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【內(nèi)容提要】本文從光緒宣統(tǒng)兩朝歷史延續(xù)的脈絡出發(fā),，依據(jù)當時的社會背景，從青花瓷的用料,、造型,、胎釉、紋飾等方面歸納總結(jié)光緒宣統(tǒng)青花的突出特點及一般規(guī)律,。光緒登基后,，洋務運動 ,、實業(yè)救國在中國志 士仁人中醞釀，民族資本有所發(fā)展,，清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活,，曾經(jīng)撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強了管理,，致使景德鎮(zhèn)官窯 無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高,。清宣統(tǒng)青花瓷，是以清朝最后一位皇帝愛新覺羅．溥儀年號命名的瓷器,，宣統(tǒng)皇帝在位僅三年,，歷時很短。青花瓷多見仿古之作,，水平也很高，幾可追跡康熙青花,。由于時代的進步,，此時制瓷已采用大規(guī)模的機械化生產(chǎn)，所以宣統(tǒng)瓷已具有現(xiàn)代瓷 的特征,。 青花瓷己經(jīng)走過慢慢數(shù)千年的發(fā)展歷程,，從它的興起，發(fā)展到鼎盛,，伴隨著中國封建王朝的興起與衰落,，走到清光緒、宣統(tǒng)年間的青花瓷,，已經(jīng)宣告以封建王朝帝王年號命名的青花瓷,，即將走到了盡頭，中國古代青花瓷的終結(jié)一清光緒,、宣統(tǒng)青花瓷,。本文從光緒宣統(tǒng)兩朝歷史延續(xù)的脈絡出發(fā)，依據(jù)當時的社會背景,，從青花瓷的用料,、造型、胎釉,、紋飾等方面歸納總結(jié)光緒宣統(tǒng)青花的突出特點及一般規(guī)律,。 “體和殿制”款青花花卉紋花盆、盆托,，清光緒,，花盆高11.4cm，口徑17cm,，足徑11.7cm,；盆托高3.6cm,，口徑17cm，足徑13.4cm 故宮博物院 一,、清光緒青花瓷 清光緒(公元1875一1908年,，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由于清政府頑固的堅持封建專制統(tǒng)治,，對內(nèi)采取高壓專制統(tǒng)治,，對外保守投降，致使政治腐敗,，管理混亂,，經(jīng)濟落后，市場蕭條,，民不聊生,。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內(nèi)陸滲透,。洋人憑借各種優(yōu)勢,，不擇手段地大肆掠奪中國優(yōu)質(zhì)古瓷。不少官員和商人,，投西方人所好,，醉心于發(fā)古玩之財。在他們的推波助瀾下,，景德鎮(zhèn)仿古瓷買賣應運而生,。同治以來，中國社會局面相對穩(wěn)定,，光緒登基后,，洋務運動、實業(yè)救國在中國志士仁人中醞釀,，民族資本有所發(fā)展,，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”,。景德鎮(zhèn)地理位置處于內(nèi)陸山區(qū),，相對閉塞，便于控制,。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活,，曾經(jīng)撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強了管理,，致使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高,。據(jù)《清檔·內(nèi)務府工業(yè)清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年),，景德鎮(zhèn)御窯廠先后為朝廷燒制過大量的青花瓷,、粉彩瓷和各種色釉大缸,。其中專供內(nèi)宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識,。另外,，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰制作觀賞賜瓷,，花費了白銀15000兩,。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒制了兩批瓷器,，共花費白銀128400兩,。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒制的瓷器又耗費白銀38500兩,。這數(shù)次生產(chǎn)的瓷器,，品種眾多，包括餐具,、西餐具,、文房用具、陳設瓷,、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”,、“長春同慶”,、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美,。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點,，就是仿康熙、乾隆青花瓷,。優(yōu)質(zhì)的仿品己經(jīng)接近或者達到了康熙,、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點,。民窯青花瓷則根據(jù)市場的需求生產(chǎn),，走的是商品化道路。因此品種眾多,，風格迥異,，精粗皆有。 青花嬰戲圖碗,，清光緒,，高7.4cm，口徑15.5cm,，足徑5.8cm,。 故宮博物院 光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉,、青料、器物的造型和紋飾上觀察,，主要具有以下特點: 胎釉:官窯青花的胎土精良,，細膩潔凈。胎質(zhì)比同治時期好,，瓷土淘洗較細,，胎質(zhì)較細密，但胎體仍顯厚重,。釉面有青白和白色兩種,，常見“波浪釉”現(xiàn)象。器物足微向里斜,，足跟較圓滑,。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細,，胎質(zhì)細白縝密,。也有部分為純白色，與現(xiàn)代瓷釉面相近,。光緒仿康熙瓷器與真品相比較,，則胎薄體輕，硬度不夠,。光緒青花整體釉汁稀薄,，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青,。也有一部分釉色粉白,，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主,，有一部分漿白釉,，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面,，缺乏含蓄與韻味,。釉面不平，波浪紋現(xiàn)象較多,。 青花松鼠葡萄紋碗,，清光緒，高11.2cm,，口徑22.3cm,，足徑8.8cm。 故宮博物院 青料:光緒青花所用青料主要有四種,，第一種是傳統(tǒng)的浙料,，保持著淡藍清新的傳統(tǒng)藍色,，主要用來繪制官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪制仿古瓷器,，在青花中能見到有規(guī)律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮艷帶紫的藍色,，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了,，光緒中檔瓷器大量使用這種青料,，是典型的光緒發(fā)色，色調(diào)漂浮,、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的發(fā)色,，這是含雜質(zhì)較多的土青繪制的，一般用來繪制粗瓷,。官窯青花有兩種發(fā)色,，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品,，呈色純凈細潔,，嬌潤可愛;也有的顯淺藍色調(diào)，是光緒官窯青花的特有呈色,。還有一種呈色是青中含紫,，明艷亮麗，只要細心就可以在青花上發(fā)現(xiàn)細小而均勻的重染青花色點,，這種青花呈色多在仿古瓷上見到,。青花派生品種有:黃地青花、青花加紫,、青花粉彩,、綠釉青花,。民窯青花發(fā)色多樣,，有純正的靛青，也有渾濁的灰青,，還有使用化學鉆料發(fā)色的洋藍,。 “長春宮制”青花飛蝠紋筆筒，高16.5cm,，口徑12.1cm,，足徑12.1cm。 故宮博物院 造型:光緒瓷器燒造量大,，距今時間比較近,，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。光緒官窯瓷器的造型比道光,、咸豐和同治時期豐富的多,，凡是康,、雍、乾時期有的較高檔的品種,，光緒時期都有仿制,。如玉壺春瓶、燈籠尊,、牛頭尊,、鳳尾尊、棒褪瓶,、天球瓶,、柳葉瓶、太白尊,、賞瓶,、凈水缽、香爐,、馬蹄尊,、筆筒、書缸,、蒜頭瓶,、執(zhí)壺和各式盤碗、盆洗,、盅盞等無一不仿,。另外還有杯(花卉杯、鐘式杯),、漏碟,、圓碟、折腰盅,、印泥盒,、匙、活環(huán)雙耳花熏,、葵花式洗,、漏壺、鼻煙壺,、蓋壺,、八方小罐、提梁壺,、端把茶壺,、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆,、大盤,、大魚缸、大蓋罐等,。光緒青花瓷在器物線條的圓潤,、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治,。仿康,、雍、乾的器物,，雖難以亂真,，但從造型上看卻已伯仲不分了。光緒民窯青花瓷數(shù)量巨大,，基本上囊括了自清以來所有的傳統(tǒng)器型,，原來已經(jīng)消失的器型又開始出現(xiàn)，原來沒有的器型也被創(chuàng)造出來,。品種繁多,、質(zhì)量不一，與咸豐,、同治時期的青花瓷相比,，無論數(shù)量還是質(zhì)量皆有過之而無不及。器型大多以仿康熙青花瓷為主,，主要有賞瓶,、玉壺春瓶、蒜頭瓶,、撇口瓶,、獅耳瓶、膽瓶,、葫蘆瓶,、扁瓶、長頸瓶,、梅瓶,、雙耳瓶,、壁瓶,、荷葉蓋罐、大罐,、大海碗,、云龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等,。民窯仿古瓷人員技術(shù)參差不齊,，有的仿的超過官窯仿制水平的，但也有仿的不好的,，形似而神不似,，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”,，可見當時仿古瓷業(yè)是一個很賺錢的行業(yè),，人皆想為。有一絲不茍的臨摹者,，仿的惟妙惟肖;有隨心所欲者,，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物,，完全不具備古瓷特征,。 “體和殿制”青花折枝花紋盆奩，清光緒,，高3.5cm,，口徑20.7cm，足徑16.6cm,。 故宮博物院 紋飾:光緒青花紋飾非常豐富,，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪制,。官窯青花紋飾畫法有三種,。第一種單線平涂法，此法應用很廣,，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多,，這是工匠將傳統(tǒng)畫法簡化;第二種為單線平涂法加點染法，用于仿清三代青花,，在畫風上多帶有光緒特點,，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用于創(chuàng)新作品,，紋飾清新,，筆法細膩，風格樸實,，具有絹畫效果,。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過于簡單,，人物紋描繪的較草率,，缺乏生氣,，具有典型的晚清風格。傳統(tǒng)紋飾題材有纏枝蓮,、八寶勾蓮,、云龍、團龍,、團鳳,、雙鳳、纏枝寶相花,、竹石蕉葉,、海水八卦、松鹿紋,、松鶴,、山水人物、嬰戲(十六子),、飛蝠,、虎、松石人物,、八仙,、三果、海水異獸,、五倫圖,、壽字、詩句,、荷花,、云鶴、靈芝,、梅雀蝶,、松鼠葡萄、九桃圖,、回文等,。除此傳統(tǒng)紋飾之外又出現(xiàn)了緩帶鳥、杏林春燕,、松竹梅,、纏枝蓮、三星人,、王秋獻瑞,、野壑圍獵、水仙,、壽桃,、八哥、游園仕女,、金石文字等,。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾,，使畫法更簡單,，布白更平穩(wěn)，內(nèi)容更豐富,。
清光緒 青花地白龍紋盤 尺寸：直徑32cm 成交價：201,600RMB 北京保利 在青花繪制中,，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次,，光緒青花在技術(shù)上遠遠超過咸豐,、同治時期，與康熙時期青花一樣,，青花濃淡可以達到多個層次;于康熙青花不同的是,，康熙青花發(fā)色在釉下，光緒青花發(fā)色在釉中,。光緒民窯青花紋飾題材有花鳥,、云龍、云鳳,、鳳穿花,、鳳凰牡丹、山水人物,、博古,、荷蓮、百鹿,、羲之愛鵝,、陶淵明愛菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內(nèi)容,，如麒麟送子,、富貴白頭、連生貴子,、多子多福,、“福祿壽”三星等，這些紋飾盡管俗氣,，但反映了當時的一種社會現(xiàn)象,。紋飾多布局松散，層次不清,，畫工草率,?？钭R:光緒官窯款識以楷書為主，楷,、篆并用,。
清光緒 青花纏枝蓮紋賞瓶 尺寸：高39cm 成交價：253,000RMB 中國嘉德 官窯瓷器的款識通常采用雙行六字楷書“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見,?？瑫罱祁伭P法，峻峭飄逸,，鋒芒畢露,。篆書款少見，多為“大清光緒年制”三行六字,。篆款筆畫圓潤,，與道光篆書款相似。有堂名款的光緒瓷器也不少,，如有落“大雅齋”,、“玉海堂”、“宜春堂”,、,，’濟世堂”、“天海堂”,、“樂敬堂”,、“滿福堂記”、“長春宮制”,、“儲秀宮制”,、“坤寧宮制”等的瓷器，其中以落“大雅齋”款的瓷器最為精美,。民窯也大多書寫“大清光緒年制”的楷書款,，但書寫潦草、字體歪斜,，位置不正,。民謠款還有落具體年號的，如“光緒辛巳年制”,、“光緒十五年上月完立”,、“光緒辛丑廿七年置”、“光緒九年世忠堂”,、“光緒二十八年陶工仿制”等多種,，年款一般不加圈框。光緒民窯的偽托款多用“康熙年制”,、“若深珍藏”等,。
青花松竹梅紋碗,，清宣統(tǒng)，高7cm,，口徑13cm,，足徑5cm。 故宮博物院 二,、清宣統(tǒng)青花瓷 清宣統(tǒng)青花瓷,，是以清朝最后一位皇帝愛新覺羅.溥儀年號命名的瓷器,，宣統(tǒng)皇帝在位僅三年,，歷時很短。青花瓷多見仿古之作,，水平也很高,，幾可追跡康熙青花。由于時代的進步,，此時制瓷己采用大規(guī)模的機械化生產(chǎn),，所以宣統(tǒng)瓷己具有現(xiàn)代瓷的特征。宣統(tǒng)青花基本上是光緒青花的延伸,，雖然做工方面有所加強,，但技術(shù)上始終沒有根本性的突破。民窯瓷器繼續(xù)沿襲光緒傳統(tǒng),，國外先進的制瓷技術(shù)還沒有對民窯產(chǎn)生任何影響,。為了滿足市場需要，特別是滿足廣大農(nóng)村市場的需要,，民窯粗瓷產(chǎn)量大大增加,，間或生產(chǎn)少量仿古瓷和藝術(shù)瓷，中檔瓷器幾乎不見生產(chǎn),，給人們的印象是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)急劇衰落,，這正是當時社會形勢的真實寫照。清宣統(tǒng)(公元1908一1911年,，清末代皇帝宣統(tǒng)帝愛新覺羅·溥儀年號)時期,，宣統(tǒng)皇帝在位僅三年，歷時很短,。青花瓷多見仿古之作,，水平也很高，幾可追跡康熙青花,。由于時代的進步,，此時制瓷已采用大規(guī)模的機械化生產(chǎn)，所以宣統(tǒng)瓷已具有現(xiàn)代瓷的特征,。據(jù)《清檔》記載,，在宣統(tǒng)二年,，清政府命景德鎮(zhèn)御窯廠為皇宮燒造了一批瓷器，主要是白釉素瓷,，其中也有為數(shù)不多的青花瓷,。宣統(tǒng)青花基本上是光緒青花的延伸，雖然做工方面有所加強,，但技術(shù)上始終沒有根本性的突破,，宣統(tǒng)二年(1910年)，由清政府主導在景德鎮(zhèn)成立了江西瓷業(yè)公司,，總廠設于景德鎮(zhèn),，分廠設于鄱陽。公司聚集了當時清朝一批杰出的瓷業(yè)人士,，他們試用機器制瓷和煤窯燒瓷,，采用了當時的先進方法，生產(chǎn)出不少精品瓷器,，其中包括一部分青花瓷,。一些滿清王公貴族在景德鎮(zhèn)訂燒瓷器，署款“來鶴堂制”,、“濟世堂制”等,。以上三個方面的瓷器加起來數(shù)量不大，流傳到今天的作品很少,，故而非常珍貴,。
青花纏枝蓮紋蓋罐，清宣統(tǒng),，通高50.5cm,，口徑22cm，足徑20.7cm,。 故宮博物院 清宣統(tǒng)青花雖然歷史很短,，傳世不多，但歸納起來,，它的主要特點是:胎釉:宣統(tǒng)官窯瓷胎堅硬,，瓷化程度高。胎質(zhì)純凈,、細膩,、潔白。用手輕叩瓷胎能發(fā)出清脆的金屬聲音,。如果把同治,、光緒、宣統(tǒng)三朝同類的青花瓷盤作一比較，宣統(tǒng)瓷胎最薄,，其次是光緒,，最后是同治。民窯青花瓷的胎體多數(shù)較輕薄,，胎質(zhì)細密而瑩潤,，有現(xiàn)代瓷的特點。器型更加規(guī)整,，胎質(zhì)高度瓷化,，釉面火光十足。宣統(tǒng)官窯釉面有兩種,，一是青白釉,，一是純白釉，以白釉居多,。釉表面不見氣泡點,，潔白透亮,，釉層很薄,，但施釉均勻。宣統(tǒng)官窯釉面潔白,，與現(xiàn)代釉汁基本相同,。究其原因，是在光緒后期,，景德鎮(zhèn)御窯廠請來了一批曾經(jīng)在日本留學專供窯業(yè)的人才,，如張浩等人，他們通過學習化學方法,，把釉汁中微量:鐵元素清除干凈,，從而使官窯釉汁達到了潔白的程度。民窯釉面于光緒時期的相同,，只是施釉較厚,。
青花雙“喜”字桃蝠大碗，清宣統(tǒng),，高9cm,，口徑21.1cm，足徑8.5cm,。 清宮舊藏 青料:青花呈色有三種:第一種是精煉傳統(tǒng)青料,，鮮亮嬌潤、釉中發(fā)色,，色分多層,，穩(wěn)定 不暈散，多用于官窯裝飾;第二種藍中帶灰,，多用于民窯粗器;第三種青中含紫,，明艷暈散,，色浮釉表，是進口的化學青料,，多用于繪制民窯瓷器,。
清宣統(tǒng) 青花纏枝蓮紋大碗 尺寸：直徑44cm 成交價：333,500RMB 北京保利 造型:宣統(tǒng)官窯青花瓷器數(shù)量較少，目前所見的有玉壺春瓶,、賞瓶,、棒褪瓶、蓋碗,、蓋罐,、香爐、壇,、杯以及各式盤碗等,，與光緒器物沒有多大區(qū)別，只是造型更加規(guī)整,，胎體更加輕薄,，修胎更加精致。碗盤圈足處理非常精細,，圈足外墻內(nèi)傾,，內(nèi)墻垂直，圈足成滾圓的泥鰍背狀,。宣統(tǒng)民窯青花瓷器與光緒青花一樣,，沒有多大區(qū)別，只是日用瓷多于陳設瓷,，粗瓷多于中高檔瓷,，青花瓷的品種比光緒時少得多。宣統(tǒng)民窯青花與官窯青花相比,，是走了兩個完全相反的極端,。民窯青花瓷器朝著粗糙方向發(fā)展，講究便宜耐用,。因此目前所見到的宣統(tǒng)青花,，大多胎體厚重，造型笨拙,，修胎簡單,，足底粘有窯砂。
清宣統(tǒng) 青花雙喜福壽花卉紋碗 尺寸：直徑21cm 成交價：103,500RMB 北京保利 紋飾:宣統(tǒng)官窯青花紋飾仍以傳統(tǒng)紋飾為主,，如龍鳳,、八仙、八寶、八卦,、云蝠,、云鶴、團花,、纏枝蓮,、壽字等仿清三代紋飾，構(gòu)圖嚴謹,，繪畫風格與光緒差不多,，但畫工更加細膩。宣統(tǒng)民窯青花紋飾基本上是繼承光緒紋飾的傳統(tǒng),，很少有創(chuàng)新,。款識:宣統(tǒng)官窯青花瓷只有“大清宣統(tǒng)年制”六字雙行楷書款一種,。青料色澤明快,、鮮亮，不暈散,。字外無圈框,，字體似光緒款，筆法遒勁,，字體秀麗,，具有很高的書法價值,。宣統(tǒng)時期的堂名款有“來鶴堂制”,、“濟世堂制”、“宜春堂制”等,。宣統(tǒng)民窯青花款,，見具體年號款和干支紀念款，以楷書為主,，篆書為輔,。如用楷體書寫“大清宣統(tǒng)庚戌制造”款于光緒款識寫法基本一致。
清宣統(tǒng) 青花云鳳紋盤 尺寸：16.2cm 成交價：45,885RMB 香港蘇富比 一直到晚清時期,，官窯青花瓷器也很少會流入民間,。為了保證皇族獨享最高水平的陶瓷產(chǎn)品，在很長時間里,，官窯所有的試制品,，殘次品，甚至超過皇帝需求的合格品都要被統(tǒng)統(tǒng)打碎,，細心挖坑掩埋,。因此，官窯瓷器存世非常少。青花瓷經(jīng)歷了延續(xù)數(shù)百年乃至上千年的傳承,，是歷代陶瓷藝人們長期摸索,、創(chuàng)造發(fā)明的結(jié)果，經(jīng)過大量復制和不斷改進而形成各種定型的青花瓷,。 品,。
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