十八世紀下半期至十九世紀上半期,，是“京江畫派”為主活躍的歷史時期,，也是鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫藝術(shù)發(fā)展頗為繁盛的一段歷史時期，張崟,、顧鶴慶,、潘思牧、王玉燕,、周鎬,、明儉,、周鎬、勝昌漢,、黃兆禧等,，都是活躍在這一時期的畫家。根據(jù)文獻記載,，一般都將張崟等人的出現(xiàn)作為“京江派”出現(xiàn)的開始,，張崟、潘思牧,、顧鶴慶,、周鎬為“京江派”最具有代表性的畫家，將鎮(zhèn)江地區(qū)的繪畫藝術(shù)又引領(lǐng)到了又一非?；钴S的歷史時期,。

張崟 春流出峽圖軸

此次展出這一時期的繪畫作品占據(jù)相當?shù)姆至浚T多重要的藏品和平日難得一見的藏品基本上都從畫庫中提出來,，參與本次的展出,。張崟的《春流出峽圖》、《寒江獨釣圖》,、《瀟湘夜雨圖》,、顧鶴慶的《輞川詩意圖》,、《山亭清幽圖卷》,、潘思牧的《玉山草堂圖》、《秋山蕭寺圖》,、明儉的《霜林秋色圖》,、周鎬的《寒林行旅圖》、張深的《槐街踏月圖》,，都給人留下極為深刻的印象,。尤其張崟的《春流出峽圖》，此圖也是“京江畫派”的代表性作品,，比較鮮明地體現(xiàn)出“京江派”繪畫的地域性特色和落墨特點,，讓人細細品讀之下，不由擊節(jié)贊賞,。

張崟 寒江獨釣圖

“京江畫派”的形成,，大致經(jīng)歷了三個歷史時期，即“初期,、盛期,、延續(xù)期”三個發(fā)展階段，共有三,、四代畫人組成：初期以潘恭壽等人的出現(xiàn)為第一代,，他們是“京江畫派”的先驅(qū)性畫家,；“京江畫派”的領(lǐng)袖人物張崟等人為第二代畫家群；張崟等人的弟子輩及再傳弟子為第三代繪畫群體,。

張崟 瀟湘夜雨圖折扇

從潘恭壽等人在十八世紀下半期的創(chuàng)作活動開始到張崟,、顧鶴慶、周鎬等活躍的十九世紀上半期,，大致經(jīng)歷了100年左右的時間,，十八世紀末期和十九世紀絕大部分時間是“京江畫派”藝術(shù)活動最為旺盛的歷史時期，也是“京江畫派”創(chuàng)作活動最被認可的一段時期,。

顧鶴慶 山亭清幽圖卷

早期畫家潘恭壽,、周曾培、周序培,、黃石等人的繪畫創(chuàng)作,，具有先驅(qū)的意義，直接引領(lǐng)了鎮(zhèn)江繪畫向前繼續(xù)發(fā)展,。正是在宗法吳門繪畫沈周,、文征明以及宋、元人的畫風(fēng),，又融入寫生的筆調(diào),，多寫鎮(zhèn)江（古稱京江）周圍景色，京江畫派的繪畫特征才終于被確立出來,，張崟,、潘思牧、顧鶴慶等人所生活的時代是京江畫派畫風(fēng)日趨成熟的時代,，鮮明的整體繪畫特征和個人繪畫風(fēng)格已經(jīng)形成,。

潘思牧 玉山草堂圖軸

此一時期“京江派畫家”以鎮(zhèn)江風(fēng)景名勝、地貌特色入畫亦是“京江畫派”的創(chuàng)作特色,，繪畫的地域性特點得到進一步的加強,。第三代“京江畫派”的傳人大多為張崟、潘思牧等人的弟子輩,，張崟家族習(xí)畫者達幾十人之多,。

明儉 霜林秋色圖軸

王文治（1730-1802年）是“京江畫派”特別值得提出的著名代表人物，沒有王文治,，很難想象“京江畫派”能以如此整體性的陣容出現(xiàn)在畫史上,。王文治不僅從事繪畫創(chuàng)作，而且在書法上也具有非常精湛的造詣,，他的書法得董其昌神髓,，秀逸天成，與梁同書（1723-1815年）齊名,，世稱“梁,、王”,，具有相當?shù)挠绊憽?strong>王文治的書法造詣為“京江畫派”注重筆墨在觀念上打下了深厚的基礎(chǔ)。對于“京江畫派”的傳播和“京江畫派”整體性的認同,，確實起到了其他任何一位畫家不可代替的作用,。

周鎬 寒林行旅圖軸

明末清初直至十九世紀繪畫群體的出現(xiàn)，是鎮(zhèn)江地區(qū)政治,、經(jīng)濟,、文化以及秀美自然環(huán)境和深厚的繪畫歷史傳統(tǒng)長期綜合發(fā)展演化的結(jié)果，以張崟,、潘恭壽,、顧鶴慶為代表的“京江畫派”繪畫群體的出現(xiàn)，則標志著十九世紀鎮(zhèn)江地區(qū)繪畫的發(fā)展達到了一個新的高峰,。

張深 槐街踏月圖軸

“京江畫派”作為我國傳統(tǒng)時期出現(xiàn)的最后一個山水繪畫流派,，具有承前啟后的意義，標志著傳統(tǒng)山水畫的終結(jié)和新藝術(shù)時代的出現(xiàn),。