“城市更新”的概念在世界范圍內(nèi)被頻頻提起，被稱(chēng)為“城市黑洞”的街區(qū),、廢棄的工業(yè)遺址,、遺棄的停車(chē)場(chǎng)、失去活力的歷史建筑成了今天爭(zhēng)論的焦點(diǎn),。當(dāng)陳舊與創(chuàng)新相逢,，現(xiàn)代設(shè)計(jì)別出心裁地“嫁接”在這些亟待更新的建筑上，驚艷了視覺(jué),，也為老建筑帶來(lái)了新生機(jī),。碰撞意味著爭(zhēng)議，但華人建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮金字塔形玻璃入口的成功激勵(lì)著全球各地的設(shè)計(jì)師,、建筑師大膽設(shè)想,，于是有了以下10座令人眼前一亮的“新舊交替”的精彩建筑,。

巴黎時(shí)尚設(shè)計(jì)之城

一直以來(lái)塞納河兩岸都被認(rèn)為具有很強(qiáng)的城市公共空間的功能，對(duì)市民和投資者都具有很強(qiáng)的吸引力,，奧斯特里茨碼頭就是一個(gè)典型案例,。1907年，建筑師Georges Morin-Goustiaux應(yīng)巴黎港要求,，在塞納河畔設(shè)計(jì)建立了巴黎第一個(gè)采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),、無(wú)裝飾性外墻的貨倉(cāng)，這也是巴黎首個(gè)現(xiàn)代碼頭,，20世紀(jì)30年代漸漸被淘汰,。

2008年,，幾位建筑師贏得了將這個(gè)舊的水上交通倉(cāng)庫(kù)改建為開(kāi)放式文化中心的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，其中雅克布+麥克法蘭事務(wù)所贏得了“時(shí)尚設(shè)計(jì)中心”項(xiàng)目的設(shè)計(jì)合同,。這棟2012年啟用的建筑不僅匯集了展覽空間和工作室,，還有酒吧、舞廳和屋頂平臺(tái),，充滿“時(shí)尚,、新潮和刺激”，是喜愛(ài)大眾文化的巴黎年輕人光顧的地方,，每年夏天這里都會(huì)出現(xiàn)各種酒吧和其它臨時(shí)消費(fèi)場(chǎng)所,，使得城市中這一新的熱點(diǎn)不斷升溫。這里同時(shí)也是法國(guó)時(shí)裝學(xué)院的所在,。

安特衛(wèi)普港務(wù)局

在電視劇《戀愛(ài)先生》里,，靳東飾演的男主出場(chǎng)時(shí),，一座“水晶蚱蜢”似的建筑一閃而過(guò)，那就是安特衛(wèi)普港務(wù)局大樓,。在比利時(shí)最大的港口城市安特衛(wèi)普碼頭,，風(fēng)格古典的廢棄消防站仿佛被異次元入侵一般，原有外墻保留完好,，一整塊水晶石般的玻璃體架在屋頂,，形成一處可容納500人辦公的現(xiàn)代空間。從外部看,，新舊建筑體各自存在,；而在內(nèi)部，玻璃體的結(jié)構(gòu)柱直插入原有建筑,，以此作為垂直交通的通道,，消防站的中央庭院被玻璃封閉,，訪客可以從中庭走進(jìn)公共閱覽室和圖書(shū)館。形似蚱蜢的建筑作為港務(wù)局的總部,，為這座城市創(chuàng)造了一種大膽而獨(dú)特的建筑形象——扎哈的手筆,，一如既往地奪人眼球。

體塊切割的外立面倒影出城市的天空，色彩與光影隨著日光變化,，就像港口水面泛起的波紋,，閃閃發(fā)光的外觀暗示著安特衛(wèi)普“鉆石之城”的稱(chēng)號(hào)。安特衛(wèi)普港務(wù)局總裁馬克·凡·皮爾（Marc Van Peel）曾表示,，原有的建筑風(fēng)格讓人回想起16世紀(jì)安特衛(wèi)普的黃金年代,，而如今新建的當(dāng)代建筑將會(huì)代表安特衛(wèi)普下一個(gè)黃金年代的到來(lái)。

漢堡易北音樂(lè)廳

二戰(zhàn)期間，存儲(chǔ)面積達(dá)1.9萬(wàn)平方米的漢堡老港口最大的倉(cāng)庫(kù)遭受了轟炸,，損壞嚴(yán)重,。戰(zhàn)后德國(guó)百?gòu)U待興，修復(fù)成本過(guò)于昂貴,，1963年,，原有倉(cāng)庫(kù)被炸毀后在原地重造，但仍然未能逃開(kāi)被時(shí)代淘汰的命運(yùn),，在20世紀(jì)90年代徹底“失寵”,。2003年，漢堡市政府為了提升漢堡的形象,，委托國(guó)際著名建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)——赫爾佐格和德梅?。℉erzog & de Meuron）設(shè)計(jì)，計(jì)劃在這里打造一座音樂(lè)廳,。

盡管設(shè)計(jì)的概念很簡(jiǎn)單——在倉(cāng)庫(kù)上面加一個(gè)波浪形的玻璃盒子,，但這個(gè)音樂(lè)廳卻險(xiǎn)些成了“爛尾樓”。這個(gè)花了10年,、超10倍預(yù)算,、斥資7.9億歐元才改造成的新地標(biāo)——德國(guó)漢堡易北音樂(lè)廳沒(méi)有令人失望。音樂(lè)廳建筑共分兩部分,，下半部是方方正正的紅磚房,，上半部是屋頂呈波浪狀的不規(guī)則建筑,，位于兩者之間的是一個(gè)觀光平臺(tái)，可以眺望易北河以及漢堡市的景色,。設(shè)計(jì)風(fēng)格與歷史悠久的老港區(qū)完美契合,。

德累斯頓軍事歷史博物館

戰(zhàn)爭(zhēng)給德國(guó)人留下了難以磨滅的血色記憶,，德累斯頓軍事博物館中保存著戰(zhàn)爭(zhēng)留下的痕跡。2001年,，德累斯頓軍事博物館提出轉(zhuǎn)變?yōu)檐娛職v史博物館,，這意味著展覽空間需要增加。博物館原本要求保留原有建筑的外立面,，只是在前部延伸出一個(gè)建筑,，但設(shè)計(jì)師利伯斯金打算徹底破壞建筑原有的對(duì)稱(chēng)和諧，這種沖突感能讓人更直觀地體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛,。

于是我們可以看到,，一座重達(dá)140噸的楔形鋼筋混凝土玻璃體沖著建筑一側(cè)斜斜“砍”下,，楔子所指的正是二次世界大戰(zhàn)時(shí)期盟軍轟炸機(jī)飛來(lái)的那個(gè)方向。這個(gè)有5層樓高的“玻璃楔形物”的頂部,，有一個(gè)30米高的觀景平臺(tái),，可以觀看曾經(jīng)遭受?chē)?yán)重轟炸的德累斯頓的全景。沉重的傳統(tǒng)建筑與尖銳的新形體的對(duì)比所產(chǎn)生的緊張關(guān)系和顛覆感,，賦予歷史與文化的符號(hào)象征,。

牛津大學(xué)中東研究所

圣安東尼學(xué)院的中東中心是牛津大學(xué)的現(xiàn)代中東跨學(xué)科研究中心,。圣安東尼學(xué)院內(nèi)的建筑風(fēng)格迥異，不銹鋼表面的流線型大樓在與原有建筑和校園環(huán)境和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,，將這些建筑鏈接在一起,，同時(shí)仍使它們保持獨(dú)立，留有各自的特色,，為中東中心的文獻(xiàn),、圖書(shū)館和學(xué)術(shù)項(xiàng)目創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的空間。

這座被稱(chēng)為“軟橋”的建筑同樣由扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)，仿佛一條時(shí)空隧道漂浮在半空。由于地塊面積有限,，大樓的西面幕墻被設(shè)計(jì)成曲線狀,，這也為百年的紅杉樹(shù)和它龐大的根系留出空間，排水系統(tǒng)被隱藏到路面下,，以保證樹(shù)木吸收到足夠水分,。不銹鋼表面柔和地反射自然光線，變幻的天色映上墻體,，與維多利亞時(shí)期的修道院和圖書(shū)館融合,，同時(shí)又顛覆了舊的氣息。

皇家安大略博物館

多倫多市中心的皇家安大略博物館（ROM），每年都吸引著數(shù)百萬(wàn)人次慕名而來(lái),。作為北美第5大博物館,，ROM 始建于1912年4月，1914年3月正式對(duì)外開(kāi)放,。最初,，ROM是作為多倫多大學(xué)的一部分，直到1968年才由安省政府接管,。ROM是加拿大擁有最多收藏品的博物館,，涉及自然科學(xué)、動(dòng)物生態(tài),、藝術(shù)及人類(lèi)學(xué)等,。

哪怕不為著豐富的館藏，沖它特立獨(dú)行的形象也值得前來(lái)參觀一番,。ROM的正門(mén)猶如多把刺向蒼穹的劍,，從優(yōu)美的古典建筑里破墻而出，無(wú)論白天黑夜始終熠熠閃光,。廳內(nèi)交錯(cuò)的空間設(shè)計(jì)創(chuàng)造了一系列中庭,，庭院則將古典和現(xiàn)代分離，也讓人們得以觀賞修復(fù)后的傳統(tǒng)立面全景,。

紐約隱形建筑

紐約曼哈頓下城歷史街區(qū)內(nèi)有一座看不見(jiàn)閣樓的“隱形建筑”,，那是一座歷史超過(guò)150年的黑色立面公寓樓,，加建的多層閣樓與建筑頂層相通，與兩側(cè)的淺色樓梯迥然,。你或許會(huì)問(wèn),，如此鮮明的對(duì)比，如何視而不見(jiàn),？

“隱形”的淵源要從當(dāng)?shù)貙?duì)“違建”的規(guī)定說(shuō)起,。紐約地標(biāo)建筑委員會(huì)要求加建的閣樓體量必須不能干擾街面行人視角中原有立面的形態(tài),，不允許在屋頂私搭亂建，不過(guò)只要走在大街上看不見(jiàn)就可以,。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)靈機(jī)一動(dòng),，調(diào)研周邊街區(qū)，找到能夠無(wú)遮擋直視屋頂?shù)淖钸h(yuǎn)點(diǎn)并引出視線,，來(lái)給出閣樓屋頂所能獲得的最大形狀,；然后再把合適的屋頂幾何形式以及建筑規(guī)范給出的其他條件全部代入這個(gè)最大形狀內(nèi)去做減法，剩下的部分就是可以擴(kuò)建的部分,。經(jīng)過(guò)測(cè)算,，加建的閣樓被設(shè)計(jì)成一個(gè)階梯式、類(lèi)似皇冠的造型,，從行人的角度看來(lái),，閣樓前端擴(kuò)高的部分仿佛不存在，與原建筑渾然一體,。

新加坡空間亞洲中心

新加坡的空間廣場(chǎng)集結(jié)了大量家具品牌,，其展示售賣(mài)的空間包括并肩而立的歐式白色平房和“玻璃魔方”,。白色平房原本是一座別墅，作為生活化,、沉浸式的展示空間,，在這里看不見(jiàn)價(jià)簽，只有智能衣柜,、毛絨沙發(fā),、廚具、餐廳等拼湊出的一個(gè)“家”,。更現(xiàn)代的玻璃建筑則位于綜合體的中央,，在4層的景觀陽(yáng)臺(tái)上，玻璃建筑因?yàn)閺V場(chǎng)上的大幅廣告燈箱映照出繽紛色彩,。兩座建筑之間的分界墻被打破,，轉(zhuǎn)而用樓梯連接，在不同的尺度間穿梭,，提高了建筑形式整個(gè)內(nèi)在空間的豐富程度,。

圣培多爾圣弗朗西斯修道院

在接手圣弗朗西斯修道院的修葺擴(kuò)建任務(wù)時(shí),，建筑師大衛(wèi)·克羅斯（David Close）的第一感受是,，這間修道院有兩幅“面孔”。從外表來(lái)看,，已歷經(jīng)數(shù)個(gè)世紀(jì)的修道院如同一個(gè)無(wú)法修復(fù)的廢墟,，整個(gè)建筑外墻粗糙，形狀也不規(guī)則得令人懷疑最初設(shè)計(jì)它的人是否只是抱著“到哪兒算哪兒”的心態(tài)來(lái)堆砌的石材,；但走進(jìn)內(nèi)部中殿,，天光從穹頂灑下，圣心陡生,，讓建筑師有了新的靈感,。

建筑師的任務(wù)不單是修葺,，還要將一個(gè)小禮堂以及一座多功能文化廳融入教堂中，讓它在具有實(shí)用價(jià)值的同時(shí)還盡可能保有原有教堂的模樣,。建筑師表示,，與其再現(xiàn)這座教堂，不如以不破壞建筑原本的衰敗感和破損痕跡的方式與建筑的原有脈絡(luò)相融合,。于是,，教堂建筑的主體被保留下來(lái)，新的文化廳借用了教堂的不規(guī)則外形,，凌亂中卻見(jiàn)秩序,，與原建筑“和平共處”。

謝菲爾德肖勒姆街192號(hào)

肖勒姆街192號(hào)位于在謝菲爾德的文化產(chǎn)業(yè)區(qū)保護(hù)區(qū)的邊緣，是一座維多利亞式的工業(yè)磚建筑,。雖然沒(méi)有列為保護(hù)單位,，但它在當(dāng)?shù)鼐哂兄匾獌r(jià)值。改建項(xiàng)目主要目的在于豐富其功能,，在保留原有工業(yè)風(fēng)的前提下,，從上方將雙層餐吧和復(fù)試辦公空間嵌入，代替原先的斜面屋頂,。改建后的肖勒姆街192號(hào)成了醒目的標(biāo)志性建筑,，擴(kuò)建部分用簡(jiǎn)潔明朗的現(xiàn)代風(fēng)調(diào)和了工業(yè)風(fēng)的粗獷，也折射出對(duì)過(guò)去的銘記,、對(duì)未來(lái)的期望,。