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2019年1月23日 “丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展” 將迎來(lái)一次較規(guī)模的換展,，  即將上場(chǎng)的有：
北宋 趙佶 雪江歸棹圖卷 故宮博物院藏 南宋 米友仁 瀟湘圖卷 上海博物館藏 南宋 蔣璨等 睢陽(yáng)五老圖題跋冊(cè) 上海博物館藏 元 王蒙 青卞隱居圖軸 上海博物館藏 明 孫克弘 花鳥圖冊(cè) 上海博物館藏 明 宋旭 名山圖冊(cè) 上海博物館藏 明 莫如忠 行書札頁(yè) 上海博物館藏 明 詹景鳳 草書為仲實(shí)書七言詩(shī)扇頁(yè) 上海博物館藏 明 項(xiàng)元汴 雙樹樓圖軸 上海博物館藏 明 董其昌 草書放歌行等詩(shī)卷 上海博物館藏 明 董其昌 五湖春水圖軸 上海博物館藏 明 董其昌 行書臨宋四家書卷 上海博物館藏 明 董其昌 仿古山水圖冊(cè) 上海博物館藏 明 董其昌 楷書陰符經(jīng)府君碑卷 上海博物館藏 明 董其昌 仿巨然山水圖卷 上海博物館藏 明 董其昌 行書李供奉贈(zèng)懷素草書歌卷 上海博物館藏 明 董其昌 行書東坡詞軸 上海博物館藏 明 董其昌 行書寄陳眉公詩(shī)卷 上海博物館藏 明 董其昌 行書臨閣帖冊(cè) 上海博物館藏 明 董其昌 行書李康義傳卷 上海博物館藏 明 董其昌 仿趙孟頫秋山圖軸 上海博物館藏 明 董其昌 楷書崔子玉座右銘軸 上海博物館藏 明 董其昌 北山荷鋤圖軸 上海博物館藏 明 董其昌 行書黃庭內(nèi)景經(jīng)卷 上海博物館藏 明 董其昌 行書臨各家書卷 上海博物館藏 明 董其昌 行書圓悟佛果禪師法語(yǔ)冊(cè) 上海博物館藏 明 董其昌、 陳繼儒,、 夏樹芳,、 單恂、 錢邦芑等 古篆印章辭冊(cè) 上海博物館藏 明 董其昌 楷書自書敕誥冊(cè) 上海博物館藏 明 顧繡東山圖卷 上海博物館藏 明 楊明時(shí) 滋蘭樹蕙圖軸 上海博物館藏 明 葉有年 云山圖軸 上海博物館藏 2019年2月5日己亥豬年正月初一 五代 董源 夏景山口待渡圖卷 遼寧省博物館藏 友情提示：（傳）惠崇《江南春圖》卷（原名《溪山行旅圖》）,、趙孟頫《洞庭東山圖》軸,、倪瓚《六君子圖》軸、黃公望《富春山居圖》卷（剩山圖）等即將下線  五代 董源 夏景山口待渡圖卷 （2月5日-3月10日） 董源,，五代時(shí)南唐畫家,，官至南唐北苑副使。他的作品多以江南真山實(shí)景入畫,，幽曠平和,，率真高古。此卷山巒清潤(rùn),，林木秀密,，漁翁游客出沒其中，技法上以披麻皴為主,，多用苔點(diǎn),，色彩淡雅，為典型的江南山水,。 本卷有董其昌大字行書引首,。董源是董其昌“南北宗論”中大師，也是這一脈絡(luò)中實(shí)際可追溯的對(duì)象,，對(duì)董氏畫風(fēng)起到了關(guān)鍵性作用,。董氏畢生收集董源作品甚多，特起齋名為“四源堂”,，可見其對(duì)董源的推崇,。      <<左右滑動(dòng)查看>> 北宋 趙佶 雪江歸棹圖卷 此卷原為宋徽宗御制四季山水之冬景，筆墨勁爽簡(jiǎn)潔,，意境沖和古淡,。有徽宗御書并花押，鈐諸璽,。尾紙有大觀四年（1110）蔡京題跋,。 董其昌跋中稱此卷行筆布置是王維本色風(fēng)格，以為可能是趙佶借以托名,，而蔡京曲筆逢迎,。王維是董其昌眼中的南宗始祖，因受米芾《畫史》的影響,，董氏常將類似的雪景或“江南畫”定為王維作品,，并對(duì)自己產(chǎn)生了重要影響。     <<左右滑動(dòng)查看~>> 《雪江歸棹圖》卷局部,，故宮博物院藏 南宋 米友仁 瀟湘圖卷 米友仁（1074—1151）,，字元暉，小字虎兒,，晚號(hào)懶拙老人,。米芾長(zhǎng)子，書畫,、鑒賞皆承家學(xué),，與其父并稱“大小米”。其繼承發(fā)展了“米氏云山”,，擅表現(xiàn)南方山水煙云變幻的意境,。此卷原系清內(nèi)府收藏，后遭毀壞缺損,。有十六位宋人題跋廿八處,，經(jīng)明代沈周、董其昌鑒藏題跋,。董氏筆下經(jīng)常提及的小米《瀟湘白云圖》卷即是此作,，其常隨左右，得以展玩題跋,。董氏終身研習(xí)米畫,，將其發(fā)展為文人山水畫的重要風(fēng)格。 <<左右滑動(dòng)查看~>> 《瀟湘圖卷》,，上海博物館藏 元 王蒙 青卞隱居圖軸 王蒙（1308—1385）,，字叔明,，號(hào)黃鶴山樵，湖州人,，趙孟頫外孫,。本圖系王蒙代表作，描繪湖州青卞山的勝景,。以解索皴,、牛毛皴描繪山體的結(jié)構(gòu)肌理，不同形態(tài)的濃淡干濕墨點(diǎn)表現(xiàn)草木繁盛之景,。 董其昌將王蒙列為“元四家”之一,，贊賞道：“勝國(guó)時(shí)畫道獨(dú)盛于越中，若趙吳興,、黃鶴山樵,、吳仲圭、黃子久,，其尤卓然者,。”更將此軸譽(yù)為“天下第一王叔明畫”,，并多次以青卞山為主題,，擬王蒙此軸筆意作畫，比如本展美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏董其昌《青卞圖軸》,。 《青卞隱居圖》軸,，上海博物館藏 明 董其昌 草書放歌行卷 董其昌的草書受懷素影響很深，其學(xué)懷素的最早傳世作品為四十九歲,，其后臨仿無(wú)數(shù),。大致早先多使中鋒，筆劃細(xì)勁,，行筆間起伏小,，結(jié)字全宗懷素，晚則結(jié)字于懷素外另參楊凝式,、米芾,，運(yùn)筆較早期富變化，仍以中鋒為主,，但線條更為凝煉含蓄,。此作行筆瀟灑婀娜，起轉(zhuǎn)自如,，深得懷素凝神而圓轉(zhuǎn)之法度,，行氣連綿豪放，應(yīng)為董氏中期五十五歲至六十歲前之作品,。 《草書放歌行卷》局部,，上海博物館藏 明 董其昌 五湖春水圖軸 在董其昌眼中,，元四家中，最稱逸品的當(dāng)屬倪瓚,。此軸為董氏仿云林筆,，畫石橋坡岸，林寒澗肅,，江水渺闊,，遠(yuǎn)岫迭聳,。用筆虛靈沖和,，筆墨交融，皴染相宜,。比之倪瓚蕭索氣韻增添了一份婉約氣息,。“五湖”為江蘇高郵勝地,，亦是董氏往來(lái)南北游覽之所,。 《五湖春水圖》軸，上海博物館藏 明 董其昌 仿趙孟頫秋山圖軸 董其昌曾言,，趙令穰,、趙伯駒、趙孟頫三家合并,，雖妍而不甜,；董源、米芾,、高克恭三家合并,，雖縱而有法。兩家法門,，如鳥雙翼,。此軸筆墨秀拙高華，設(shè)色輕盈典麗,，煙云淡蕩,，格韻俱超，可謂精工與士氣兼?zhèn)?。從書跡,、畫風(fēng)上看，應(yīng)為董氏七十歲后設(shè)色山水精品,。董氏傳世作品以水墨畫為主,，但設(shè)色畫也深刻反映了他的文人畫思想。董氏雖提倡“南宗畫”,，“三趙”尤其是趙孟頫對(duì)形成其青綠山水風(fēng)格功不可沒,。 《仿趙孟頫秋山圖》軸,，上海博物館藏 明 董其昌 楷書崔子玉座右銘軸 東漢崔子玉《座右銘》被視為中國(guó)最早的座右銘，其內(nèi)容符合士大夫的行為準(zhǔn)則,，董其昌曾多次書寫,。此軸以顏體為底，結(jié)體寬博,，用筆厚重,。又參以柳體筆意，故堅(jiān)挺硬朗,。字勢(shì)左俯右揚(yáng),，部分主筆長(zhǎng)出，兼有黃庭堅(jiān)筆意,。董氏楷書以顏體筑基,，融會(huì)貫通晉唐宋元各類楷書。此軸展現(xiàn)了他楷書成熟期的風(fēng)格,，端莊而不刻板,，飛動(dòng)又不浮滑，自樹一幟,。 《楷書崔子玉座右銘》軸,，上海博物館藏 明 董其昌、陳繼儒,、夏樹芳,、單恂、錢邦芑等 古篆印章辭冊(cè) 此冊(cè)為董其昌,、陳繼儒,、崔弘應(yīng)、張一鵠,、錢邦芑,、單恂、眭明永,、夏樹芳等七人為明末杭州的篆刻家陳元長(zhǎng)的篆刻集所題跋文,。由此冊(cè)題跋可以得知董其昌與當(dāng)時(shí)的印人、印章收藏家之間的交往情況,。董其昌生平用印豐富,，陳元長(zhǎng)曾經(jīng)為他刻印，其他同時(shí)代的篆刻家如吳迥,、程遠(yuǎn),、汪關(guān)等人與董其昌皆有交游。 《古篆印章辭冊(cè)》,，上海博物館藏 |
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