道術(shù)蓄積而不舒美玉韞櫝而深藏——方傳鑫書法篆刻藝術(shù)集評

尋夢向天歌 2019-03-09

展開全文

書與畫 2017-01-25 16:09

按：知名書法家、中國書法家協(xié)會理事,、上海市書法家協(xié)會主席團成員,，上海書畫出版社資深書法編輯方傳鑫先生（1948-2017）因病逝世，本刊謹以2016年5月刊發(fā)的舊稿一則,，沉痛悼念這位為書畫藝術(shù)的傳承與傳播貢獻一生的書家,。

傳鑫友兄以書藝享譽海內(nèi)外，書之余，攻印藝,，擅邊款,，亦成績斐然，好評如潮,。近今,，其出示所作印譜一冊，尤多邊款之制,，四體皆備,、沖切兼用，朱紅墨黛,，相映生輝,，不禁令老眼為之一明。展讀傳鑫兄的印譜,，尤其是他的邊款,，第一印象是轉(zhuǎn)益多師，自成蹊徑,。他是杰出書畫篆刻家來楚生先生的高弟,，又有幸獨得大家方去疾先生多年傳授，基業(yè)厚實,。而他妙在食而化之,，融諸家于心胸，出新意于鋒杪,，表達的是純屬于他自己的書風(fēng)與刻技,。有古有他更有我，入而能出,，風(fēng)標(biāo)自立,，這是令我十分佩服的。其次,，刻邊款之難,，難在變而化之，這對一般印人來說是難以逾越的溝渠,，而傳鑫兄所作的邊款,，字體正、草,、隸,、篆皆備，而一種字體也往往兼具多種風(fēng)貌與氣格,，用刀不囿于一類,，或沖或切,，或兼而用之，以刀為筆,，刀筆相輔,，集刀趣筆意之雙美為一，多姿多式而又統(tǒng)一于其沉穩(wěn),、練達、豐贍的基本格調(diào)里,，變不離其旨,，化不逾其矩。高人絕藝,，這也給我以十分深刻的印象,。

——韓天衡

墨華春印文及邊款

他在書法藝術(shù)的創(chuàng)作上十分重視基礎(chǔ)的訓(xùn)練，他認為對筆墨技巧的熟練掌握是藝術(shù)風(fēng)格最根本的表現(xiàn)手法,，其中筆法尤其是關(guān)鍵之處,。他還認為作書之道，立意不高,，則究心必淺,。在這兩個基本思想的指導(dǎo)下，他腳踏實地,，從篆,、隸、楷書入手,，以沉著為本,，打下了扎扎實實的基本功。他的隸書得力于《乙瑛》,、《禮器》,、《張遷》、《石門頌》諸碑,，又參以簡帛的筆意,，于端莊的體勢中流露出一種倔強的神氣，于雍容寬綽的結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出一種剛毅的風(fēng)度,，筆力沉厚,，點畫凝重，筆勢迅勁,，有萬壑千山氣象奔赴腕底,。他還能旁通篆書，于鐘鼎彝器,、金石銘文,、詔版刻石中汲取營養(yǎng),，正由于他在楷法和篆隸上具有平實穩(wěn)重的功力，故流溢為行草,，自然可觀,。他的行書，并不株守一家,，而能博采眾美,，其沉著痛快處，則得益于襄陽法乳,；其點畫精到處,，則得益于景度筆意；其姿態(tài)跌宕處,，則得益于嵩樵體勢,；其用筆豐腴處，則得益于東坡側(cè)法,，在章法上他汲取了黃道周字距密,、行距疏的布局，逐漸醞釀出清剛雅正的書風(fēng),，他的行草,，筆意貫注，參插爭讓,，自有一種雄秀之氣,，盤郁于行墨間，十分耐人尋味,。他認為書法作品,，要表現(xiàn)出強烈的時代氣息，必須注意到整幅字的氣勢和布局,，而意以斂而愈深,，氣以蓄而愈厚，味以淡而愈長,，趣以真而愈永,，書品實出于人品，若叛于道,，戾于經(jīng),，乖于理法，猥以急切之心以求速戰(zhàn),，是斷難成功的,。

——劉小晴

隸書將進酒

線條，是書法藝術(shù)的靈魂,。方傳鑫的隸書線條,，是極具個性特征的,。概其要者，突顯在兩個方面,。一是清厚遒健,。方傳鑫用筆十分注重力和勢的配合，力注勢生,，勢隨力到,，出筆逆入平出，衄挫而行,，線條堅渾而澀重,，所謂“一點一畫皆如拋磚落地，使人不敢以虛妄之意擬之”,。方傳鑫隸書用筆的厚重感,，很大程度上得之于他腕力的巧妙運用,，筆畫的提按,、頓挫、使轉(zhuǎn),，他都能靈活地擺動手腕,，把手臂乃至全身的力都傳導(dǎo)到小小鋒尖，全力傾注,，力貫始終,，“筆勢開張，萬毫齊力”,，方傳鑫的隸書線條,，涵泳著厚重峻潔的意韻。二是簡約生動,。在方傳鑫的筆下,，點畫平實而不嫵媚，簡約而不繁冗,。橫平豎直,，絲毫沒有矯揉造作之態(tài)；筆起筆落,，全然沒有拖泥帶水之習(xí),。他將繁復(fù)的用筆技法演繹為自然的書寫，強調(diào)的是率真,、融通,、樸實無華?？此坪唵味?guī)整的字,，卻充溢著讓人久品而得雋永之趣味的藝術(shù)魅力,。

方傳鑫隸書的結(jié)字，從總體上來說,，儀態(tài)端方,，比較規(guī)整，他熟諳古人所謂“篆尚婉而通,，隸欲精而密”之理,，恪守著精美和縝密的藝術(shù)要旨，去構(gòu)想和營造字的形態(tài),。他的隸書點畫排列均衡,，重心平穩(wěn)，字勢呼應(yīng),，盡顯端莊之美,。與此同時，他在繼承堂皇經(jīng)典的漢碑的同時,，也向民間的簡書帛跡中汲取養(yǎng)料,，于平實的筆畫中，摻入一二分筆,，使端方秀美的字態(tài)中,，又平添了幾分飄逸靈動的雅致之趣。

——張偉生

行書蘇軾絕句

早在二十世紀(jì)八十年代初,，傳鑫先生即以書名馳譽全國,，他是第二屆全國書法家協(xié)會的理事，《書法》雜志的創(chuàng)刊人之一,。每次上海書法大展,，他的作品均以大氣渾厚的風(fēng)貌深得同行贊許，與諸前輩名家作品共陳一室,，并為《光明日報》所報道,，這是當(dāng)時上海書家中宣傳規(guī)格最高的。他又是海上名家馬公愚,、來楚生的弟子,，品德操守口碑甚好。他為人處事低調(diào),，不喜張揚,，不言人短，凡事有主見,，交友極謹慎,，對后進獎掖有加，討教者,，他總會直言相告,，度人金針,，使人如沐春風(fēng)。作為一名傳統(tǒng)意義上的書法家,，他對于中國文化傳統(tǒng)具有一份較之他人更為深厚的感情,，他還通篆刻，曉版本,，藏古硯,，誦辭章，也從一個側(cè)面說明了這一點,。

我一直認為一個人的成功,，來源于他全方位的文化積累，唯有如此,，他知識的深度才可能通過一個個點來加以聚會和噴發(fā),，并在工作、生活的各個層面中體現(xiàn)出來,。傳鑫先生同時又是書法界中為數(shù)不多的學(xué)者型書家與資深編輯,，對出版物的版式、印刷,、紙張,、開本,、銷路相當(dāng)了解,，這就保證了他近年所編多達一百余冊、銅版紙精印《中國碑帖經(jīng)典》和《中國墨跡經(jīng)典》的高質(zhì)量和高品位,。這兩套字帖一面世即引起讀者的廣泛關(guān)注,，有的一年內(nèi)竟重印五次，成為字帖出版業(yè)多年來少有的熱點,，上海出版界在整理出版祖國優(yōu)秀碑帖方面的龍頭地位也重新成為話題,。方傳鑫先生在書法及其他方面的成就，以一種獨特的方式告訴人們：人是要有一點精神的,，只有在浮躁的文化氛圍中耐得寂寞,，堅持自己的學(xué)術(shù)理想，他才有可能成功,。

——胡傳海

行草烏衣巷

我以為,，在方傳鑫的書法道路上，或許有兩次算是比較關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折：一是他青年時有幸投拜于海上著名金石書畫名家馬公愚,、來楚生的門下,，使得他猶如黑暗中遇燭照之明，遂書藝大進,；二是他一九七八年進入了上海書畫出版社的專業(yè)崗位后,，如魚得水,，眼界大開。能有機會更多地觀摩到歷代名家真跡,，接觸到難得一見的珍稀法帖,，這對方傳鑫的境界提升和胸襟開闊是大有裨益的，也使他的作品在不知不覺中,，獲得豐富滋養(yǎng),，更上層樓。

一個書家的藝術(shù)水準(zhǔn)往往是多方面素養(yǎng)的綜合,，方傳鑫謙遜低調(diào)的作風(fēng),，又使他從不故步自封，并能最大限度地從古人和前輩藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,，不斷豐富自己,。即便是同道后輩，他常常也是發(fā)現(xiàn)別人的長處,。我想,，這不僅是方傳鑫的從藝之道，也是他的為人之道,，或許也正因為此,，我們看他的作品，多少年來并非一成不變,，而總能夠在“微調(diào)”中完善,，線條中始終保持一種生動和鮮活，這對于一位功成名就的書家而言,，也是難能可貴的,。

——管繼平