從國際獨奏舞臺的表現(xiàn)看各種名琴的發(fā)音：

小提琴是聽覺藝術品,，而非純粹的視覺或觸覺藝術品，這是它跟繪畫,，雕塑,，瓷器和珠寶玉器等其它藝術品在本質上不同之處。然而評價小提琴，特別是古董小提琴的發(fā)音迄今為止還沒有一個統(tǒng)一的標準,，這對鑒琴識琴帶來不少困惑,。

有幸的是網(wǎng)絡的便利讓舞臺離我們那么近，完全可以把百年以來名家的演奏做橫向的比對,，找到相對客觀公正的結論,。

在這之前，有必要設定一些基本的物理概念,，大致規(guī)范一下大家所認識的聲音范疇,。

一般說來，聲音分音量,，音色,，音質三個彼此獨立而又聯(lián)系的部分，而這三者又分別有如下表述：

（1）：音量

a:發(fā)音的強度,是指聲音總體分貝值,，也就說聲音的大小幅度,。

b:發(fā)音的敏感度:是指是否容易發(fā)音，力量轉化為聲音的比例是否高,。

c:發(fā)音的通透度:是指琴體振動是否充分,，是否有阻礙正常振動的因素或位置存在。

（2）:音色

a:明亮度:是指整個音頻外圍是否有高頻泛音包裹現(xiàn)象存在,，有無輝煌感,。

b:圓潤度:是指組成聲音的所有泛音協(xié)和度是否夠高，聲波的棱角是否夠柔順,。

c:豐滿度:是指主振動之外是否還有適當?shù)谋尘耙舻幕祉懘嬖?，使聲音不至于單調，干燥,。

（3）:音質:

a:純凈度:是指發(fā)音干凈,，無不協(xié)和泛音的干擾。俗稱“沙音”的存在,。

b:集中度:是指主泛音突出,，發(fā)音不含混，不散亂,，不“發(fā)空”,。

c:濃厚度:是指gd弦低頻泛音豐富，不“薄”不“軟”,。

以上三大標準,，九個分項大致界定了“好琴”發(fā)音的基本要素，然而在實際演奏中,，還有許多細致的表現(xiàn)與此相關,，需進行更深入的探討,。

為此我們摘選了24個頂級大師和年輕演奏者們錄制的音視頻來進行分析，以期達到直觀的比對效果,。這些音視頻里的琴多數(shù)是斯特拉第瓦里琴,，也有瓜乃利琴和其它少量別的琴，在這里我們只講聲音,，不講別的,，以期達到一定的共識，這是最終目的,。

1：首先隆重推出偉大的格魯米歐拉的莫扎特第三協(xié)奏曲的華彩樂段：

https://mp.weixin.qq.com/s/jjlp8__dtZdXTR6beIG-4g

格雷米歐用的琴是斯特拉第瓦里琴,，或許就是他錄制cd音頻送上太空的那把琴，此琴有極其輝煌燦爛的音色,。他的拉法屬“法比派”,，運弓長，壓力輕,，讓琴自然振動,。斯特拉第瓦里琴的振動屬“面板型”

振動，而不同于瓜乃利琴的“背板型”振動,，也就說斯特拉第瓦里琴高頻泛音更豐富些,，更明亮些。此琴就是斯特第瓦里琴的典型代表,。

2：上帝的小提琴手海菲茨喜歡用一把耶穌.瓜乃利琴,，他用此琴錄制了幾乎他的大部分作品，請欣賞他的柴科夫斯基協(xié)奏曲：

https://mp.weixin.qq.com/s/VCnnc1mXwObertucjPLpDA

從視頻中可看出海菲茨面前并沒有設置專門的錄音話筒,。當時的錄音條件是如何進行后期處理不可得而知,。但是這把耶穌.瓜乃利琴的“穿透力”十分了得，在整個樂隊面前,，在大廳內回旋振蕩,，鶴立雞群。海爺?shù)陌l(fā)音技術不是蓋的,，弓速快,，運弓充分長，壓力適當,，接觸點恰到好處,，能煥發(fā)出琴最強大的音量和最美的音色和音質。坦率的說,，這把耶穌.瓜乃利琴還不算最頂級的耶穌.瓜乃利琴,，這在后續(xù)的視頻中還會提及,。但這是一把對海爺來說最合適的琴,，低調而純樸,，強大而收斂，不是那么輝煌燦爛,，卻依然明亮,，不是那么震耳欲聾卻能引領樂隊和聽眾。世上或許還有比這音量更大些的琴,，但那能叫“琴”嗎,？離開了音樂，離開了與人心靈的互動,，一切都是浮云,。

3：大衛(wèi).奧依斯特拉赫錄制勃拉姆斯協(xié)奏曲用的是斯特拉第瓦里琴“馬欣克”。

https://mp.weixin.qq.com/s/Vphv5e4qlhsmDjnQq1JfTg

奧爺采用的是“法比派”持弓法,，不同于海爺?shù)摹岸砹_斯派”持弓法,。“法比派”弓桿離弓毛較遠,，弓桿向指板傾斜,，弓對琴弦的壓力相對更小些。但奧爺?shù)墓ㄒ钥彻锨胁税愕木珳手Q,，發(fā)音極少失誤,，使他這把斯特拉第瓦里琴發(fā)出了最強音。此琴不算最“輝煌”的斯特琴,，并沒有黃金般的色彩,，不那么耀眼卻十分養(yǎng)眼，也就是說她的“亮度”恰到好處,，不多也不少,。其豐潤度，柔和度也適中,。它不是很有個性特征的琴,，卻是最有認知感的琴。它的g弦或許不是最濃厚的,，卻是最寬廣的,，在下面格拉祖諾夫小提琴協(xié)奏曲中，其g弦的演奏在揚波爾斯基的著作中有專門的論述,。

https://mp.weixin.qq.com/s/WOGTdfuUWGdwb53tfGRu9g

要嚴格區(qū)分斯特拉第瓦里琴和耶穌.瓜乃利琴的發(fā)音風格還是有一定的難度,。奧爺?shù)倪@把“馬欣克”從某種角度來說除具備斯特琴的優(yōu)點之外，還具備瓜琴的“深沉”,，也就是豐富的中頻的泛音,。

4：瓜達尼尼小提琴被稱為較便宜的斯特拉第瓦里小提琴。這說明了它在小提琴界的歷史定位,。就發(fā)音來說,，曾有一位資深鑒定師評論一把音量較小,，標價500萬美元的斯特琴說：如果此琴音量再大一點，就不是500萬美元,，而是值1000萬美元了,。這從側面說明“音量”這一指標在評定名琴中的重要性是不可或缺的，音量如何大,，能大到什么程度暫不論,，但太小則不可能被接受。一般來說,，瓜達尼尼琴音色和音質都類似斯特拉第瓦里,，但音量似稍遜之。請看下面的視頻,。

https://mp.weixin.qq.com/s/WFxB_8QKIOC930EsZEOu-g

不能把瓜達尼尼琴簡單歸于“面板振動型”琴,，其中低頻泛音還是有的。但總體風格屬“花腔女高音型”

琴,，不太適合演奏如巴赫“恰空”這類作品,。

5：俄羅斯小提琴家穆洛娃演奏巴赫“恰空舞曲”用的是一把斯特拉第瓦里琴：

https://mp.weixin.qq.com/s/nUWbSgEokUun_j2yooIC-g

穆洛娃屬于傳統(tǒng)意義上的“蘇聯(lián)學派”培養(yǎng)出的演奏家，在演奏手法上注重嚴謹和務實,，不像現(xiàn)在年輕人運弓慣用的夸張和追求細節(jié)上的戲劇性手法,，所以看起來好像有點死板，但卻十分內在而音樂,。這把琴除了具備斯特琴各種優(yōu)點之外,，最大的特點是通透和敏感，輕輕一拉就響,，聲能轉化率極高,，這在其它琴型上是少見的。

6：索菲亞.穆特的斯特拉第瓦里琴則是另一種風格：

http://m.youku.com/video/id_XNTA1OTMyMjU2.html?spm=a2h0j.8191439.Recommend.1~3~A&from=singlemessage&isappinstalled=0&sharetype=secondtime

此琴在音色上不屬“以柔取勝”,，而突出的是其“剛性”,，這一點類似瓜琴的特征?？傮w說來,，穆特的斯特琴在斯氏琴中算不上比較好的類型，音質也不算特別純凈,。

7：現(xiàn)在來看服部百音演奏的夏日玫瑰：

https://mp.weixin.qq.com/s/1MM3PMzgb_LsR6BPibEFmw

此琴的風格跟“柔和”二字是不沾邊的,，剛性而明亮，典的瓜型琴,。在此討論一下“耐壓”二字,。對敏感的琴來說，無需怎么加壓就能出好音,，但并非不“耐壓”,。百部這把琴并非不敏感,，但敏感不是其主要特征，整體濃郁是其最大優(yōu)點,。8：現(xiàn)在欣賞臺灣選手曾于謙使用“奇美”基金會贊助的耶穌.瓜乃利小提琴：

https://mp.weixin.qq.com/s/fLZt7QuHP0zFyBmyxR6z4A

這把耶穌.瓜琴非常接近斯特琴的發(fā)音,，亮麗,，柔和,，沒有瓜琴特有的轟鳴聲和過多的棱角，音量稍嫌小了一點,。耶穌,，瓜乃利在制作上借鑒斯特琴的先例也不是沒有，這或許會拉近雙方的差異,。

9：當今走紅的演奏家希拉里.哈恩一直使用一把維依奧姆仿造耶穌.瓜的琴(制于1864年)：

https://mp.weixin.qq.com/s/gp3NzWM70L4FeamvpbEqZg

哈恩不屬于那種運弓長的演奏者,，她的拉法或許不適合用斯特型琴。在這把仿瓜琴上,，她制造出了無比美妙的發(fā)音：結實,，干凈而圓潤。對哈恩來說,，琴是否敏感已不重要了,，她能在任何情況下把聲音弄好：多使用下半弓對哈恩來說是常態(tài)。如果非要說這把仿瓜琴有什么不足的話,，那就是色彩的可調性或許稍差一點點……

10：再來看另一把維依奧姆(1844年)的仿瓜琴,，跟哈恩用琴做一比較：

https://mp.weixin.qq.com/s/MaQ84suKNjSdZrhiOhH4fw

姑娘的拉法比哈恩還放得開，運弓大刀闊斧,，充分發(fā)揮了琴的能量,。從效果來看已經讓琴這張車滿載了（還好，沒超載）,。此琴音色,，音量，音質都沒毛病,，在贊嘆之余讓人想起了海爺用真瓜琴對此曲的演繹,，似乎海爺?shù)那龠€有著用不完的余量的蘊藏，而這把維依奧姆琴已經到此為止了,。讓它退而和哈恩的琴相比較,，哈恩琴的可演奏性能似更好些。

11：下面來看海爺當年的“備用琴”,，斯特拉第瓦里“海豚”的表演,。

https://mp.weixin.qq.com/s/oCE6rdZkAuLMcqzjH1JSAg

既然是海爺?shù)膫溆们伲彩窍喈斄说?。但把此琴列為“世上最好的五把琴”之一的說法似可再商榷,。

此琴在斯特拉第瓦里琴中音量或許不算比較大的等級,。但演奏性能仍是不錯的。

12：意大利小提琴就是好的小提琴的代名詞：

這句話是偉大的卡爾.弗萊什所言,。

意大利拿波里學派的咖里亞諾琴大名鼎鼎,，現(xiàn)在一睹此琴的豐彩。

https://mp.weixin.qq.com/s/uTvCkfJl5Limt31d5mOevg

此琴的風格完全不同于格里蒙娜琴,，其低音弦和高音弦之間的對比既強烈,，又自然。音量大而不粗俗,，音色剛柔適中,，音質純凈濃厚，自成一個體系,。感覺此琴是經過當代高手精心調制過的,，各項指標都達最佳狀態(tài)。必須點贊,！

13：下面來聽一把發(fā)音非常不錯的琴,。

https://mp.weixin.qq.com/s/ANJrMRVodO3cRS7qXAhDjQ

無法確定她用的是什么琴。

此琴乍一聽有點“鼻音”但又完全不是“鼻音”那種阻塞的感覺,，這是一種很舒服的圓潤感,，從gd弦過渡到a弦。是琴板的材質決定了這種美好的音色,。它的振動不錯,，能提供給力的高潮，純凈的音質給人以通透的感受,。

14：蘇聯(lián)學派傳人卡剛的演奏是令人信服的,。

https://mp.weixin.qq.com/s/7L_32HL_YEmqAuwoC-8lOQ

不確定卡剛大師用的是什么琴。

應該是頂級斯特拉第瓦里琴的發(fā)音：明亮而松弛,，圓潤而飽滿,，鶴立雞群而又融入樂隊，恰如其分的表現(xiàn)音樂而絕不張牙舞爪,。這是名琴的品質,。這是斯特的境界。

15：下面這把瓜達尼尼的表現(xiàn)定會和它的演奏者一樣令人難忘：

hifhttps://mp.weixin.qq.com/s/3mZLi0mLEX7DUVJYQ76hBg

演奏家對這把瓜達尼尼的掌控非常到位,，讓它的音量達到了最佳而又不致于緊張,。此琴如同其它瓜達尼尼一樣，低頻泛音并不很厚實,，但它充分的振動讓人忘卻了“敏感”,，“松弛”這類的要求，集中的音量把琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致。是瓜達尼尼中難得的精品,。

16：俄羅斯小提琴大師文格羅夫使用的斯特拉第瓦里琴：

https://mp.weixin.qq.com/s/OFaO4JWu819bNTBNKTiDSQ

這把琴屬斯特拉第瓦里琴中之上品,。發(fā)音堪稱完美，斯琴的明亮,，瓜琴的厚重兼而有之,。它的gd弦雖不如某些瓜琴那樣厚重，但一點不“薄”,，低音不乏高頻的包裹,，音質結實而有力。整體有種金碧輝煌之感,。

17：小提琴家中的“一代天驕”克萊默的演奏令人耳目一新：

https://mp.weixin.qq.com/s/CfAlgLt8ONEvoZZbcK5Pkw

該視頻并未介紹克萊默的用琴,。

但此琴聽起來屬耶穌.瓜乃利的發(fā)音,。

背板振動帶來的“質感”并非全是中低頻泛音的支持,，也有對圓潤度的某種修正，即可容忍的些許“磁性”燥音,。帕格尼尼使用過的“大炮”琴也有此特征,。

克萊默拉琴似乎不太在乎音色，而更注重強弱比對,。此琴恰恰滿足了他的需求,。

18：安德烈.瓜乃利是耶穌.瓜乃利的爺爺，朱塞佩.瓜乃利的父親,，瓜琴的鼻組?，F(xiàn)在很有必要了解此琴的發(fā)音：https://mp.weixin.qq.com/s/RCxXuhdGqL5IObXN1rQ6TA

此琴一亮相，音量就大得驚人,，顯然不是一般人可以駕馭的,。它e弦明亮，g弦渾厚,，振動充分,，霸氣十足。這種風格顯然影響了后來的兩代瓜乃利人,。研究斯特琴,，瓜氏琴區(qū)別的人們從安德烈的這把琴上可大致看出一些端倪：瓜琴的強勢和斯特琴的優(yōu)雅在此更顯涇渭分明。

19：朱克曼是和帕爾曼相提并論的人物,，他的視頻并不多見：

https://mp.weixin.qq.com/s/XCmNR8cPdPv59OYB0dryaw

視頻雖未介紹朱克曼的用琴,，但從發(fā)音來判斷應該是把斯特琴。此琴在已知大師用的斯特琴中不能算頂級品,。音量雖不小,，但豐潤度稍差一點，聽起來干巴巴的。朱克曼應該能借到更好一些的琴,，特別是在如此重要的音樂會上,。

20：我們必須隆重紀念因飛機失事而遇難的內弗和她的斯特拉第瓦里小提琴：

https://mp.weixin.qq.com/s/XCmNR8cPdPv59OYB0dryaw

這是一把無與倫比的斯特拉第瓦里琴：g弦深沉而通透，整體發(fā)音明亮,，松弛,，純凈，豐潤,，干凈,。它的音量大而又敏感，具備斯特拉第瓦里琴所有的優(yōu)點,。隨著飛機失事,，此琴和它的女主人過早的離開了我們，但她和它不朽的聲音永存世間,。

21：沙漢姆是一個繞不過去的演奏家：

https://mp.weixin.qq.com/s/cdPD-wWVas9MGSgXofMpEw

沙漢姆自稱要花30年才能還清這把斯特拉第瓦里琴的貸款,。此琴確實屬已知斯特琴中之上品：發(fā)音已達極致，狀態(tài)奇佳,，如果要評選世上最佳五琴,，定有不少人會投它一票。明亮是它的招牌,，音量是它的保障,，純凈是它的品質，豐潤是它的味道,。

22：艾薩克.斯特恩曾經說過：只有到了我這樣的水平,，才能體會到海菲茨的偉大。這句話只能讓我們高山仰止,，景行行止,！

(https://mp.weixin.qq.com/s/pXv6fh_njIch148W_Q-gWg

偉大的斯特恩的用琴是耶穌.瓜乃利。他用這把琴錄制了無數(shù)經典作品,。要評價此琴的發(fā)音是困難的,，因為只有斯特恩大師才能把此琴拉出天籟之音。大師去世后,，再沒人能完美的掌控它,。

這把耶穌.瓜乃利琴有著非常強大的發(fā)音，音色明亮,，尖銳而又厚實,。它不以松弛敏感取勝，而是以無可爭議的干凈的振動來銓釋一切,。這或許不是一把最好的耶穌.瓜琴,，但卻是一把最有說服力的耶穌.瓜琴,。

23：亨利克.謝林大師是偉大的卡爾.弗萊什的學生，他使用的是斯特拉第瓦里琴：

https://mp.weixin.qq.com/s/zk5WugvniSmT-ELLqbrNbw

如同多數(shù)斯特琴一樣,，謝林拉“回旋曲”的這把琴有著水晶般透明的聲音,。明亮干凈，敏感通透,，柔和豐潤,。解釋莫扎特的作品用它再合適不過了。

世界是多元化的,，音樂是變幻無窮的,，有男低音，也有女高音,，各司其職,。把所有小提琴都弄成一個聲音既不可能，也無此必要,。

所以,，從審美的角度來看，謝林這把琴無愧于頂級的斯特琴,，和奧依斯特拉赫的斯特琴,，米爾斯坦的斯特琴一樣為眾人所仰慕,！

24：在視頻和音頻評價行將結束之際,，有必要介紹一把最頂級的耶穌.瓜乃利琴之一，亞倫.羅桑的用琴：http://m.youku.com/video/id_XNDM5NzE1NTQ0.html?sharefrom=iphone&from=singlemessage&source=&sharetype=secondtime

亞倫.羅桑無疑是一位杰出的演奏家,。他拉巴赫管風琴作品改編過來的托卡塔和賦格所用琴是一把耶穌.瓜乃利琴,。平心而論，這把琴比海菲茨和斯特恩的耶穌瓜還優(yōu)秀,！無論從明亮度,，純凈度，豐厚度與演奏性能來看,，都堪稱極品,。就算熱拉亞博物館里的“大炮”琴和它比，除名氣大之外,，其它方面似不占任何上風,。

這充分說明，極品名人未必都有極品好琴,，極品好琴未必都遇極品明主,。欣賞名琴還得從聲音入門，不迷信,，不盲從,，科學而客觀的分析，是通往真正音樂殿堂之路。???