樹木普通可分紅五個局部,，即根、干（或稱樹身）,、枝,、梢、葉,。從樹木的形狀特征看,，又有纏枝、挺桿,、屈節(jié),、鈕裂、結(jié)疤等,。別的,，樹葉有“互生”、“對生”和“輪生”的區(qū)分,。又因樹種的差別,，樹的皮紋有“魚鱗紋”、“豆瓣紋”,、“橫紋”和“解索紋”等區(qū)分,。

樹的枝、干,、根

樹中,，枝、桿,、根都具形狀,。畫時要交接分明各自的轉(zhuǎn)機干系，使從根至枝梢有一個形狀漸變的進程,。畫樹必使枝干高低多迂回,，不要單用直筆。

樹的皮紋

樹種差別,，樹的皮紋也就各不相同,，有潤滑和粗糙,、橫紋和直紋、長紋和短紋的區(qū)分,。

畫樹和筆順

畫樹較多中鋒用筆,，所謂中鋒用筆就是將羊毫筆尖運于線條的地方，這么畫出的線條顯得圓潤,。用挺勁的線條畫出樹干,，稱為“勾畫”，畫樹先學勾畫,。勾畫的筆順凡是是先左后右,。左上角向右下角傾斜的線自上而下；左下角右上角傾斜的線由下向上,，以順為好,。枝干先畫主線(也稱“傾向線”)，以便把握整棵樹的氣魄,。

畫整棵樹的步調(diào)

1.左樹用淡墨勾出表面,，再用淡墨襯著,。普通有兩種襯著辦法,，一是先用水打潮然后將墨染上；二是間接用墨染,。不管用哪種辦法,，用墨都要潮濕，雜亂無章,，不外過急,。

2.右樹干后，用稍濃些的墨作雨點皴,，皴出構(gòu)造和樹皮紋,。皴筆干后再襯著，襯著是把皴筆打渾,，使有厚重感,。皴是用來表示裂紋和積壓的泥垢。

3.用濃墨稍作皴擦,，最后再畫出樹梢,。

三步包括了勾、皴,、染,、擦四個局部，這是畫樹的根本挨次和辦法,。

樹干的處置辦法

嫩枝小樹用筆可稍快而靈敏,。老干老枝用筆要慢而不滯,，方顯得衰老。不管是嫩枝仍是老樹,，用筆線條請求平鋪直敘,，抑是將筆按得下，揚是提得起,，抑揚是進展和轉(zhuǎn)機,，線條的平鋪直敘也就是線條的節(jié)奏感。

鹿角：指枝梢往上長的一類樹木,， 在天然界中較為遍及,。畫枯樹最難鹿角，難在多而穩(wěn)定,，枝干相疊不相撞,。疊是有前后條理，撞是交十字成X和枝干平行,。防止亂和相撞的辦法是枝交“女”字形,。

蟹爪：指樹枝向下卷曲一類的樹，形似蟹爪,。發(fā)枝用筆自上而下,，收筆處要有加鋒之間，如書法線條,，欲下先上,、欲左先右，出鋒時要有回意,，到處留意藏鋒,。畫畫雖不筆筆考究，但須有些認識,，方能把握住用筆的線條,，不至于輕飄打滑。

重點：五個環(huán)節(jié)里最重要的是出中枝,，因為它是骨干與細枝的兩頭銜接環(huán)節(jié),，也很容易被初學者疏忽。假如中枝走勢不明,，樹身就會顯得癡肥不勝,，細枝或點葉也會與之擺脫而顯狼藉。

樹分四枝

樹分四枝,，指的是一棵樹應有前后附近四周舒展的枝梢,。如從附近兩面出枝只需平面的以為，如若四周出枝即四周無形就有了立體感。樹分四枝,，不是均勻看待,，只需明白樹分四枝的原理，即便只畫三兩枝,，異樣能夠有四周之感,。

樹分四枝難在前后，前人將前面的枝稱為“掩”,，后面的枝稱為“護”,，意在畫出前后的空間間隔。因為大樹骨干耐久磨礪,，不時長高,，樹的骨干少有生纏，以是樹每露主桿,，只在樹枝上分前后附近,，這是契合天然之理的，從構(gòu)圖上說也能起到明白主線,，支持畫面的影響,。

夾葉、點葉法

畫葉有“夾葉”和“點葉”兩種辦法,。但凡用線雙勾成形的稱為“夾葉”,，而間接用翰墨點出葉形的叫做“點葉”。

圖中上部勾圈的夾葉,，又稱圈葉,，其表面線不一定請求很圓,，線條不要太細刻,，只求隨便中有球體的以為。

圓葉,、圓點減少即成胡椒點,，相聚五個為梅花點，點時用筆可略快些,，過慢氣不連貫,，就會松懈。點子一組與一組之間要有離合,。

大混點,、小混點

圖中（一）是大混點，（二）是小混點,，（三）（四）是變格的混點,。

大混點多用于畫雨景樹木，辦法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨,，使筆毫中有充足的水份,，又使一筆中兼有多種墨色，然后橫向落筆,。下筆要一定,，勿多躊躇。點子請求筆筆分明又筆筆相融,，溫而無形,，如以為墨色不敷，不要馬上加,，不然會使點渾化無形,，只能等將干或干時再加。

破筆點

破筆點葉比擬隨便,。但必須有整筆點的根底,。破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種,，可用禿舊之筆蘸墨后在調(diào)墨盤中垂直猛按幾個,，以筆含水份后筆鋒依然散開為佳。

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