所謂結(jié)體,，就是按字的筆劃組合成一個(gè)整體的形式，也稱(chēng)“結(jié)構(gòu)”,。由于漢字是由點(diǎn)畫(huà)連貫交結(jié)而成,，因而在書(shū)寫(xiě)時(shí)，點(diǎn),、劃得布置,，要照顧到其間的疏密關(guān)系，在著墨處一定要審視到空白處,，所以又稱(chēng)為“布白”,。《歐陽(yáng)結(jié)體三十六法》,，相傳是唐代大書(shū)家歐陽(yáng)詢(xún)所作,；因文中有“高宗書(shū)法”和“東坡先生云”等語(yǔ)，所以后人肯定宅是宋元人所著,。本書(shū)是以歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)體為準(zhǔn),，從書(shū)法藝術(shù)的要求，來(lái)分析論述結(jié)體的規(guī)格形式，并舉類(lèi)論證,，列為三十六條,。

歐楷結(jié)字三十六法（上）

1排疊

靈

書(shū)寫(xiě)時(shí),，根據(jù)每個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)多少和長(zhǎng)短安排好體形大小與疏密,，使其勻稱(chēng)停當(dāng)，闊狹適度,。對(duì)筆畫(huà)多的,，如“靈、藁,、馨,、竇、墨,、顰,、羸、爨”等字,，雖然排疊緊密,，但能互不觸犯，對(duì)橫排“糸”旁,、“言”旁的宇,，點(diǎn)畫(huà)也須各有位置。在《八訣》中所說(shuō)的“分間布白”,，又說(shuō),，“調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)”，都是這個(gè)道理,，唐高宗《書(shū)法》中講的“堆垛”,，也是此意。

2避就

肌

使字體結(jié)構(gòu)的疏密,、險(xiǎn)易、遠(yuǎn)近,，彼此變化得當(dāng)，映帶合宜,。例如作撇,，“肌”字的左為出鋒撇，右邊撇就要寫(xiě)成回鋒撇,，避免雷同,，“府”宇的長(zhǎng)撇已經(jīng)向下，短撇就應(yīng)向左，使其有所變化,。再如作捺,，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避;“昶”字的永捺伸長(zhǎng),，則稱(chēng)為就,。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當(dāng)是避,，“馗”字的鉤展出則是就,。還如“逢”字的下邊拔出，則上邊必作一點(diǎn),，也是避重疊而就簡(jiǎn)徑的緣故,。

3頂戴

弊

指的是字體組成,，以下承載上者居多,，但對(duì)上大下小的字，就須頂正而不偏側(cè),，視為上重下輕的字,，要穩(wěn)重而不浮漂。例如“疊,、蘗,、鴛、鷺,、騫,、譬、聱,、聚”等之類(lèi),，就是這種情形?！栋嗽E》中所謂“斜正如人,，上稱(chēng)下載”，又說(shuō)“不可頭輕尾重”,，也是這個(gè)意思,。

4穿插

指的是通過(guò)橫豎筆畫(huà)貫穿,，和斜勢(shì)線條交錯(cuò)方法來(lái)協(xié)調(diào)疏密,、長(zhǎng)短、大小的字形,，達(dá)到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的,。例如“中,、弗、井,、曲,、冊(cè)、兼,、禹,、禺、爽,、掇,、襄、甬,、耳,、婁、由,、垂,、車(chē)、曹,、密”等之類(lèi),。《八訣》中所說(shuō)的“四面停勻,，八邊具備”就是這個(gè)理喻,。

5向背

改

殿

結(jié)字有相向與相背之分,，各有體態(tài)姿勢(shì)，不可紊錯(cuò),。相向的如“卯,，好、知,、和”是一類(lèi),，相背的如“北、兆,、肥,、根”是一類(lèi)。

6偏側(cè)

分

結(jié)字端正者故然很多,，但也有偏側(cè)、欹斜者,，可以按照各個(gè)字勢(shì)結(jié)體不同,，相應(yīng)地分布設(shè)置。例如偏向右方者的“心,、戈,，衣、幾,、飛,、也”是一類(lèi)，偏向左側(cè)的“夕,、乃,、朋、勿,、少,、宏”為一類(lèi)?；旧隙苏杂衅珎?cè)的有“亥,、女、丈,、又,、互、不”為另一類(lèi),。從字法來(lái)講,，每個(gè)字皆有一主筆為勢(shì)，其余點(diǎn)畫(huà)輔以成勢(shì),，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫(xiě)正,，而端正的姿勢(shì)也可略偏，所謂平而寓波,，曲中求直,，就顯得更加美妙?！栋嗽E》中說(shuō)“勿令偏側(cè)”,，亦是此意。

7挑挖（diao）

咸

字體形態(tài),，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢(shì)達(dá)到整體平衡,，某種筆畫(huà)就要伸展,。例如“戈、弋,、武,、九,、氣”之類(lèi)的字，應(yīng)當(dāng)用縱戈縱腕法,，運(yùn)筆適宜于勁健,，避免彎曲力敗。又如“獻(xiàn),、勵(lì),、散、斷”之類(lèi)的字,，左邊堆垛既然較多,，須得右邊拗之，再如“省,、炙”等字,，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱(chēng)為佳,。

8相讓

絕

結(jié)字多為左右合體，點(diǎn)畫(huà)多者易擁擠,，少者易松散,。書(shū)寫(xiě)時(shí)，偏旁部首須要彼此相讓?zhuān)ゲ挥绊?，妥帖安排,，方能為善。例如“馬”旁,、“糸”旁,、“鳥(niǎo)”旁相合的字，須要左邊求得平直,，便于右邊作字,，否則妨礙不便。再如“辯”字,，以中間的“言”字上畫(huà)短,，便于兩“辛”字突出，又如“鷗,、鵪,、馳”字，兩旁俱上狹下闊,，亦當(dāng)相互揖讓?zhuān)€如“嗚,、呼”字，口在左邊,，適當(dāng)近上為好,，“和,、扣”二字，口在右邊,，又宜近下,，才不互礙,。此類(lèi)的字體,，均須如此設(shè)置。

9補(bǔ)空

我

指作書(shū)時(shí)補(bǔ)其空處,，務(wù)使神氣貫通，四面調(diào)勻,，整體相稱(chēng),。如“我、哉”字,，作點(diǎn)須對(duì)左邊實(shí)處,，不可與“成、戟”諸戈字相同,。再如“襲,、辟、餐,、贛”之類(lèi),，以四面完滿(mǎn)方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣,。

10覆蓋

宮

即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂,，全然容納覆盡,。例如“宮、容”之類(lèi),，點(diǎn)須當(dāng)正,，畫(huà)須圓明，不宜相黏或者上長(zhǎng)下短,。

11貼零

文

即是粘貼零星點(diǎn)畫(huà)，用于收筆之處,，務(wù)求擺好位置,，與上列筆畫(huà)相離過(guò)遠(yuǎn)就會(huì)松散，靠的過(guò)近顯得窘促,。例如“令,、今,、冬、寒”等字,，就是此類(lèi)情形,。

12黏合

壯

有些字的形象,，本來(lái)欲要相離開(kāi),，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位,。諸如“臥,、施，品,、晶,，壯、非”,，就屬此種類(lèi)型,。

13捷速

石

就是快速用筆法,，對(duì)于有些字的點(diǎn)畫(huà),，下筆意如放箭，箭不欲遲,，遲則中物不入,。例如“石、風(fēng),、鳳”等字,，左邊的長(zhǎng)撇縱腕，宜取快速運(yùn)行,，右側(cè)背筆還需“意中如電”才能寫(xiě)得好,。

14滿(mǎn)不要虛

固

對(duì)于包圍結(jié)構(gòu)的字,，內(nèi)部須要充滿(mǎn),，不宜多留空白，然而又忌點(diǎn)畫(huà)分散,，免與外圍相逼,，采取疏密勻稱(chēng)，大小適宜為佳,。例如“圓,、圃、圖、國(guó),、回,、包、南,、隔,、目、四,、勾”等字,，均須用此法布置。

15意連

之

結(jié)體當(dāng)中,，有些字的點(diǎn)畫(huà)，形態(tài)互不相交,，筆勢(shì)彼此相反，書(shū)寫(xiě)時(shí)須注意起伏照應(yīng),，力求字勢(shì)不予隔絕,，形雖斷而筆意相連。例如“之,、以,、心、必,、小,、川、州,、水,、求”等字，即是如此,。

16覆冒

冠

類(lèi)同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢(shì);凡是上部分大者,，必然覆冒其下,，但須左右停勻，不能偏側(cè)欹斜,。例如“雨”頭,、“穴”頭，“家,，榮”字頭,，及“奢、金、食,、逢,、巷、泰”一類(lèi)字體的頭,，就是這樣,。

17垂曳

群

足

即垂下?tīng)恳墓P勢(shì),，右垂而左面略縮，如“都,、列,、卯、拜”之類(lèi),，右曳而左側(cè)稍短,，如“水、支,、欠,、皮、更,、走,、民、也”之類(lèi)即是,。

18借換

往

是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，將合體字的點(diǎn)畫(huà)彼此借用,，或者左右調(diào)換,，有的把上下堆疊，拆為橫式并排,。例如《九成宮醴泉銘》中的“祕(mì)”字,，就將“示”的右點(diǎn)作為“必”的左點(diǎn)，即為借用,。又如“往”字右部,，將豎直接代“點(diǎn)”，也是借換,。再如“秋”字寫(xiě)成了“火禾”,， “鵝”字寫(xiě)成了“鳥(niǎo)我”，皆為變化體態(tài),。而如此互借,，相互調(diào)換,，人們也稱(chēng)作“東映西帶”。