徐恩存

當(dāng)下的人們，在社會“轉(zhuǎn)型”的巨大推動力下,，既要競爭拼搏,，又要處變不驚，因而表現(xiàn)出前所未有的豐富復(fù)雜的心態(tài),，構(gòu)成了一幅極其自然的“時代表情”,。

《wifi族Ⅰ》68×138cm

《wifi族Ⅱ》96×180cm

孫成河筆下的“天空下的世態(tài)”，表現(xiàn)的正是這個時代的表情,。

捕捉并表現(xiàn)這種極富時代特征的情景,，從普遍中尋找個別、從現(xiàn)象中尋找本質(zhì),、從平常中尋找典型,，并把它們訴諸筆墨、展示當(dāng)下城市的人,、生活與世態(tài),；是什么使畫家對天空下的世態(tài)如此感興趣呢,？我想，它顯然表明了畫家仍然堅持在生活中的某種尋找,，當(dāng)然,，他尋找的不再是人性的古樸與本真，而是在新時空中的“異化”現(xiàn)象,；孫成河感興趣的正是這個正在發(fā)生“異化”的過程,，他似乎覺得在“異化”時代，天空下世態(tài)的復(fù)雜與豐富更能啟發(fā)他的創(chuàng)作思考與創(chuàng)作激情,。

《盛裝》68cm×136cm

《漁婦》

細(xì)讀孫成河的作品,，我們發(fā)現(xiàn)，他筆下的世態(tài),，并不具體,，甚至是以“尋找”為主題，因而還有些扭曲與變形,，但這里似乎隱藏著一些令人難以釋懷的東西,。畫家在筆墨、意象,，乃至畫面的時空之中,，都飽含了這一點(diǎn)。

《香岸》

《唐人詩意圖》

一個事實是,，畫家依然在運(yùn)用大寫意去表現(xiàn)天空下的世態(tài),，甚至還時時表現(xiàn)出書寫性的線條，其中不乏干濕,、濃淡,、虛實與粗細(xì)的變化，可謂筆中有墨,、墨中有筆,，尤其是以一種不經(jīng)意的心態(tài)，去捕捉不經(jīng)意間的現(xiàn)象,，給以不經(jīng)意的筆墨表達(dá),，并帶有瞬間定格的特點(diǎn),，恰到好處的反映了異化時代的普遍性氛圍,。

《惠風(fēng)》

《花季》

可以看出，畫家孫成河對天空下的世態(tài)并不苛求,，他喜歡這種狀態(tài),。他甚至能在這種狀態(tài)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感與形式體裁。因為,，他自己作為當(dāng)代畫家正是這天空下世態(tài)中的一員,。他每天感受的都是正常的喜,、怒、哀,、樂,，所以他筆下的人物意象、筆墨氛圍及整體感覺都體現(xiàn)一種質(zhì)感與厚度,；那種點(diǎn),、線、面與色彩是有力的,，也是內(nèi)斂的,。

《呼倫貝爾的風(fēng)》186cm×200cm

《漁舟唱晚》146cm×190cm

面對孫成河的作品，以及他所選擇的“當(dāng)下”題材與水墨形式,、語言,，我們似乎不需要去做什么詮釋，因為,，畫家給我們提供感覺的同時,，也要我們自己去感覺的?！疤炜障碌氖缿B(tài)”,，只是提示我們在一個總體感覺中，循著自己的生活情感和經(jīng)驗去領(lǐng)會作品的內(nèi)涵,。深刻者可以讀出深刻,、淺薄者可讀出淺薄，其實,，這并無太大關(guān)系,，事物原本就是如此的。畫家只是按照自己的內(nèi)心需要去畫,，就是一種滿足,。

《藏戲》121x159cm