有人問：“明月出天山，蒼茫云海間”,，如何欣賞李白的詩《關山月》,？

前言

蘅塘退士對于李白的樂府詩最為青睞，除了這首《關山月》以外,，李白還有十幾首詩被收到《唐詩三百首·樂府》目錄下,。這首詩當然是一首樂府詩。

但是,，李白《關山月》不僅僅是一首簡單的樂府詩,，它還具有格律詩的特點。為什么這樣說呢,？

一,、陳子昂和李白的文學復古

相對來說，李白集中的格律詩成就不如他的古體詩,。原因也簡單,，因為李白和初唐的陳子昂一樣，都批評過注重聲律不注重內(nèi)容的齊梁詩風：

白才逸氣高,，與陳拾遺齊名,，先后合德。其論詩云:「梁陳以來,，艷薄斯極,，沈休文又尚以聲律，將復古道,，非我而誰與!」故陳,、李二集，律詩殊少,。

嘗言「興寄深微,，五言不如四言，七言又其靡也。況使束于聲調(diào)俳優(yōu)哉!」故戲杜曰:「飯顆山頭逢杜甫,，頭戴笠子日卓午,。借問何來太瘦生，總為從前作詩苦,?！股w譏其拘束也?！侗臼略姟?/p>

南北朝齊梁以后,，出現(xiàn)了以沈約（字休文）為代表的永明體詩人。因為他們講究格律,，重形式不重內(nèi)容,，所以陳子昂和李白都提出了“復古”一說。李白批評作詩不能”束于聲調(diào)俳優(yōu)“,。陳子昂說”齊梁間詩,，彩麗競繁，而興寄都絕“,。

故陳,、李二集律詩殊少..............故戲杜曰:...........蓋譏其拘束也?！侗臼略姟?/p>

不過,， ”殊少“可不是沒有，雖然笑話杜甫“作詩苦”,，但是李白也有不少格律詩傳世,。例如李白的這首《關山月》雖然是樂府古題，但也是比較規(guī)范的五言排律,。

二,、李白關山月是一首對仗不嚴謹?shù)呐怕?/p>

樂府詩用格律詩的形式寫成，當然不僅僅李白這一首,。對于詩人來說,，用樂府的題目配合格律詩的形式很常見，例如唐詩三百首中的涼州詞,、獨不見,、出塞等不少作品都是如此。

不過放在李白身上,，似乎就有些不一樣,，畢竟李白以古體詩見長。收錄入《唐詩三百首》中的李白樂府詩幾乎都是古體詩,，例如《行路難》,、《蜀道難》、《長干行》、《長相思》,、《子夜歌》等,。

但是這首《關山月》卻是以排律的形式寫成，相比較李白其他不標準的格律詩來說,，這首關山月還是比較貼近格律詩的,。

明月出天山 ，蒼茫云海間,。長風幾萬里,，吹度玉門關。

漢下白登道,， 胡窺青海灣,。由來征戰(zhàn)地， 不見有人還,。

戍客望邊色,， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ,，嘆息未應閑。

格律詩有四個要求,，平仄,、對仗、黏連,、押韻,。李白這首詩只有對仗不太嚴謹（第2聯(lián)、第4聯(lián)不對仗）：

長風幾萬里,，吹度玉門關,。

由來征戰(zhàn)地， 不見有人還,。

在宋朝嚴羽《滄浪詩話》中提到過通篇不對仗的格律詩：

有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體,，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙,。軸轤爭利涉,，來往接風潮。問我今何適,？天臺訪石橋,。坐看霞色晚，疑是石城標,?！庇帧八畤鵁o邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順,，音韻鏗鏘,，八句皆無對偶）

《唐詩三百首·五律篇》中收錄的《夜泊牛渚懷古》是一首通篇不對仗的”律詩“。這種五律在初唐比較多見,，盛唐以后就較少了,。這種完全不對仗的詩，后來就能不算做五律了,，但是蘅塘退士有自己的標準,。

牛渚西江夜，青天無片云,。登舟望秋月,，空憶謝將軍。

余亦能高詠,，斯人不可聞,。明朝掛帆席，楓葉落紛紛,?！兑共磁ｄ緫压拧?/p>

相比李白“牛渚西江夜”的通篇不對仗，這首《關山月》已經(jīng)算是很工整了,。至少有兩聯(lián)對仗：

漢下白登道,， 胡窺青海灣。戍客望邊色,， 思歸多苦顏,。

三、關山月的簡析

《樂府解題》中對于關山月的解釋是：

《關山月》,，傷離別也,。古《木蘭詩》曰：‘萬里赴戎機，關山度若飛,。朔氣傳金柝,，寒光照鐵衣?！卑聪嗪颓小抖汝P山》,，亦類此也。

與《關山月》相關的詩,，其內(nèi)容多寫邊塞士兵久戍不歸,、傷離怨別的情景。梁元帝蕭繹就有一首這樣的關山月：

朝望清波道,，夜上白登臺,。月中含桂樹,，流影自徘徊。

寒沙逐風起,，春花犯雪開,。夜長無與晤，衣單誰為裁,？

梁元帝蕭繹”夜長無與晤,，衣單誰為裁“也寫出了兩地相思的境界。李白的《關山月》其實與梁元帝的詩立意完全一樣,，不能說齊梁時期的詩就不好,，梁元帝的這首關山月和李白的詩相比各有千秋。

明月出天山 ,，蒼茫云海間,。長風幾萬里，吹度玉門關,。

漢下白登道,， 胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地,， 不見有人還,。

戍客望邊色， 思歸多苦顏,。高樓當此夜 ,，嘆息未應閑。

李白這首《關山月》全詩關鍵處就在結(jié)尾這四句：

戍客望邊色,， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ,，嘆息未應閑,。

四、閨怨詩+邊塞詩

李白這首詩是一首標準的邊塞詩,，加入了閨怨詩的內(nèi)容和感情,。

1、純粹的閨怨詩,，例如王昌齡的《閨怨》只寫怨婦：

閨中少婦不知愁,， 春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,， 悔教夫婿覓封侯,。

七絕圣手王昌齡的這首詩，通篇都是描寫閨中少婦,，妙在結(jié)尾一句,，點出”夫婿覓封侯“,，但仍舊只是女子的獨角戲。

2,、純粹的邊塞詩,，通篇只寫征人

王翰《涼州詞二首·其一》，寫的是邊關的將士,，完全是男人戲,。妙在喜中含悲，用戲謔的語言寫出沙場的悲涼殘酷,。

葡萄美酒夜光杯,，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑,，古來征戰(zhàn)幾人回,？

3、李白《關山月》有男主和女主

李白這首詩末四句對比收尾,，形式上有一點像扇面對：

戍客望邊色,， 思歸多苦顏。高樓當此夜 ,，嘆息未應閑,。

如果拍成電影的話，這種劇本更有畫面感,，男女雙方遠隔千里,，一個是守衛(wèi)邊關、思念家鄉(xiāng)的戰(zhàn)士,，一個是高樓獨立,、盼望征夫的妻子。記得有一首老歌叫做《十五的月亮》,，歌中唱到：

十五的月亮,，照在家鄉(xiāng)，照在邊關,。寧靜的夜晚,，你也思念，我也思念.......

多讀一些古典文學就會發(fā)現(xiàn),，我們的創(chuàng)作者有取之不盡,、用之不竭的素材。

五,、《唐詩三百首》還有這么多樂府詩也是格律詩

剛才說過,，唐詩三百首中的樂府詩，除了李白這首關山月以外,，還有不少這種樂府為題的格律詩,。例如沈佺期的樂府詩《獨不見》是一首完全標準的七言律詩：

盧家少婦郁金堂,，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉,，十年征戍憶遼陽,。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長,。誰謂含愁獨不見,，更教明月照流黃！

王之渙的《涼州詞》是一首近體的七言絕句：

黃河遠上白云間,，一片孤城萬仞山,。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關,。

王昌齡的《出塞》也是七言近體絕句：

秦時明月漢時關,，萬里長征人未還。但使龍城飛將在,，不教胡馬度陰山,。

王昌齡的另一首《塞下曲》和李白《夜泊牛渚懷古》相似，是一首不對仗的五律,，平仄,、黏連、押韻都符合五律的要求,。不過上面也講了,，不對仗的詩，嚴格來說不是標準的五律,。

飲馬渡秋水,，水寒風似刀。平沙日未沒,，黯黯見臨洮,。

昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高,。黃塵足今古,，白骨亂蓬蒿,。

飲馬渡秋水,，半拗體，對句“寒”救拗,；日未沒,，三仄尾，是律句的常見變格,；第7句黃塵足今古,，平平仄平仄,，也是常見的變格。都符合格律詩的要求,，只是不對仗而已,。

另外，唐詩三百首中盧綸有幾首樂府詩也是格律詩,，其他的就不一一列舉了,。

結(jié)束語

《唐詩三百首》中的分類并不是非常嚴格，很多不太符合格律的詩也被收入了五律和七律篇中,。

另外有些人會有這種誤解,，以為絕句就一定是近體詩（格律詩），樂府就一定是古體詩,。其實仔細讀一遍《唐詩三百首》就會發(fā)現(xiàn),，絕句有古體絕句和近體絕句，樂府也有近體詩和古體詩,。