米點(diǎn)皴是米芾,、米友仁父子從董源的披麻皴變化而來的。米點(diǎn)皴用飽含水墨的橫點(diǎn),，密集點(diǎn)山,，潑墨,、積墨并用，常用于表現(xiàn)江南山水間早晨初雨之后云霧變幻,、煙樹迷茫的景象。

1 用毛筆中鋒,，勾勒出近處的山頭，線條上實(shí)下需,，墨色上濃下淡,。

2 畫出遠(yuǎn)處的山頭,，這里采用“S”形構(gòu)圖法,，山脈迂回，用線要流暢,。

3 將山石勾勒完整。

4 用羊毫蘸足墨,，筆尖蘸濃墨，臥筆點(diǎn)出山石上的植物,。

5 由外至內(nèi)，快速點(diǎn)皴,，表現(xiàn)出山石的明暗效果,，墨色的過渡要自然。待墨色至七成干時(shí),，可以在山頭和外沿上進(jìn)行復(fù)點(diǎn),，使之結(jié)實(shí)厚重。

釘頭皴法

釘頭皴形狀如鐵釘,，像鑿子在石頭上留下的痕跡,，常用于表現(xiàn)表面斑駁的山石。此法是江貫道從天然山水中變化而來的,，多用在為山水畫遠(yuǎn)景的點(diǎn)苔上,，根據(jù)畫面布局的需要又通過濃淡干濕、近大遠(yuǎn)小等不同的方式來表現(xiàn)遠(yuǎn)山樹木茂盛的感覺,。

1 先勾勒出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎(chǔ)上添加小的皴點(diǎn),。

2 繼續(xù)添加皴筆,，注意根據(jù)山石的暗面和亮面關(guān)系,，安排皴點(diǎn)的疏密關(guān)系和墨色濃淡。

3 用毛筆蘸淡墨罩染,，待墨色干至七成的時(shí)候，進(jìn)行復(fù)皴,，需要強(qiáng)調(diào)的位置可以加以提筆,。

雨點(diǎn)皴法

雨點(diǎn)皴又稱雨打墻頭皴，畫時(shí)以逆筆中鋒畫出垂直的短線,，密如雨點(diǎn),。雨點(diǎn)皴能表現(xiàn)出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現(xiàn)太行山的景致,。

1 先用毛筆中鋒勾勒出山石的礬頭，線條宜渾厚濃重,。

2 繼續(xù)用線條勾勒山石輪廓。

3 豐富山石的造型,，注意山石排列的疏密關(guān)系。

4 用短而直的線條進(jìn)行皴畫,，用線要密集，筆畫要連貫,。在勾皴時(shí)要注意前后用墨的濃淡應(yīng)有所區(qū)別,。

5 反復(fù)勾皴點(diǎn)擦,，使山石更加渾厚結(jié)實(shí),。山石暗面皴點(diǎn)應(yīng)該更加密集，墨色相對(duì)較濃,。

卷云皴法

卷云皴又叫云頭皴,，運(yùn)筆多屈折迂回，向中心環(huán)抱,，猶如云彩一般,，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創(chuàng)立,。卷云皴法,，用含蓄的圓筆中鋒，以濕筆皴出山石輪廓,，凹處以片狀或卷曲之筆密皴,，中,、側(cè)鋒并用。

1 勾勒出第一朵“云頭”,，注意線條寬窄、深淺的變化,。

2 由上至下作畫，確定山形的大致走勢(shì),，運(yùn)線的筆法近似于蟹爪枝,。

3 連勾帶皴,，在山石的暗面加以擦筆，加強(qiáng)立體感,。

4 按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形,。