畫流水水口時,，不要如上圖那樣,，把水中的石頭平行列,，這是概念式的畫法，說明畫者很少接觸大自然,。應多觀察小溪和瀑布的流向以及水沖激石頭后產(chǎn)生的變化,。

畫波濤時，很容易畫成一排一排的,，沒有變化,，讓人感覺呆板。應該像下圖一樣,，把浪頭畫得有大小變化,，互相穿插，畫出浪花相互涌動的感覺,。

畫小溪關(guān)鍵處理好溪石。上圖溪流中的石頭排列過于整齊,，畫水時就會受石頭的約束,，顯得死板。下圖的石頭排列大小錯落有序,，疏密得當,，畫水時根據(jù)石頭的大小變化而變化。

這是表現(xiàn)瀑布的畫法,。瀑布順勢直瀉而下,，非常壯觀。畫時注意瀑布兩邊的山石不要留白,，以村托瀑布顯得更亮,。

這是海浪的畫法，整幅畫只有右上角有一塊石頭外其余全是各種不同形狀的波浪,，注意要有一浪接一浪的感覺,，不要有生硬的線條。

這是小溪的畫法,。小溪常見于生活中,，但很多在畫時卻無從下手。首先要布石,，再畫水,，石頭有密、大小變化,。畫水時手要抖動,，以表現(xiàn)出流的動感。

先用濃墨畫出石頭,，再用較硬的筆毫畫出浪花,。畫時筆上的水分不宜太多,，可根據(jù)畫面的需要拖出長短不同的線條。這樣畫出的水才有動感,。

這是江面較寬的流水,，近處是一塊較黑的石頭，遠處是時隱時現(xiàn)的山腳,，江水洶涌,，卷起滾滾浪花。畫時注意山石下部不要太平,。要有水沖到石頭上的感覺,，不要把波浪畫得太滿，要有虛實變化,。

瀑布從高山流下,，清澈透明。畫瀑布時應把筆毫弄扁,，用散鋒和顫筆抖出水紋,，使瀑布有往下飛瀉流動的感黨。這是一幅有云有水的構(gòu)圖,，畫時注意云的形狀和水的動感,。

這幅百以波濤為主，畫時一定要順著水流的方向,，不要畫亂,，波濤要有變化不得均勻排列。

這是群瀑的畫法,，畫時注意虛實變化及流水層次的處理,。

這是一幅較完整的構(gòu)圖，瀑布直瀉而下．下部波濤洶涌,。畫瀑布時要畫出往下沖的感覺,，就要用顫筆的方法來畫。

畫壺口瀑布的構(gòu)圖時,，應將畫面中水流的動感充分表現(xiàn)出來使整體感覺更有生氣,。

這是一組大波浪的畫法，表現(xiàn)波浪時筆上的水分不宜太多,，行筆要慢一些,，這樣才能表現(xiàn)出花的動感。

這是一種臺階式的流水畫法,。原本平靜的水流,，突然到有一定落差的合階，就會產(chǎn)生很漂亮的水紋,，畫時注意瀑布流下來產(chǎn)生的浪花,，以及它們之間的銜接,。

此圖流水較為湍急，落差較大,，畫時注意水中石頭的大小,、疏密，水要順著石頭流,，不要太直,，同時手要抖動，這樣才能表現(xiàn)出水流的動感,。

用濃淡相間的墨線勾出水中的石頭,。注意水中的石頭要和岸邊上的色調(diào)一致，要有大小,、疏密變化,。

用較硬的筆毫畫水紋，畫水時手一定要邊抖邊畫,，這樣水才有流動的感覺,。

用顏色干染山石和樹木，石頭顏色加重,，水就更亮。上色時,，注意畫的明暗,、前后層次關(guān)系的處理。

通過赤烘來使畫面色調(diào)更趨統(tǒng)一,，注意染出水氣和云氣,，再用色墨點樹葉，使畫面顯得更加豐富耐看,。

圖一：這幅畫面沒有山石樹木,，完全通過烘染表現(xiàn)出云的動感，注意色彩的過渡應由深到淺逐漸消失,，使云顯得真實生動,，既輕柔又有份量。

圖二：這是典型的云斷山的構(gòu)圖,，畫時注意云和山要有機地結(jié)合起來,，山的邊緣不要太硬，要揉合,，使云看起來更具有厚度,。

圖三：云海的法，云海多出現(xiàn)在高山頂部,，或者在飛機上看到的,。云層多變化,，就像海浪一樣通動，飄浮不定,。畫云海時以橫線條為主,，注意線條之間要有變化，切忌生硬呆板,。

圖四：用干畫法來表現(xiàn)云,，先畫出山石，注意山石的分布要有疏密,，并留出云的位置,，待干后用淡墨把云烘染出來。

圖五：表現(xiàn)云斷山的場景,，云霧瞬息萬變,，要把這種飄渺不定的動感表現(xiàn)出來。

圖六：這是以云為主的構(gòu)圖,。先要把山石畫好,，注意經(jīng)營位置和密關(guān)系。等墨干后再用清水把紙打濕,，調(diào)出同山相同的色,，利用筆和水的巧妙結(jié)合，染出云的大致形狀,，最后用一樣層淡的顏色統(tǒng)染,，使云更加厚重。

圖七:這是表現(xiàn)云海的一種方法,，先把紙打濕,，用筆橫拖出云的形狀，注意畫面疏密變化,。

圖八:雨后云在山腰涌動的畫法,，雨后的云層厚重，并能迅速移動,，畫時注意山和云的銜接處要自然結(jié)合,，色調(diào)要一致，云要揉合統(tǒng)一,。

幽谷騰煙

無邊天作崖 有力破浪山