，構(gòu)圖豐富多變,。山水人物圖案的構(gòu)圖處理富有繪畫效果。宋代銅鏡多產(chǎn)于湖州、臨安(在今浙江省),、饒州,、吉州、撫州（在今江西?。?、成都（今四川省）等地,。

遼代的金屬工藝,，既受波斯薩珊王朝的影響,，又繼承了唐代的傳統(tǒng),，并根據(jù)本民族的生活習(xí)性而創(chuàng)造了富有特征的金屬工藝,。如雞心壺,、八角銅鏡及鎏金鳳冠等。金代的金銀器出土甚少，銅鏡有四手觀音雙面鏡,、觀音紋陽燧鏡,、雙獸連珠鏡,、蓮花八乳鏡,、雙魚鏡等。西夏對(duì)金屬工藝比較重視,，設(shè)有專門機(jī)構(gòu)掌管，西夏王陵出土有金銀器殘件以及鎏金銅臥牛等,。

在金屬工藝發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，金銀工藝也隨之發(fā)展,，在部分銅鐵器物上按圖案陰槽,，填以金、銀,、絲,、塊,、圈,、點(diǎn)等,，構(gòu)成優(yōu)美的裝飾,，與原器質(zhì)地相映成輝,，光彩閃爍,。

宋朝工藝美術(shù)-漆器工藝     

宋代漆器漆器的生產(chǎn)在宋代已很普遍。其漆器多為日用器皿,從考古發(fā)掘和傳世作品來看,其品種主要有碗,、盤,、盒、奩,、缽,、托、筒,、幾,、盆,、盂,、勺,、筆床,、紙鎮(zhèn)、畫軸,、扇柄等,。其器形式樣也豐富多變,，同種類型的漆器各有多種不同的式樣,。如盤就有圓,、方,、腰樣,、四角,、八角,、絳角環(huán)樣,、四角牡丹狀等形狀,。其胎質(zhì)有木胎和木胎糊兩種,。

宋代漆器品種有：①金漆，分戧金和描金,。前者是在朱色或黑色的漆器上用特制的工具戧刻圖案的陰紋,，后再填以金粉或銀粉,；后者則是直接用筆在漆器上描繪圖案,。如江蘇武進(jìn)林前宋墓出土的人物花卉奩,，在蓋面戧刻兩高髻婦人挽臂漫步園中，立面戧刻折枝花卉,；浙江瑞安慧光塔出土的描金雕漆盒,，其中在盒中心用描金繪出人物、波濤,、火焰,、散花等圖案紋樣。②犀皮,，又稱虎皮漆,、波羅漆等,。系在涂有凹凸不平的稠厚色漆的器物上，以各種對(duì)比鮮明的色彩分層涂漆,，形成色層豐富的漆層,，最后用磨炭打磨，因漆層高低不同,故打磨后顯出各種不同的斑紋,。③螺鈿,在器物表面上鑲嵌以各色螺片使器物具有典雅美的藝術(shù)效果,。如江蘇蘇州瑞光寺塔出土的螺鈿漆器，通體（黑漆）嵌以較厚的螺鈿花卉,。④雕漆,，因其漆層顏色的不同，而分剔紅,、剔黃,、剔綠、剔黑等,。另外又將紅黑色漆相間涂漆,，雕刻花紋者稱剔犀，或稱烏間朱線,。雕漆以江蘇鎮(zhèn)江金壇宋墓出土的團(tuán)扇柄,，與現(xiàn)藏日本的剔黑圓漆盒為代表。

遼代漆器分木胎和卷木糊□胎兩種,，有黑光、朱紅,、醬紅等色的素漆碗,、盤、盆,、勺,、缽、奩,、梳,、枕等。金代漆器繼北宋漆業(yè)有所發(fā)展,。山西大同金墓出土的剔犀奩,，通身剔香草紋，平凸刻紋委婉回轉(zhuǎn),，陰溝顯出朱漆兩層,屬烏間朱漆類型,是迄今所見宋金時(shí)期最大的剔犀漆器,。奩內(nèi)有彩漆碗1件,在褐漆地上繪白梅朱枝、黃蝶,、綠竹等,，筆法嫻熟,，具有沒骨畫法的韻致，亦屬罕見,。

宋朝工藝美術(shù)-玉石工藝     

宋代玉器直承五代風(fēng)格,，進(jìn)一步市俗化宋代皇家用玉不減唐代。寶璽,、冠服,、玉輅、鞍具,、刀劍等的飾件,、祭祀等均使用玉器，多由文思院,、修內(nèi)司玉作負(fù)責(zé)碾,。王公大臣和富豪商紳也都使用并收藏玉器，因而促使了玉器業(yè)的發(fā)達(dá),。當(dāng)時(shí)臨安已開設(shè)“七寶社”,，出售玉帶、玉碗,、玉花瓶,、玉束帶、玉勸盤,、玉軫芝,、玉絳環(huán)等。玉器的使用范圍和功能較之前代已有很大擴(kuò)大,。

宋代玉器的器形,、圖案等花樣品種甚豐。人物,、花鳥,、走獸等器物，形神俱存,，栩栩如生,，富有生活情趣。其加工手段如隱起,、起突的線面處理,，極為熟練，同時(shí)又根據(jù)玉料色澤的紋理,、形狀不同,，而因循雕出各種相應(yīng)的物象，著名者有玉雕子母貓、甘黃玉葵花杯等,。

遼代玉器一部分是購買或掠奪而來,，另一部分是反映本民族意識(shí)的自制玉器，具有一定的民族特征,。金代玉器多用于禮制,、祭祀和皇家貴族，平民禁止用玉,。其玉器在與漢族逐步融合的過程中,，形成了富有女真族生活特征的春水玉和秋山玉。

宋,、遼,、金玉器擅用鏤空作工，玲瓏剔透,，纖巧秀麗,。形象處理，起伏自然,，轉(zhuǎn)折合度,，簡潔準(zhǔn)確，形神兼?zhèn)?。所表現(xiàn)的人物,、故實(shí)、祥瑞,、山水,、禽獸、花草等題材,背景較為復(fù)雜,，構(gòu)圖多取三遠(yuǎn)法,，類似繪畫,對(duì)象的前后主次及形神的巧妙處理，均達(dá)到了很高的水平,。宋金的銘刻玉器有經(jīng)文和詩詞兩種，所刻字小如芝麻粒,，雙勾細(xì)如絲發(fā),，是微型銘刻玉器的典型代表。

宋朝工藝美術(shù)-文房四寶工藝     

宋代印刷用紙大致有竹紙和皮紙兩類包括以筆,、墨,、紙、硯為主的書畫工具,、材料及筆山,、筆架、筆筒、墨床,、水盂,、勺、鎮(zhèn)尺,、盒等附屬性器具,。大約從漢代起，文房用具就受到皇家與文人的喜愛,，制作中施加了一定的裝飾,，促使其發(fā)展成為一種特殊的工藝美術(shù)品，至宋代隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展又進(jìn)入了一個(gè)新階段,。

宋代毛筆仍以安徽宣城為中心產(chǎn)地,，其筆以秋季紫毫為上,亦稱宣毫。制筆名家有陳氏和諸葛氏,。另外,歙州,、新安、黟州（均在今安徽?。┑鹊匾渤霈F(xiàn)了制筆名匠,。墨的產(chǎn)地仍以歙州為最。由于采用松煙,、油煙制墨,，提高了質(zhì)量。張遇于熙寧,、元豐年間,，創(chuàng)用油煙制墨之法,以油煙入腦、麝,、金箔等制成龍香劑貢御墨;潘谷是元□時(shí)的制墨名家,。他們制的墨以其上乘的質(zhì)量和多變的形狀、紋飾享譽(yù)于世,，深受當(dāng)時(shí)文人學(xué)士的歡迎,。較之前代，宋墨形制增多,，裝飾素雅,，古色古香。

宋代造紙工藝有了顯著提高,，竹紙已名冠天下,，優(yōu)質(zhì)寬幅的皮料紙也已出現(xiàn)，產(chǎn)量增加,。對(duì)紙的再加工在當(dāng)時(shí)尤為盛行,，成為宋代造紙業(yè)的一大特征。四川謝公箋與唐代薛箋齊名,共有紅、黃,、青,、綠等10色,亦稱十樣蠻箋。砑花紙也有了進(jìn)一步的發(fā)展,，出現(xiàn)了山林,、林木、折枝花果,、獅鳳,、魚蟲、壽星,、八仙,、鐘鼎文等圖案。此時(shí)還有仿唐的薛濤箋和仿南唐的澄心堂紙等名紙,。另外,，金粟山藏經(jīng)紙，系桑皮紙,以其內(nèi)外皆臘,，表面光瑩,專用于印制大藏經(jīng)而知名,。宋硯仍以端、歙為兩大名硯,，也有銅,、鐵、陶,、瓷,、澄泥、古磚瓦制成的硯,。而各地就地取材制成硯,，也不乏佳品，如紅絲石硯,、紫金石硯等,。另外，其他文具也隨著文房四寶的發(fā)展,，也在產(chǎn)量,、質(zhì)量、形制,、裝飾等方面有了很大的提高，為宋代文學(xué)藝術(shù)的全面繁榮和取得高度成就,，提供必不可少的器具材料,。

宋朝工藝美術(shù)-其他工藝     

宋代玻璃器宋代與阿拉伯各國有著密切的經(jīng)濟(jì)和文化往來，從阿拉伯地區(qū)輸入了大量的玻璃器，多為皇家貴族達(dá)官豪商所收貯使用,。受其影響,，宋代玻璃器業(yè)也有一定的進(jìn)展。但因在生產(chǎn)上仍沿襲傳統(tǒng)配方,，就地取材,，因而妨礙了玻璃工藝水平的大幅度提高。

宋代自制玻璃器的產(chǎn)量很大,，產(chǎn)地較廣,，品種較多，主要有缸,、瓶,、盆、葫蘆,、葡萄,、燈、鳥形,、釧杵,、耳環(huán)、簪,、珠等,。經(jīng)化驗(yàn)表明，多數(shù)屬高鉛玻璃,。玻璃器的成型工藝有兩種:①實(shí)心玻璃器,，有珠、簪,、墜等,其中玻璃珠的形制和色彩最為豐富,，以單色珠為主，亦有少量變色珠,，如藍(lán)地孔雀藍(lán)點(diǎn)珠等,。②空心玻璃器以瓶為主。

宋,、遼,、金自制玻璃器,器形往往雷同,可能為同一地所產(chǎn)，后銷往各處,。此時(shí)大理國玻璃器僅見各色不同形式的珠子,。回紇自制玻璃器產(chǎn)于新疆若羌瓦石峽,，其燒造工藝可能受到中亞玻璃工藝的影響,。

另外,，宋代牙角竹木工藝也很發(fā)達(dá)。象牙,、犀角系珍貴材料,，一向從海外輸入?；始矣糜谥谱飨筝`,、牙簽、帶板,、印章及書畫軸頭等,，作工頗精良考究。傳世作品有犀角花盆,。竹雕以南方為主,。高宗時(shí)詹成擅用竹片刻宮室、人物,、花鳥等圖案,纖毫俱備,，極為工細(xì)。西夏8號(hào)帝陵出土有雕有庭院,、山巒,、樹木、花卉人物的竹片,，頗富繪畫趣味,。竹編、藤作也較普遍,，出現(xiàn)了許多地方名產(chǎn),。如揚(yáng)州莞席、袁州竹鞋,、泉州白藤箱等,。家具工藝因生活習(xí)慣的改變，而獲得極大的提高和變化,。人們由唐以前的席地而坐,，已發(fā)展為此時(shí)垂足而坐。因此使桌椅幾案等家具有了巨大的發(fā)展,?；始壹揖吖ぞ狭迹b飾精致,，比例和諧,，茶肆酒樓、醫(yī)丞布店及一般民用家具,，則單純樸實(shí),，注重實(shí)用,，不作過多的華飾。開明式家具之先河,。

從總體來看,宋代工藝美術(shù)較之唐代的華麗繁縟,顯得質(zhì)樸清新大方。部分器物在注意實(shí)用性的同時(shí),，重視器物的形式美,，用料考究、作工精良,，而又不失其新質(zhì)樸的時(shí)代特征,。