師傅曹厚德說：“早些年的情況和現(xiàn)在正好相反，過去是找?guī)煾惦y,，現(xiàn)在是徒弟找不到,。”

如今的朱金漆木雕使用領域越來越窄,，除了部分造像,、建筑和家具外， 這項傳統(tǒng)的民族工藝使用日漸減少,，真的成為“遺產(chǎn)”了,。

習慣上，人們喜歡將木雕鋪朱貼金的工藝稱做朱金木雕,，“朱”為“朱砂”,，‘‘金”為“金箔”，當中并沒有 “漆”字,。朱金木雕這項傳統(tǒng)的工藝，不光寧波有,，在浙江的東陽,、嵊州等地 也很普遍。在廣東的潮州和湖南等地,，這項技藝也十分盛行,，千百年流傳下來一大批精美的朱金木雕作品。

2005年,，在申報國家級非物質文 化遺產(chǎn)時,，寧波工藝界考慮到不只是朱金木雕在寧波有著廣泛的影響，與之相關的“漆業(yè)”也是寧波的絕活,，自古以來形成了獨具特色的技藝,，甚至有 “三分雕刻，七分漆匠”之說,。申報非物質文化遺產(chǎn)時,，便加進了一個種類“漆”,，形成更加豐富的“朱金漆木雕”的叫法。

說到與其他地區(qū)的不同,，寧波的朱金漆木雕在構圖上還有其獨到之處,，表現(xiàn)人物時喜適度夸張，“文士無頸,，美女無肩,，老爺凸肚，武士挺胸”,，這些程式化的民間表現(xiàn)手法,，使這項技藝更加妙趣橫生。

2006年,，國家級非物質文化遺產(chǎn)項目公布后,，確定傳承人成了一項頗費躊躇的事。經(jīng)認真篩選,，專家們一致認為陳蓋洪是比較合適的一位他熟悉造型,、設計、雕刻,，油漆,、貼 金、彩繪,、泥塑等朱金漆木雕的全套技術,，是髙級工藝美術師，作品曾被埃及國立博物館等收藏,。而其他藝人雖各有各的拿手好戲,，但多為具備某 一方面特長，失之全面,。

2008年,，陳蓋洪被確定為第三批國家級非物質文化遺產(chǎn)朱金漆木雕的傳承人，他成了這個項目僅有的一位國家級傳承人,。

做傳承人是好事,，可陳蓋洪對這項技術的傳承也充滿著憂慮。20世紀90年代,，學做朱金漆木雕的還大有人在,，畢竟這是一項傳統(tǒng)技藝，學好了,，可以憑技術吃飯,。那時，他也收了很多徒弟,?？呻S著市場經(jīng)濟的發(fā)展,，掙錢的渠道越來越多，很多年輕人不愿意吃那3年學徒之苦,，徒弟是招不上來了,。師傅曹厚德說：“早些年的情況和現(xiàn)在正好相反，過去是找?guī)煾惦y,，現(xiàn)在是徒弟找不到,。”

胡學敏是溫州人,，原來在家鄉(xiāng)帶徒,，開辦小作坊，搞雕刻,。一個偶然的機會,，陳蓋洪和他在工地上相識。他覺得小胡有靈氣和潛力,，是個雕刻的人才,。一次，胡學敏對陳蓋洪說：搞雕塑賺不了錢,，賣皮鞋一年能賺10萬,，他想賣鞋去。蓋洪覺得,，他不搞雕刻很可惜,，于是竭力邀請他到寧波發(fā)展。在陳蓋洪的企業(yè)里,，小胡對雕塑有了更深的認識,，技藝水平不斷提高。從2001年到現(xiàn)在,，“他雖然沒有什么大師之類的榮譽或職稱,，但他卻是國內(nèi)少有的高水平雕刻師?！?/p>

蓋洪把人才培養(yǎng)當做傳承中的一 件重要事情去看待，現(xiàn)在跟他做的有6名徒弟,，學徒的時間都在10年以上,。他說：“既然作為傳承人，就要有一份責任,?！?/p>

一次，北京故宮一位姓宋的專家到他的廠里參觀,，陳蓋洪將一塊不錯的花板拿給他看,。宋先生看了半天說：“雕得還可,，就是顯得有點薄?！?/p>

送走客人,，他對著花板看了許久，反復琢磨這個“薄”字,。一天,，兩天，一連琢磨了一個月,。他叫來徒弟,，讓他們領會故宮專家的意思。大家你一言我一語：“薄是輕薄的意思”,，“是厚重的反義詞”,。最后他說：“專家的意思是缺少歷史厚重感，如同雕觀音不能雕成現(xiàn)代美女的樣子,，雕如來不能雕成奶油小生的樣子,。我們做古典題材， 要反映那個歷史時期的風貌,?！?/p>

如今，一座投資千萬的朱金漆木雕藝術館已坐落在鄞州橫溪水庫大壩一側,，兩層樓的藝術館與周圍的山水融為一體,，顯得和諧靜謐。資金不足,，他東挪西湊,，把多年的積蓄都填進去了，還賣掉了自己在城里的房子,。

藝術館現(xiàn)已裝修布展,，計劃展出他多年收藏的古代朱金漆木雕精品和現(xiàn)代朱金漆木雕佳作。

展廳里除了擺放著那頂華麗炫目的萬工轎,，還有一件氣勢宏大,、素雅端莊的群仙賀壽大型木雕。

那是他去奉化買樟木料時,，看到賣主家門口堆著七八根直徑在兩米以上的大樹根,。賣主說這些爛木根是幾年前從江西買來的，拉到江北放了4年沒人要,，又拉回家里放了3年多,。

經(jīng)過一番討價還價，陳蓋洪以 25000元全部買下,，為此還受到了老婆的奚落,。

每天進進出出,，陳蓋洪都在考慮該怎樣利用這些“爛木頭”。一晃看了兩年,，每一根木頭雕什么,，他都想了個遍。想法成熟后,，他叫來徒弟,，一連雕了幾個月，終于化腐朽為神奇,，將“爛木頭”賦予了新的生命,。妻子見了，不敢相信自己的眼睛：“那爛木頭原來可以雕得這么好,？”當初賣他木頭的人看了雕塑,，心里更是有種說不出的滋味。

藝術館二樓的南端,，還專門留出了近130平方米的空間,，舉架高出其他大廳，陳蓋洪介紹說,，預留這個房間,，是準備制作寧波最大的朱金漆木雕藻井的。現(xiàn)在,，他正在制作朱金漆木雕的另一項代表作--千工床?，F(xiàn)在，床的骨架已經(jīng)攢起,。他還計劃按照溪口博物館里的沙船,，制作一艘萬工船，因為那也是朱金漆木雕的重要代表作品,。

建起自己的藝術館,，他計劃一方面經(jīng)營工廠的生意，一方面再用幾年的時間,，將朱金漆木雕的主要作品全部制作下來,，供人們參觀欣賞。仿造 制作是技術的展現(xiàn),，陳蓋洪還堅持理論研究,，他與人合著出版的《朱金漆木雕》一書，也是業(yè)界僅見的一部專門著作,。

朱金漆木雕的暉煌是在清中期到民國年間，那時的宮廷用具和百姓生活都大量使用這種具有喜慶氣氛,、熱鬧效果的器物,。隨著現(xiàn)代技術和材料的大量使用,，這種制作費時費力的傳統(tǒng)器物， 慢慢地退出了人們的日常生活,。如今的朱金漆木雕使用領域越來越窄,，除了部分造像、建筑和家具外,，這項傳統(tǒng)的民族工藝使用日漸減少,，真的成為“遺產(chǎn)”了。

作為傳承人的陳蓋洪憂心忡忡： “怎樣才能更好地傳承,，讓這項技術走出象牙塔呢,？”

藝術之鏈，他打好了自己的一 環(huán)：粗壯,、有力,、牢固?？伤€要咬住下一環(huán),，那一環(huán)會是什么樣的呢？