董其昌（1555-1636），字玄宰,，號思白,、香光居士。漢族,，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人,，明代書畫家。萬歷十七年進(jìn)士,，授翰林院編修,，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”,。

董其昌擅畫山水,，師法董源、巨然,、黃公望,、倪瓚，筆致清秀中和,，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗,，溫敦淡蕩,；青綠設(shè)色，古樸典雅,。以佛家禪宗喻畫,，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表,，兼有“顏骨趙姿”之美,。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。

1.筆墨之精妙論

董其昌說：“以境之奇怪論,，則畫不如山水,；以筆墨之精妙論,，則山水決不如畫?！奔热还P墨精妙超過自然的魅力,，那么肯定就不需要自然了，至此中國山水畫成為紙上的墨痕構(gòu)建,。

筆墨是缺乏客觀標(biāo)準(zhǔn)的定義,，精妙的筆墨也為惡劣的筆墨開了通行證。

2.用墨的技巧

董其昌特別講求用墨的技巧,，水墨畫兼擅潑墨,、惜墨的手法，濃淡,、干濕自然合拍,，著墨不多，卻意境深邃,，韻味無窮,；無須炫異矜奇，而真氣橫溢,，充塞紙間,。

董其昌的設(shè)色山水，或用楊升沒骨法,，從彩筆代替墨筆,，完成線條、輪廓,、鉤,、勒、皴,、擦,，盡態(tài)極妍，不為刻畫,；或仿黃公望的淺絳法,，參以趙大年、趙孟頫的青綠法,，別樹一格,，層次分明，淡雅清新,，生機(jī)盎然,。

3.作畫強(qiáng)調(diào)寫意

董其昌作畫強(qiáng)調(diào)寫意，使綺麗多姿的山水顯得有些捉襟見肘的色彩,。但是他兼長書法,、詩文,，每每繪完山水，題以詩文,，行楷簇簇如行蠶,，閃閃如迅霆飛電，全圖詩,、書,，畫相映成趣，和諧一致,，更富有抒情意境,。

董氏的創(chuàng)作，因而成為文人畫追求意境的典范,。

4.后期需當(dāng)以天地為師

師法前代名跡毫無疑問地成為后世初學(xué)繪畫者入門的捷徑,，而董其昌說：“畫家以古人為師，已自上乘,，進(jìn)此當(dāng)以天地為師,。每朝起，看云氣變幻,，絕近畫中山,。”

通過修養(yǎng)的提高,，“自然丘壑自營,，立成鄄鄂，隨手寫出,，皆為山水傳神矣,。”誰讓董其昌生逢其時(shí)的呢,？

這里的天地已不是自然地貌,，畫中山也可以“得胸中萬卷書更奇……寫胸中丘壑?！?/p>

所謂胸中丘壑,，就是從學(xué)習(xí)前代畫家入手以后隨心所欲的變化，我們或許可以承認(rèn),，這種摹古，再加自由想象的發(fā)揮,，在中國山水畫發(fā)展成熟的前提下,，是必然的產(chǎn)物，也是向繪畫本體內(nèi)的拓展,。