聆聽空間十大實(shí)戰(zhàn)案例

劉漢盛 劉漢盛音響論壇

音響好不好聽除了影響我們對音樂的感染力之外，到底還有什么重要性呢,？根據(jù)我多年聆樂的經(jīng)驗(yàn),，當(dāng)我們在聽好聽的音響時，心情自然會愉快起來,，對人對事變得更樂觀,。反之，當(dāng)我們長期處于不好聽的音響之下時,，心情容易低落,，對人對事變得缺乏耐性，脾氣也容易暴躁,。所以,，音響迷千萬不要小看聲音好聽與否長期對自己生理、心理所產(chǎn)生的影響,。

以下,，我歸納出十種我曾經(jīng)經(jīng)驗(yàn)過不好聽的空間以及空間布置，假若您遇上的空間有如下列十種者,，如果不加以改善,，我想就算是換了貴達(dá)數(shù)百萬的音響器材也是枉然。在此,，我也會為這十大問題空間提出改善之道,，只要您能按照我的經(jīng)驗(yàn)去改善，我不敢說百分百藥到病除,，但絕對可以得到相當(dāng)程度的改善效果,。

第一大問題空間：水泥磚墻、磁磚地面,，硬調(diào)空間

癥狀：

這是典型臺灣居住空間的問題,，由于大部分住宅都是鋼骨水泥公寓，所以墻面與天花板當(dāng)然都是水泥灌漿或磚砌,。地上的作法除非特別指定,，否則幾乎清一色磁磚地面,，這樣的空間可說是百分百的「硬調(diào)空間」，墻面無法吸收過多的中頻段與低頻段,，容易造成高頻段吵死人,，中頻甕聲鼻音，低頻轟轟然的不良音響效果,。與北美或部分歐洲相比,，他們「的空間剛好相反，幾乎完全是軟調(diào)空間,。就一般住宅（House）或四層公寓（非高層水泥公寓）而言,，不僅結(jié)構(gòu)都是以木頭、夾板構(gòu)成,，就連地板也是木板鋪成,。而四壁則多以DryWall石膏板釘成，天花板則以薄夾板為之,。這種軟調(diào)空間環(huán)境最大的好處就是聲音聽起來不刺耳,，相當(dāng)溫暖。不過它也有害處,，那就是低頻段因?yàn)槿狈?jiān)硬墻壁或地板的反射,，而顯得不夠扎實(shí)飽滿。而且那些板子也容易因?yàn)檎駝佣罩蓄l段與低頻,，所以聽起來總是不如臺灣硬調(diào)空間的飽滿有勁,，會有虛弱的感覺。

硬調(diào)空間的害處

硬調(diào)空間有什么害處呢,？高頻段容易因?yàn)楣饣瑘?jiān)硬的墻壁反射,，而產(chǎn)生大量超過耳朵負(fù)荷的高頻量感，音樂聽起來很吵,。低頻段也會因?yàn)榭臻g低頻駐波的關(guān)系而產(chǎn)生過度的低頻量感,。您想想看，高頻段量感多得刺耳,，低頻段量感多得渾濁有壓迫感,，而中頻段卻被夾在這二個變形巨人之間，整個高,、中,、低頻段量感被嚴(yán)重扭曲，音樂會好聽嗎,？要知道,，一旦高中低頻段的量感平衡被破壞，音樂的平衡性也隨之被破壞，聽起來就不會好聽,，這就是硬調(diào)空間最大的問題,。

我想很多音響迷都曾有過以下的經(jīng)驗(yàn)：怎么換過好幾套音響系統(tǒng)，在這個空間中聽起來聲音特性都差不多,，都一樣會尖銳刺耳難聽,？其實(shí)這是因?yàn)槊總€空間都會由于不同的長寬高比例、不同的建材,、裝潢材料以及不同的空間處理而產(chǎn)生不同的聲音特質(zhì)，硬調(diào)空間的聲音特質(zhì)就是高頻段尖銳吵雜刺耳,，中頻段不夠豐潤,，低頻段不是某處渾濁就是量多而缺乏彈性，更不要談低頻段的解析力了,。

解決之道：

其實(shí)硬調(diào)空間并非一無是處,，只要能夠適當(dāng)?shù)膶ⅰ竿耆舱{(diào)」轉(zhuǎn)變?yōu)椤杠浻策m中」，就有機(jī)會聽到好聲,。不過,，要做到「軟硬適中」需要一些相關(guān)知識，其中還牽涉到吸收聲波材料的掌握以及對聲波擴(kuò)散的認(rèn)知,。

坊間就有許多現(xiàn)成的空間處理商品是針對「軟硬適中」空間而設(shè)計(jì)的,，例如二次余數(shù)擴(kuò)散器、泡棉吸音塊,、各種形狀的吸音柱以及「低頻陷阱」等等,。如果能夠正確的使用這些市售現(xiàn)成品，您將有機(jī)會得到「軟硬適中」的空間,。不過,，這類空間處理商品必須使用相當(dāng)?shù)牧恐螅拍苓_(dá)到適當(dāng)?shù)穆暡ㄎ辗瓷渑c擴(kuò)散效果,，同時也才能把硬調(diào)空間轉(zhuǎn)換成「軟調(diào)」空間,，這樣一來您將要花一大筆錢。如果您只買少量的這類東西點(diǎn)綴,，改善空間的效果很低,，花了錢但于事無補(bǔ)。

是否有比較便宜的方式能夠讓空間達(dá)到「軟硬適中」的要求呢,？當(dāng)然有,！不過我也要事先告訴您，假若您想要同時兼具「軟硬適中」與美觀的要求,，花的錢當(dāng)然就比較多,。如果您不太要求美觀，而著重在實(shí)用的「軟硬適中」，我認(rèn)為不需要花大錢也能夠得到相當(dāng)好的「軟硬適中」效果,。

天花板的作法

在此先說著重實(shí)用的作法吧,！首先我們從天花板與地板說起，這個區(qū)塊我們可以設(shè)計(jì)成吸收與反射各占總面積二分之一（擴(kuò)散可由家俱雜物去達(dá)成,，先暫且不管）,。基于臺灣一般人習(xí)慣地面不鋪地毯,，所以先假設(shè)地板不處理,，如此一來就必須把天花板當(dāng)作全吸收面，地板當(dāng)作全反射面（磁磚與木質(zhì)地板對聲波反射的效果差不多,，但架空木質(zhì)地板會因?yàn)檎駝拥年P(guān)系而吸收一些低頻段）,，這樣一來就達(dá)成各占二分之一總面積的目的。

最實(shí)用的天花板作法就是搭輕鋼架放置礦纖板,，它的作用在于吸收過多的高頻量感（2,000Hz-4,000Hz）與降低殘響時間的長度,，讓聲音聽起來寧靜而不吵雜刺耳。如果您不想讓輕鋼架降低天花板高度,，也可以將礦纖板直接固定在水泥天花板上,，在此我們就選擇將礦纖板直接固定在水泥天花板的作法，這樣比較不會引起輕鋼架的共振雜音,，不過施工會比較麻煩些,。或許您會有個疑問：市售礦纖板的種類那么多,，到底要選擇哪一種呢,？其實(shí)您能夠買得到的礦纖板絕大部分都是抑制空間殘響用的，除非特別訂制,，所以選擇哪一種都沒有多大關(guān)系,。請注意，我所謂的礦纖板是重量很輕,、表面有吸音細(xì)孔或凹凸造型者,。建材行還可以看到打很多洞的洞洞板以及表面粗糙的甘蔗板，這二種并非主材料,，而是搭配使用的副材料,。

天花板具有調(diào)節(jié)殘響作用

其實(shí)天花板的處理并不是全部貼上礦纖板那么簡單，更進(jìn)一步的作法是等到空間內(nèi)一切都裝置妥當(dāng)之后,，我們還要利用天花板來調(diào)整空間殘響,，讓殘響時間達(dá)到最佳狀態(tài)。殘響時間達(dá)到最佳狀態(tài)有什么好處呢,？音樂聽起來清晰,、豐富,、溫暖。殘響時間過長有什么壞處呢,？音樂聽起來吵雜,、混濁與虛軟。殘響時間過短有什么壞處呢,？音樂聽起來干澀,、死板、單薄,。

到底要如何來調(diào)整天花板呢,？我想音響迷不可能擁有殘響時間測試儀器，所以我們唯一能夠使用的就是自己的耳朵,。您可以用自己的耳朵來判斷殘響時間是否適當(dāng),、過長或過短。通常,，我們講話的聲音如果相當(dāng)豐潤，不會吃力,，拍掌時空間中沒有高頻的回響,，而是具有肉聲的掌聲，這樣的殘響時間就差不多了,。如果一進(jìn)房間講話就覺得吃力,、或講話會帶有濃厚的鼻音，那都不對,。

假若發(fā)現(xiàn)殘響時間在整個天花板都是礦纖板的狀態(tài)下還太長,，可以在天花板上以吸音能力更強(qiáng)的礦纖板或洞洞板取代一般礦纖板?；蛘?，可以把吸音棉外面包裹漂亮的布，做成60公分見方的塊狀吸音體安放在天花板上,，也會有很好的吸音效果,。不過，一般來說,，如果室內(nèi)已經(jīng)擺設(shè)適當(dāng)數(shù)量的家俱或物品時,，整個天花板用礦纖板應(yīng)該不會產(chǎn)生殘響時間過長的問題，除非室內(nèi)的家俱以及其他物品實(shí)在太少了,。

到底要取代多少面積呢,？請一面更換一面用自己的耳朵去判斷，一直到您認(rèn)為殘響時間適當(dāng)為止,。要注意的是,，更換洞洞板或吸音能力更的礦纖板時,，要把握「分散使用」的原則，也就是不要把洞洞板或吸音能力更強(qiáng)的礦纖板集中在某處更換,，而是應(yīng)該平均分散安置在天花板上,。

把握分散使用的原則

反之，假若整個天花板貼滿礦纖板之后,，您感覺殘響時間變得太短,，音樂聽起來干干死死的，不夠豐潤飽滿,，那就需要減少礦纖板的數(shù)量,。此時您要做的就是卸下幾塊礦纖板，再以表面貼有木皮的平整夾板取代,，這種夾板不會吸收聲波,，能夠把大部分的聲波都反射回去。當(dāng)然,，假若您能夠以表面光滑的二次余數(shù)擴(kuò)散器取代夾板,，那就更理想了，不過市售進(jìn)口木制或普利龍的二次余數(shù)擴(kuò)散器都不會太便宜,，除非買國產(chǎn)制品,。

對了，為什么要「分散使用」呢,？因?yàn)檫@樣可以提升吸收或反射,、擴(kuò)散的「效率」。換句話說,，如果我們把握分散使用的原則,，可以用比較少的材料面積得到更大的吸收或反射、擴(kuò)散效果,。為什么天花板要當(dāng)做吸音區(qū)（用礦纖板）呢,？其實(shí)這是因應(yīng)臺灣氣候特性而設(shè)計(jì)的，在臺灣,，大部分人家里不是磁磚就是地板,，很少會鋪滿地毯的，因?yàn)榕_灣的氣候潮濕,，灰塵又多,，家里整個鋪地毯的確對健康不佳。所以,，我們把地板留下來當(dāng)反射聲波的表面（頂多鋪可移動式的小塊地毯）,。假若您可以鋪地毯，那么天花板就不需要全面吸音,，可以參照「音響論壇」299期我去采訪加拿大MOON工廠里面的做法,，他們那二間音響室都是請專業(yè)設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)的,，音響效果很好。

由于天花板設(shè)計(jì)來吸音,，而地板上又有許多家俱或雜物,，這些東西也具有某種程度的吸音效果，在這種設(shè)計(jì)下,，天花板與地板的吸收,、反射、擴(kuò)散聲波的「軟硬適中」任務(wù)可算完成,。

在此我要慎重叮嚀,，天花板最好不要用木板去做復(fù)雜的空腔造型，我看過很多案例,，這類天花板很容易形成吸收中頻段與低頻段的元兇,，讓音樂聽起來干瘦刺耳，任憑您怎們調(diào)聲,，怎么做喇叭擺位都無法把美聲救回來,。切記！切記,！

二側(cè)墻的作法

再來我們要讓二側(cè)墻「軟硬適中」,，我們的原則是吸收、反射,、擴(kuò)散總面積各三分之一，二側(cè)墻的吸收,、反射,、擴(kuò)散位置對稱或不對稱皆可。

通?？臻g二側(cè)墻多少都會遇上窗戶,，假若有窗戶，我們可以把窗戶的窗簾當(dāng)作吸收聲波的面積,，此時采用的窗簾必須是厚而軟的布窗簾,，而非薄或硬的窗簾。為什么要用厚而軟的布窗簾呢,？因?yàn)槲ㄓ羞@種厚而軟的窗簾才會讓聲音好聽,，薄而硬或各種塑料、紙質(zhì)窗簾雖然也具有吸音效果,，但是它們吸音的頻率不對,，反而會讓聲音變得不好聽。

除了厚而軟的窗簾之外,，當(dāng)然還有很多吸音材質(zhì),，例如泡棉用布繃起來也可以,，具有造型的吸音泡棉也可以，這些都需要經(jīng)過實(shí)際嘗試,，才能知道聲音是否能夠達(dá)到好聽的程度,，我的經(jīng)驗(yàn)是厚而軟的布料最保險，不容易出錯,。

吸音的方式說過,，接著要談反射聲波的方式。其實(shí)反射聲波的方式最簡單,，您只要保持原來的墻面不處理就可以了,。當(dāng)然，為了美觀,，可以在這些墻面吊一些裝飾品或畫作,，甚至音響架、書柜,、唱片柜也行,。

不過我要建議您，書柜與唱片柜最好不要裝上玻璃,，因?yàn)椴ＡУ姆瓷渎暡芰μ珡?qiáng)了,。而音響「架」最好就是架子，不是「柜子」,，因?yàn)楣褡拥恼駝訉β曇粲胸?fù)面影響,。

吸收、反射,、擴(kuò)散面積各三分之一

吸收,、反射之后，接下來要處理最后的三分之一,，也就是擴(kuò)散面積,。最有效的擴(kuò)散聲波方式就是大家熟悉的二次余數(shù)擴(kuò)散器，這類擴(kuò)散器可以在市面上買到,，您倒不必親自動手做,。不過，假若您想把整個空間請裝潢師傅做整體設(shè)計(jì),，那當(dāng)然要自己動手了,。有關(guān)二次余數(shù)擴(kuò)散器的設(shè)計(jì)、計(jì)算方式,，我在「聆聽空間二十要」里有詳細(xì)說明,，請您參閱該文。

看到這里,，或許您要問：二側(cè)墻的吸收,、反射,、擴(kuò)散區(qū)域到底要怎么安排會比較好呢？一般而言可以有二種思考方式,，第一種是把吸收,、反射、擴(kuò)散做小區(qū)域打散安排,，讓這三種小區(qū)塊平均交錯在二側(cè)墻上,，這種作法比較復(fù)雜，在美觀上也要花更多心思去安排,。

另一種比較簡單的方法就是二側(cè)墻對稱分三區(qū)塊,，第一區(qū)塊是反射區(qū)，安排在最靠近喇叭處,。第二區(qū)塊是吸收區(qū),，安排在二側(cè)墻的中段處（吸收第一次反射音，讓定位感更清晰）,。第三區(qū)塊是擴(kuò)散區(qū),，安排在靠近聆聽位置處（讓聲音聽起來更輕松均勻）。當(dāng)然,，假若您的空間很小,，二側(cè)墻的面積根本不大，做法也可以不必這么復(fù)雜,。在此我建議您做一種可以兼具吸收跟反射的吸音體,，去建材行找洞洞板，裁成30公分大小,，當(dāng)作朝外的「面板」,，再以一般夾板同樣裁成30公分大小，當(dāng)作底部「底板」,。而面板與底板之間夾著厚度大約10公分的吸音棉，玻璃纖維棉,、巖棉,、泡棉都可以。外面再以漂亮的布整個繃起來,。這一個個30公分見方的吸音板就會擁有適當(dāng)?shù)奈舾瓷涔δ?，這是我在采訪加拿大MOON工廠時，看到他們請專業(yè)設(shè)計(jì)公司所做出的吸音方塊,，您不妨學(xué)著使用,，效果很好。

事實(shí)上,，MOON所使用的洞洞板并非我們?nèi)ソú男匈I到的那種,，而是特別設(shè)計(jì)的,，洞的孔徑與洞的排列方式、數(shù)量都經(jīng)過計(jì)算,，有興趣者不妨參考「音響論壇」299期我采訪MOON的那篇文章,。

墻角做法

一個房間都會有四個墻角，如果可能,，這四個墻角都放置吸音柱,。吸音柱可以買現(xiàn)成的，也可以自己用吸音棉卷成圓筒狀,，外面再包覆一層鐵絲網(wǎng)或塑料網(wǎng),，讓吸音棉筒能夠固定形狀，接著最外層繃上漂亮的布,，這樣簡單的做法就是很好的吸音柱,。吸音柱的直徑至少要有30公分，高度能有2公尺就可以,，不需要頂著天花板,。比較大的問題是，您要怎么讓吸音柱能夠穩(wěn)穩(wěn)的站著,？這就是現(xiàn)成吸音柱為何要賣你貴的原因了,。

再來我們要處理天花板上的四個墻角，這四個天花板墻角很容易反射高頻,，所以要適當(dāng)處理,。處理的方式很簡單，也是把泡棉塊切成三角形,，外面用布繃起來,，固定在四個天花板墻角就可以了。市面上也有這類現(xiàn)成的東西可買,。

二個后墻的做法

除了墻角擺吸音柱之外,，我們還可以把擴(kuò)散器安排在喇叭后墻與聆聽位置后墻的四個墻角「旁邊」區(qū)域，讓最容易產(chǎn)生駐波的地方降低駐波的能量（駐波或低頻峰值無法完全消除,，只能降低能量）,。再來，喇叭后墻「中央」那塊區(qū)域最好保持反射,，更重要的是要保持堅(jiān)硬的墻面,，這樣才能把喇叭的能量毫無損失的傳送出來。假若喇叭后墻用「厚夾板」釘成,，會因?yàn)閵A板振動而嚴(yán)重吸收中低頻以下的頻率,，讓低頻不夠扎實(shí)有勁。假若喇叭后墻以「薄夾板」釘成，則會吸收過多的中頻,，讓中頻段樂器形體變得細(xì)瘦,，鋼琴與人聲不夠飽滿。

或許您又要提出疑問：難道喇叭后墻就不能放置二次余數(shù)擴(kuò)散器,、音響架,、書柜、唱片柜嗎,？最好不要,，因?yàn)槔群髩ξ覀冞€有妙用，那是最后用來調(diào)整高頻段量感用的,。這話怎么說呢,？當(dāng)您一切都安置妥當(dāng)、天花板也經(jīng)過上述的調(diào)整之后,，假若仍然覺得高頻段量感太多,，此時最有效的調(diào)節(jié)方式就是在喇叭后墻安排一塊厚軟的吸音物質(zhì)，面積至少要有后墻一半以上,，只要把這塊厚軟物質(zhì)像掛畫一樣掛在二喇叭之間,，就會有相當(dāng)好的調(diào)節(jié)高頻量感作用。

此外,，把音響架放在二喇叭之間的后墻位置,，雖然可以節(jié)省喇叭線長度，而且方便使用,，但這個區(qū)塊是聲波最強(qiáng)的地方,，當(dāng)我們播放音樂時，強(qiáng)勁的聲波會讓音響器材箱體劇烈振動,，對聲音產(chǎn)生負(fù)面影響,，枉費(fèi)您花那么多錢買角錐避震臺等。我建議您最好把音響器材放在側(cè)墻位置,，雖然喇叭線要長些,，但對好聲絕對有正面的幫助。

請注意,，喇叭后墻雖然可以調(diào)掛吸音物質(zhì),，但本體還是要堅(jiān)硬的墻面，我們所掛上的這塊厚軟物質(zhì)只是要調(diào)節(jié)過多的高頻量感而已,。在此讓我說得更清楚些：喇叭后墻絕對不要有空腔形成的墻面，因?yàn)榭涨粫鰪?qiáng)木板振動時的吸收聲波能力,。

好,，喇叭后墻說過，最后要說聆聽位置后墻,。在這片墻面的二個墻角里,，我們已經(jīng)安置吸音柱,，吸音柱旁邊也可能有二次余數(shù)擴(kuò)散器，而剩余的中間墻面我們要做成吸收區(qū),。最簡單的作法就是像許多旅館內(nèi)的墻面作法,，以漂亮的布內(nèi)繃吸音泡棉，在墻面上做成美觀的一塊塊造型,。這種作法當(dāng)然需要木工師傅,，一般人大概做不來?；蛘?，如我前面所言，去買洞洞板內(nèi)裝泡棉用布繃成30公分或60公分見方的吸音塊,，這樣效果更好,。請注意，我們的沙發(fā)或椅子絕對不能貼著后墻擺,，因?yàn)橘N著后墻會聽到最強(qiáng)烈的反射音,，造成不平衡的高、中,、低頻分布,。沙發(fā)或椅子至少也要離后墻50公分以上。

軟硬適中的要訣

到此為止,，我們已經(jīng)把硬調(diào)空間成功的轉(zhuǎn)為「軟硬適中」的空間,。來，讓我們再復(fù)習(xí)一次天花板,、地板以及四個墻面的作法,。我們把天花板與地板當(dāng)作第一組，這第一組要把吸收與反射面積分配成各占二分之一,，原則上以整個天花板為吸收區(qū),，整個地板為反射區(qū)。天花板還可以更換一些反射或擴(kuò)散表面來做殘響時間長短的調(diào)節(jié),，地板上那些家俱與雜物則當(dāng)作擴(kuò)散之用,。

第二組就是二側(cè)墻，二側(cè)墻我們把吸收,、反射,、擴(kuò)散面積分配成各占三分之一。您可以把吸收,、反射,、擴(kuò)散區(qū)平均分散在二側(cè)墻，也可以整齊的分三區(qū)，如果要分三區(qū),，靠近喇叭處的側(cè)墻可以規(guī)劃為反射區(qū),，中段側(cè)墻規(guī)劃為吸收區(qū)，靠近聆聽位置側(cè)墻規(guī)劃為擴(kuò)散區(qū),。

第三組就是喇叭后墻與聆聽位置后墻,，我們也把它分為吸收、反射,、擴(kuò)散面積各占三分之一,，不過其配置方式與二側(cè)墻不同。反射區(qū)設(shè)在喇叭后墻,，吸收擴(kuò)散區(qū)則設(shè)在四個墻角,，聆聽位置后墻吸收與擴(kuò)散也要兼具。

三分之一不是精確的數(shù)字

在此我要提醒您,，我所謂的三分之一面積或二分之一面積并不是絕對精確的數(shù)字,，它只是個大約的數(shù)字而已。為什么,？因?yàn)槊總€空間的各項(xiàng)條件與所使用的音響器材都不盡相同,，您必須依照自己耳朵所聽到的音響效果去做更精細(xì)的微調(diào)，才能達(dá)到最佳效果,。因此,，所謂二分之一或三分之一的數(shù)字僅供大原則的參考而已。當(dāng)然,，最后的結(jié)果就是您能夠聽到甜美,、豐潤、有光澤,、有彈性,、有活力、飽滿健康的音樂,。

經(jīng)?？次宜鶎懹嘘P(guān)空間處理文章的人，現(xiàn)在一定會有一個疑問：既然反射與擴(kuò)散都各占三分之一,，為什么不干脆不要反射區(qū),，而讓擴(kuò)散面積占三分之二呢？二次余數(shù)擴(kuò)散器的表面不也是光滑的嗎,？既然是光滑的,，就等于是反射，如果我們用二次余數(shù)擴(kuò)散器來取代反射區(qū),，是否效果會更好呢,？沒錯,！如果單以聲波擴(kuò)散的角度來看，用擴(kuò)散來取代反射,，其聲波擴(kuò)散的效果將會更好。不過我考慮的是,，一旦室內(nèi)使用太多的二次余數(shù)擴(kuò)散器,，這些擴(kuò)散器都是木板做成，當(dāng)播放音樂時,，木板會跟著聲波起共振,，它們是否會因此吸收掉太多的中頻段與中低頻段呢？一旦中頻段與中低頻段被吸收得太多,，音樂聽起來就會不夠有勁,，不夠飽滿，這是我所擔(dān)心的,。當(dāng)然,，假若實(shí)際聽起來并不會產(chǎn)生中頻段與中低頻段太少的問題，您就可以用擴(kuò)散來取代原來的反射,。

看到這里,，或許您又會產(chǎn)生另外一個問題：以上「軟硬適中」的作法好像跟我以前我在「劉氏好聲歌」所提出的「前硬中吸后擴(kuò)散」原則不太一樣？其實(shí)大原則還是一樣的,，所不同的僅在于聆聽位置后墻除了墻角的吸音柱與擴(kuò)散器之外,，多加了吸收區(qū)而已。事實(shí)上這塊吸收區(qū)可以依照實(shí)際情況調(diào)整,，如果高頻段聽起來太多,，聆聽位置后墻最好采取吸收聲波的方式去做。如果高頻量感不會太多,，聆聽位置后墻采取擴(kuò)散與吸收兼具的方式會更好,。

第二大問題空間：四大皆空

癥狀：

所謂「四大皆空」就是空蕩蕩的房間，里面除了音響器材與之外,，什么都沒有的空間,，剛搬家的人最容易遇上這種四大皆空的空間。這種空間最大的問題就是殘響時間太長,，反射音太多,，尤其是高頻段的殘響時間更長，這使得音樂聽起來不僅太吵,，而且含混不清,。也因?yàn)闅堩憰r間太長，反射音太多,，致使無法開大聲聽音樂,，如此一來,，中頻段與低頻段都會虛軟不夠飽滿。像這種空間,，就算您的音響花再多錢,，都絕對無法獲得美妙好聽的聲音。

有些人為了裝潢美感,，有潔癖或整齊癖,，無法忍受過多或過亂的物品擺在音響室里，而把空間弄得干凈整齊有氣氛,。如此一來視覺效果是很美,，但他卻不知道自己已經(jīng)扼殺美聲。我并不是鼓勵大家要把音響空間故意弄得亂七八糟,，而是要您把音響空間弄成「亂中有序」,，而且還能保持該有的美感。

或許有些人會舉音樂廳為例,，說音樂廳內(nèi)也設(shè)計(jì)得很整齊美觀,，沒有掛吊很多物品或明顯的吸音物體。其實(shí),，音樂廳中最大的吸音物與擴(kuò)散物就是座位與觀眾,，再來就是墻面的不平行設(shè)計(jì)，最后您可以抬頭看看天花板的設(shè)計(jì)有多復(fù)雜,。音樂廳是花大錢去蓋的,，所以除了可以設(shè)計(jì)得很美觀之外，內(nèi)中還完全符合聲波吸收,、反射,、擴(kuò)散的要求。假若您能夠掌握音樂廳的設(shè)計(jì)原則,，打造一間整齊美觀漂亮的音響空間,，那您將是最幸福的音響迷。假若不能,，那么就盡量制造聲波在空間中吸收,、反射、擴(kuò)散的機(jī)會,，不要讓聲波一直在二二平行的墻面上不斷來回反射,，形成太多的各頻段駐波。

解決之道：

音響空間有一個顛撲不破的法則,，那就是「東西放得越多比東西放得越少好聽,；東西放得越凌亂比東西放得越整齊好聽,。」所以，要治療「四大皆空」的問題其實(shí)很簡單,，那就是盡量多擺東西。沙發(fā)可以買布質(zhì)或皮質(zhì)沙發(fā)，它們的表面與重量都可以吸收聲波；墻壁旁可以擺些各類柜子,，例如音響架、唱片柜與書柜,、雜物柜等,，這些柜子也有吸收與擴(kuò)散聲波的功能。此外,，地板上也可以擺張厚地毯或茶幾，要注意的是茶幾最好不要玻璃的,，因?yàn)椴ＡЧ饣砻娣瓷渎暡ǖ哪芰軓?qiáng),，一般而言木質(zhì)茶幾或不規(guī)則造型茶幾都蠻理想的。如果可能,，盡量不要在聆聽座位與喇叭之間擺茶幾,，因?yàn)槟莻€茶幾會造成更多的聲波反射，弄亂了定位感,。除了雜物之外,，墻壁上也可以吊掛一些畫或突起造型裝飾，這些物品也都有助于聲波的自然吸收與擴(kuò)散,。

第三大問題空間：不對稱或畸零空間

病癥：

左右墻面不對稱或前后墻面不對稱,；凹凸畸零空間破壞整體格局；前段有側(cè)墻后段沒側(cè)墻,；喇叭后墻只有一半,，另一半是空的等等都屬于這種不對稱或畸零空間。

這種空間除了視覺上無法取得平衡美感之外,，聲波的反射也無法取得對稱的平衡,，其結(jié)果就是音場的寬深高低會打折扣，同時樂器與人聲的形體也無法達(dá)到很高的實(shí)體感覺,。您可以聽到各種該有的聲音,，但是音像卻始終無法清晰的凝聚成形，聚焦也比較模糊,。甚至,，中頻段無法享受到飽滿的真實(shí)感，而低頻段也無法飽滿有彈性,。

解決之道：

要解決這種畸零或不對稱的空間,，我們唯一的方法當(dāng)然是想辦法讓空間恢復(fù)對稱與整體。作法有三種,，一種是以大型柜子當(dāng)作墻面,，補(bǔ)足應(yīng)該對稱的墻面,，高度幾乎達(dá)到天花板的書柜或唱片柜就是最好的柜子。另一種則是裝潢師傅來做玻璃墻,，玻璃墻的表面反射能力與光滑的水泥墻差不多,，二者不同的是玻璃墻沒有視覺阻隔，還是可以保持空間的開闊感,。最后一種方法當(dāng)然就是干脆請泥水工砌磚墻,，把不對稱或畸零的空間改善為我們所需要的空間形狀。

當(dāng)然,，要在已經(jīng)有人居住的家里砌磚墻那將是一場「大災(zāi)難」,，太座可能會誓死反對?？墒?，如果用木板或石膏板隔間，則墻面會吸收過多的中頻與低頻,，對于音響效果會有不可預(yù)測的負(fù)面效果,。總之,，假若您想改善這個問題,，就必須在這三種方法中擇一而行。

第四大問題空間：吸收面積遠(yuǎn)少于反射擴(kuò)散面積

病癥：

音樂不夠溫暖,，趨向冷硬,，不耐久聽，較吵雜,，樂器的甜味與木頭味都不夠,。

解決之道：

請參閱第一大問題空間的解決之道，終歸一句,，我們必須把這種偏向硬調(diào)的空間轉(zhuǎn)變?yōu)椤杠浻策m中」的空間,。請仔細(xì)觀察、分析空間內(nèi)吸收聲波的面積到底與反射,、擴(kuò)散面積成何種比例,，再慢慢的增加吸收聲波的面積。一般而言,，最不影響居家生活又最有效的方法就是從天花板動手,，讓天花板上的吸收聲波面積增加，這樣應(yīng)該可以大幅改善問題,。假若從天花板著手之后還是無法完全改善問題,，再繼續(xù)從二側(cè)墻著手，這樣一定可以把問題解決的,。

天花板是非常好的調(diào)聲區(qū)域,，您也可以在天花板上做法很多種,，平均的安排擴(kuò)散器與吸音塊，其實(shí)這種作法最好,，不過此時要注意,，地板最好鋪厚軟地毯，太薄又硬的地毯對聲波的吸收效果不佳,。有關(guān)天花板的做法,，您可以參考「音響論壇」299期我采訪加拿大MOON那篇文章。

第五大問題空間：吸收面積遠(yuǎn)多于反射,、擴(kuò)散面積

病癥：

音樂悶悶的,、死死的、呆板的,、聽起來沒有光澤,、沒有活力、缺乏甜美的味道,，樂器與人聲的形體瘦瘦的，不夠豐潤,。

解決之道：

在此我們要使用「拆」字訣,，把多余的吸收聲波面積拆除，增加反射或擴(kuò)散聲波的面積,。不過我要提醒您,，當(dāng)您決定要拆之前，請先按照第一個問題空間中「軟硬適中」空間的作法瀏覽一次自己的空間,，看看到底從那邊動手最省事最有效,，千萬不要隨性東拆西挖，這樣不僅無法達(dá)到預(yù)期效果,，也會把空間裝潢弄得慘不忍睹,。在一個視覺污染的空間中聽音樂，您不會如坐針氈嗎,？

其實(shí),，設(shè)計(jì)一間音響空間時，我們最好使用「加法」而不是「減法」,。所謂加法就是不要一次做足,，保留加上去的空間墻面，先聆聽,，發(fā)現(xiàn)反射音太強(qiáng),，或擴(kuò)散不均勻時，可以再加擴(kuò)散器或吸音塊,。假若您通通先做滿了,，發(fā)現(xiàn)吸音過重,，此時要拆就費(fèi)工了，而且不美觀,。

第六大問題空間：正方形比例

病癥：

中低頻與低頻駐波一直盤踞在室內(nèi),，只要聽到Bass彈奏或管弦樂低音弦樂部演奏、或大鼓敲擊時,，就會感受到一股低頻壓力上身,，讓人充滿壓迫感。此外,，由于160Hz以下的中低頻或80Hz以下的低頻峰值太強(qiáng),，以致于把許多中低頻、低頻的音樂細(xì)節(jié)掩蓋,，您所聽到的中低頻與低頻一直處于渾成一團(tuán),、癡肥的低頻，而非凝聚有彈性的低頻,。

解決之道：

正方形空間因?yàn)殚L寬甚至長寬高的長度都一樣,，許多相同的頻率會不斷重迭而增強(qiáng)了聲音的能量，這是最嚴(yán)重的駐波,。有些人往往把中低頻與低頻駐波當(dāng)作正常低頻,、而沾沾自喜于低頻量感的豐富，其實(shí)這是錯誤的,。

要讓自己了解這種錯誤,，最簡單的方式就是去找一張測試CD，內(nèi)中錄有200Hz以下的各段頻率,。當(dāng)您在聽這些200Hz以下的各段頻率時,，正確的聲音表現(xiàn)應(yīng)該是每個頻段量感都要相近才對。不過,，在正方形空間中,，您將會聽到某些低頻的量感會特別多，如果這些200Hz以下的頻率連續(xù)播放,，您所聽到的低頻聲音線條就好象一條高低起伏的曲線,，而實(shí)際上我們應(yīng)該聽到一條高低起伏很小的類直線（完全直線幾乎不可能）。

要解決正方形空間中低頻與低頻嚴(yán)重駐波的問題容易嗎,？很難,！因?yàn)轳v波的量實(shí)在太強(qiáng)了，無論用什么方式去吸收,，都無法精確的把多余的量去除,。此外，還有一個更糟的問題就是，假若您設(shè)計(jì)一個物體來吸收100Hz的頻率時,，這個物體也同時會吸收到100Hz的二側(cè)頻率,，也就是80以下與100以上的窄頻帶。這樣一來,，原本像山峰的100Hz量感是被減少了沒錯,，但是它卻像一座山峰往下沉，連帶山峰二邊也往下沉,，這使得原本量感剛好的100Hz二側(cè)反而變成量感不夠了,。

把正方形當(dāng)作菱形看待

既然駐波的處理那么難，那么我們到底要怎么來改善正方形空間的問題呢,？

第一,、我們要把正方形空間轉(zhuǎn)成菱形空間來看待，把喇叭放在菱形尖端的二邊,，聆聽位置則安排在對面的菱形尖端之前,，這樣一來,，二側(cè)墻就變成非平行墻面,，喇叭后墻與聆聽位置后墻也變成非平行墻面。

第二,、在四個墻角放置二次余數(shù)擴(kuò)散器或TubeTrap類的柱形低頻吸收器,。如果您以二次余數(shù)擴(kuò)散器「攔住」墻角，最好在二次余數(shù)擴(kuò)散器的背面（也就是墻角里面）放置一些重量較重的物品,，這對于低頻駐波的降低會有幫助,。

第三,、其余墻面請按照第一個問題空間「軟硬適中」的空間處理原則去做,。我再次強(qiáng)調(diào)，以上解決之道無法完全解決正方形空間的問題,，它只不過是把癥狀減輕而已,。即使如此，我想也比換屋還好吧,！

第七大問題空間：長寬高互為整數(shù)倍數(shù)

病癥：

其病癥與正方形空間差不多,，許多「峰峰相連」的中低頻與低頻的駐波會嚴(yán)重影響到音樂的平衡性，把原來的演奏破壞得面目全非,。其實(shí),，臺灣的音響迷由于音響空間大多屬于狹小尺寸，大多數(shù)人從聽音樂的第一天開始,，就已經(jīng)不自覺得與中低頻駐波成為好朋友,，久而久之，誤認(rèn)為這樣的低頻才是正確的。反而,，有朝一日聽到?jīng)]有駐波（或駐波極少）的干凈低頻時,，會不習(xí)慣，甚至認(rèn)為這么干凈但「量感不多」的低頻表現(xiàn)是不正確的,。

在此請不要誤會我說「低頻量感不多」才是正確的,，真正表現(xiàn)良好的低頻就是指揮或錄音工程師所營造出來的低頻量感，過多或太少都不對,。至于指揮或錄音工程師所營造出來的低頻量感到底是多少呢,？的確，錄音時不會有音響迷在場,，沒有人知道當(dāng)時的低頻量感有多少,。不過，我們有一個方法可以判斷,，那就是「平衡」,。要知道，一位杰出的指揮一定能夠把整個交響樂團(tuán)的高頻段,、中頻段,、低頻段雕琢到最平衡的程度，讓聽眾的耳朵聽起來最順耳,。

而錄音工程師的第一要務(wù)也是平衡（講究點(diǎn)的錄音室分錄音工程師為Recording Engineer與BalancingEngineer二種,，前者只負(fù)責(zé)錄音，后者則負(fù)責(zé)混音）,，除非特別需要,，以他們的專業(yè)訓(xùn)練，絕對不會弄出不平衡的音響效果,。到底高頻段,、中頻段、低頻段要達(dá)到平衡的狀態(tài)時,，高,、中、低頻段的量感分別應(yīng)該是多少,？三頻段的量感都一樣多嗎,？不！高,、中,、低頻段量感一樣多時，聽起來并不會讓我們感受到平衡的美感,。真正讓我們覺得具有平衡美感的高中低量感分配應(yīng)該是金字塔型的結(jié)構(gòu),，金字塔底部龐大的基礎(chǔ)是低頻段，再往上的金字塔中段就是中頻段，最上面比較尖的部分就是量感比較少的高頻段,。

解決之道：

話說回頭,，我們到底要怎么解決長寬高互成整數(shù)倍數(shù)空間的問題呢？聲學(xué)教科書告訴我們,，如果讓相對的墻面不平行,，就能夠有效的降低駐波強(qiáng)度。問題是,，一般人很難忍受不平行的墻面,，因?yàn)檫@樣看起來太奇怪了。再者,，要「制造」這種不平行墻面所付出的代價可能很高,，您可能要砌磚墻，或請木工做木板墻,，這二種作法都會縮小空間,，木板墻處理得不好還會大量吸收中頻段與低頻段。

聲學(xué)教科書也告訴我們,，設(shè)計(jì)一些低頻陷阱的裝置也可以相當(dāng)有效的吸收某些特定的駐波,，問題是一般人根本沒有這種能力。至于花錢請人處理如何,？請相信我,，臺灣大概找不出幾個人能夠打包票完全解決這個問題，如果無效免費(fèi)倒是可以一試,。所以,，為了避免花冤枉錢，我們還是必須自己動手,。

喇叭擺位與聆聽位置調(diào)整

解決的方式就是盡量在墻角安置比較重的物品,，或真正有效的吸音柱（許多吸音柱廣告效果夸大），藉此吸收低頻段,，不過這種吸收方式是不精確的,，而且碰運(yùn)氣的,。比較可控制的方式就是自己先想辦法量測出哪幾個頻率是比較嚴(yán)重的駐波,，然后再依想要去除的頻率去計(jì)算設(shè)計(jì)出擴(kuò)散該頻率的二次余數(shù)擴(kuò)散器要怎么做。有關(guān)二次余數(shù)擴(kuò)散器的基本作法請參閱「聆聽空間二十要」,，不過我也要提醒您,，能夠擴(kuò)散低頻段的二次余數(shù)擴(kuò)散器，其柵格的寬度與深度都相當(dāng)大,，體積也會很大,，放在家里不僅占空間，而且會很丑陋。

既然如此,，到底要怎么解決這個問題呢,？我的經(jīng)驗(yàn)是：除了在墻角放置比較重的物品之外，更重要的是借著喇叭擺位與改變聆聽位置這二項(xiàng)法寶來避開駐波,。千萬不要小看這二項(xiàng)作法,，這是我研究音響空間多年，所發(fā)現(xiàn)不必花錢又能夠有效改善空間駐波的方法,，您所要付出的只是努力變化不同位置而已,。

第八大問題空間：五面皆軟

病癥：

音樂虛軟無力，或干澀死板,，光澤與甜味不夠,，某些中頻段與低頻段量感相當(dāng)不足。

解決之道：

所謂五面皆軟就是四面墻,、地板（架空）皆軟,，只有天花板是硬的，這種空間與北美的六面皆軟只差在天花板而已,。在這種空間中聽音樂,，可能會大好，也可能會大壞,。所謂大好,，是因?yàn)橥ǔ＿@種空間都是按照最佳比例隔間的，如果再加上良好的室內(nèi)布置,，有機(jī)會能夠把中低頻駐波降到最低,，同時得到相當(dāng)平衡的聲音。所謂大壞,，就是毫無章法用木板隔間,，加上不良室內(nèi)布置，導(dǎo)致室內(nèi)頻率響應(yīng)曲線嚴(yán)重扭曲,。

要知道,，臺灣通常都是以木心板或夾板隔間，這些隔間如果隨便施工,，很容易就讓墻面成為巨大的聲波吸收體,，造成某些中頻段與低頻段過度吸收，讓音樂失衡,。假若您想依照長寬高最佳比例隔出一個空間當(dāng)音響室,，墻面的結(jié)構(gòu)是最重要的，您必須要求木工在釘支撐角材時,，以亂尺（每根角材不等距）的方式去釘,。角材釘好之后,，在夾層中鋪滿厚的玻璃纖維棉，作為隔音與吸收夾層內(nèi)聲波之用,。要覆蓋板子時,，最好里面先覆蓋一層三分或四分夾板，外面再覆蓋防火的石膏板,。既然是量身訂造,，空間內(nèi)所有的墻角（包括天花板墻角）請木工師傅做成斜面，這樣會有助于中,、高頻聲波的擴(kuò)散,。假若隔間時能夠有一面原來的磚墻相鄰，最好把這面磚墻當(dāng)作喇叭后墻使用,。同時,，既然四面墻都已經(jīng)是軟墻，最好不要再鋪架空地板了,，您可以把地板直接釘在水泥地板上,。

當(dāng)然，假若您的空間已經(jīng)木已成舟,，是標(biāo)準(zhǔn)的五面皆軟,，我建議您在喇叭后墻前面再砌一面磚墻，不過要注意這面磚墻不要附在木板上面,，而是要讓磚墻獨(dú)立站起來,，您唯一要擔(dān)心的只是強(qiáng)烈地震時，這面墻會不會倒下來,。

假若您完全不想改變五面皆軟的現(xiàn)狀,，那可能只有二個方法可以改善聲音，那就是以正三角形喇叭擺位法或螺孔擺位法來改善聲音,，因?yàn)檫@二種喇叭擺位都可以把空間邊界的影響降到最低,。

第九大問題空間：喇叭后墻軟

病癥：

低頻不凝聚、不夠扎實(shí),、彈性也不夠,，量感也不足，即使用了大功率擴(kuò)大機(jī)也覺得功率不夠大,。

解決之道：

喇叭后墻如果以木板,、空腔釘成，那就是軟性后墻,。前面已經(jīng)說過,，軟性后墻很容易成為一面吸收低頻的共振體,，它會把喇叭發(fā)出的聲波能量大量吸收,，以致于讓擴(kuò)大機(jī)軟腳,。假若這面軟墻能拆，那就把它拆掉,，讓原來的磚墻露出,。假若不能拆，就在軟墻之前再砌一面磚墻,。如果不能拆也不能砌磚墻,，還有最后一招，就是喇叭擺放時要離后墻遠(yuǎn)些,，同時以正三角形擺位或螺孔擺位來聽音樂,，降低喇叭后墻對聲音平衡性的影響。

第十大問題空間：只能把喇叭放在長邊墻面

病狀：

喇叭靠后墻太近,，寬度太寬,，無法獲得很好的音場表現(xiàn)。

解決之道：

這種房型其實(shí)也是臺灣一般公寓最常見的房型,，一進(jìn)門就是客廳,，客廳的長度遠(yuǎn)大于寬度，客廳的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)就是靠墻一排長長矮柜,，矮柜中央墻面掛著電視,，音響系統(tǒng)必需以電視為主體，安置在旁邊,。更無奈的是喇叭必需安置在矮柜左右二側(cè),，中間間隔很大。還有更慘的是,，喇叭放在矮柜上面,。這樣的空間通常也幾乎都是硬調(diào)空間，矮柜后面的墻面是硬的,，或光滑的表面,。聆聽位置后面的墻面也是硬的，光滑的表面,。在這樣的空間中聽音樂,，二個平行光滑墻面距離那么近，各段頻率的駐波很強(qiáng),，加上音場沒深度,，喇叭間隔那么寬又會使得音場中音空虛不飽滿，您花大錢買的音響器材恐怕連一成功力都無法施展,。

面對這樣的空間,，您一定無法擺放二次余數(shù)擴(kuò)散器，我建議您無論如何,，一定要在矮柜后墻與聆聽位置后墻做吸音美化,。做法很簡單,，去找漂亮的布，里面繃吸音棉,，把整個墻面規(guī)劃成幾個區(qū)塊,，把一塊塊的繃布吸音塊美美的安置在墻面上。假若您沒有美術(shù)設(shè)計(jì)能力,，可以請裝潢設(shè)計(jì)師幫您設(shè)計(jì),，重點(diǎn)是要用吸音棉繃布，吸音棉厚度至少也要有2吋,。如此一來不僅可以降低二大平行墻面之間的駐波強(qiáng)度,，還可以改變客廳硬調(diào)空間的屬性，讓客廳變得更安靜,，音樂更好聽,。