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中國古代玉器的發(fā)展,，此消彼長,，原始的形制，歷經(jīng)時代越長,，其變化就越繁,，甚至發(fā)展到最後，因功能與紋飾大異其趣,，往往被世人誤以為是兩種互不關(guān)聯(lián)的玉作,，玉韘便是這類玉器之一。曆經(jīng)數(shù)代發(fā)展,，玉韘不僅造形産生差異,，功能也從最初的實用之具逐漸演變?yōu)閱渭兣屣棥?/span>

湖南安鄉(xiāng)縣黃山鎮(zhèn)劉弘墓出土 韘形佩

《說文》：“韘，玦也,，能射禦則帶韘,。”韘,，為古代射箭時的工具,，古時弓箭的弦很細(xì)，拉曳時會磨傷手指,，將韘佩戴于大拇指上,，可免去手指疼痛。曆經(jīng)數(shù)代發(fā)展,，韘的實用功能逐漸消失,，造形也産生差異，功能亦從最初的實用之具逐漸演變?yōu)橄笳鳈?quán)利或具有禮儀功能的佩飾,。

迄今考古發(fā)掘中最早的玉韘見于商代婦好墓,，青黃玉質(zhì),，表面局部白化，並附著少量黑褐色有機(jī)質(zhì),。器身作中空圓筒狀,，一端齊平，一端為弧形斜面,，可套于成人拇指,。表面陰刻獸面紋，眉,、眼,、鼻、口等處另以減地處理作淺浮雕狀,，剛勁有力的線紋表現(xiàn)具有典型的商代紋飾風(fēng)格,。獸面下方透穿兩孔，以便穿系與繩固定,，背面下部有一凹槽,，可用于勾弦。商代玉韘造形通常與婦好墓所出者相類,，整體短小,，呈圓筒狀，內(nèi)部中空無底,，一端齊平,，另端斜口，器壁透穿小孔,，用以穿線系綁,，即使表面滿布紋飾，卻仍可顯現(xiàn)以實用為主的制作初衷,。

婦好墓出土 玉韘

西周玉韘造形較商代出現(xiàn)顯著變化,。陝西省扶風(fēng)縣北呂村25號西周墓出土一件漢白玉石的韘形玉器，其形制與商晚期的玉韘明顯不同,，從原來具有一定高度的筒狀,，演變成低矮的舌狀?？妆谝粋?cè)呈坡狀橫向斜伸,，與其相對的側(cè)壁則逐漸增厚，並于中部凸起成一尖脊,，器壁另有四個斜向穿孔,。

陝西省扶風(fēng)縣北呂村25號墓出土 玉韘

從形態(tài)及穿孔判斷，這件玉韘應(yīng)仍具備實用功能,，但銳減的高度,、加長的側(cè)壁以及凸起的中脊,，使其在俯視角度下呈現(xiàn)尖頂、內(nèi)含中孔,、整體為長橢圓狀的新式盾形輪廓,，此種造形是西周玉韘的基本樣態(tài)，也成為韘形佩的造形基調(diào),。

中國玉器專家楊伯達(dá)先生認(rèn)為，從各地春秋時代墓葬出土的玉器發(fā)現(xiàn),，春秋早期與西周晚期的玉韘較難區(qū)別,，直至春秋的中、晚期以後,，才有了明顯的變化,。而至戰(zhàn)國時期，玉韘頗為多見,，據(jù)近年的考古發(fā)掘所知,，出土不少形態(tài)各異的韘形玉器。

金勝村趙卿墓出土 玉韘

春秋戰(zhàn)國時期的玉韘,，筒身變矮,，演變成扁平狀的盾形，高僅1厘米左右,。玉韘原先向上的斜口變成向外橫出的舌形,，原先勾弦用的溝槽消失，側(cè)面增加了一個方柱形或方勾形的突起,，原中間可以穿進(jìn)拇指的圓孔開始變小變細(xì),，成一個細(xì)孔，有些甚至沒有孔,?？v觀此期的玉韘，部分尚具有實用性,，而有的已經(jīng)無法勾弦,，開始喪失實際用途，向裝飾品發(fā)展,。

三汲鄉(xiāng)中山國3號墓出土 玉韘

如湖北隨州曾侯乙墓出土的玉韘,，器呈灰白色，器上,、下兩端齊平,，平面呈前見後圓的橢圓形，中間一橢圓形穿孔,，用于套手指,。整器素面,，後部的器壁上有一穿孔，壁側(cè)可見鈎狀棘齒,，為戰(zhàn)國玉韘之流行樣式,。

湖北隨州曾侯乙墓出土 玉韘

戰(zhàn)國晚期至西漢時期，玉韘逐漸喪失鈎弦功能,，形態(tài)也開始從環(huán)狀盾形向扁平體發(fā)展,，並最終演變?yōu)橐环N新型的片狀佩飾器——“韘形佩”。 此期為韘形玉佩形態(tài)變化最為豐富的階段,，可謂其發(fā)展鼎盛時期,。

長沙市博物館藏 韘形佩

西漢早期的玉韘，即使承襲了戰(zhàn)國晚期的遺風(fēng),，但細(xì)察下,，仍不免看出若幹具體的變化。西漢早期,，原用以勾弦的柄狀凸翼,，多被鏤雕美化成出廓的鳳鳥形，看似實用的韘形器,，實則已盡失扣弦射箭的基本功能,。

徐州博物館藏 玉韘

此時玉韘出廓的凸飾已演化成左右的附耳狀，造型富于變化,。值得一提的是,，此期凡實用的韘器，因套在食指用以扣弦之需,，故皆具一定的高度,。相反，對于裝飾用的韘形玉佩,，因其主要用途在于佩戴,，故形態(tài)趨于扁平、中孔漸小,、紋飾考究華麗,。

長沙市博物館藏 韘形佩

如象崗南越王墓出土的韘形玉佩，器體修長,，正面稍隆,，背面微凹，左右兩側(cè)出廓鏤雕為一大一小的鳳鳥,，搖曳生姿,，氣質(zhì)不凡，尤以不相對稱佈局的設(shè)計,，更顯得份外的華美秀麗,。

象崗南越王墓出土 韘形佩

西漢中期以後,，幾乎不見實用的韘形器，作為裝飾用玉的韘形佩廣為風(fēng)行,。形制上,，除向扁薄片狀發(fā)展外，在主體兩側(cè)出廓的造型,，不但益顯發(fā)達(dá),，而且十分誇張。

河北定縣40號墓出土 韘形佩

如河北滿城中山靖王劉勝墓所出土的韘形玉佩,，形體橢圓,，薄如片紙，兩側(cè)鏤雕的凸飾為上下層疊的遊雲(yún),，固然是左右形似的布局，但卻是長短不一的表現(xiàn),，雖屬不相對稱的設(shè)計,，但其輕重懸殊的比例，反而突顯出誇張美化的目的,，加之碾琢講究,，線條流暢，使淩雲(yún)浩氣回旋縈繞,，令人矚目,。

北滿城中山靖王劉勝墓出土 韘形佩

西漢晚期的玉韘除繼承前期的風(fēng)格外，還在原幾近環(huán)繞包圍式的形態(tài)上,，設(shè)計布局此起彼興,，也愈趨鬥豔爭奇。 西漢晚期的韘形佩,，雖各個嫵媚千秋,，但也具若幹共同的特點。

故宮博物院藏 玉夔紋韘形佩

此期的韘形玉佩外觀形體趨向狹長的形態(tài)發(fā)展,，孔徑亦因而趨小，間或略大,，其圓孔也傾于橢圓的變化,。韘形佩兩側(cè)出廓的凸飾異常發(fā)達(dá)，甚或誇張式的包圍主體的周邊,。兩側(cè)出廓的龍虎或鳥獸紋隨形顯得格外修長而蜿蜒,，或與襯附的雲(yún)海攀援纏繞，其生動活潑或凝厚簡練,，皆可領(lǐng)略其時代風(fēng)采,。

長沙五里牌7號墓出土 韘形佩

如江蘇揚州市邗江區(qū)妾莫書漢墓出土的韘形玉佩,，形體的設(shè)計更顯修長而輕巧，一側(cè)浮雕足踏流雲(yún)的龍紋,，另一端則小螭依偎交纏于龍身,。刀法流暢嫻熟，造型生動活潑,，其質(zhì)純,、形雅、工精,、意深的特色,，皆反射了當(dāng)時世俗與價值的共相。 

江蘇揚州市邗江區(qū)妾莫書漢墓出土 韘形佩

據(jù)資料顯示,，東漢的韘形玉佩,，其數(shù)量遠(yuǎn)遜于西漢，但在造型和紋飾的發(fā)展卻更富于變化,。較之西漢,，東漢的韘形玉佩在主體外圍有凸飾，因布局的交相纏繞,，使韘形玉佩上端的突尖若隱若現(xiàn),，若非詳察，恐難發(fā)現(xiàn),。此時的韘形玉佩中孔的形態(tài)常與外廓一致,，橢圓的外廓必帶有橢圓的中孔，且孔徑往往刻意的縮小,。環(huán)繞于玉佩主體外圍的凸飾,，不論是鳥獸或流雲(yún)，皆以浮雕及圓雕的技法所碾成,，使鳥獸雲(yún)紋更顯纖細(xì)而纏綿,。

中山穆王劉暢墓出土 韘形佩

如陝西華陰縣東漢司徒劉崎墓出土的韘形玉佩，外圍輪廓近似橢圓,，薄如片紙,，中孔明顯變?yōu)殚L形橢圓。玉佩主體周邊鏤雕三只獨角螭龍,，交纏穿梭于層疊的浮雲(yún)間,，以陰刻曲線和短而平行的細(xì)線裝飾龍軀和四肢，彰顯出體態(tài)的流暢與動感,。

陝西華陰縣東漢司徒劉崎墓出土 韘形佩

《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·芄 蘭》：“芄蘭之葉,，童子佩韘。雖則佩韘，能不我甲,？容兮遂兮,，垂帶悸兮”。 玉韘的演變,，是社會觀念,、宗教信仰以及先民的精神世界的體現(xiàn)，千驕百媚的韘形玉飾,，更在悠久的中國古玉文化史上有著舉足輕重的地位,。