41、何謂“縱無行,、橫無列”？這種布局形式被稱為“亂石鋪街”,，也稱“雨夾雪”,。其特點是字的大小相間、錯落有致,、跌宕起伏,、變化多姿、神采奕奕,、龍飛鳳舞,。這種形式適宜于行草、草書，特別是狂草書,。（如圖 47）
圖 47 縱無行 橫無列 42,、如何題款和鈐印,？題款和鈐印,，是篇章布局的重要組成部分。無款不成書,，無印難成品,。 什么是“款”？“款”是正文以外需要注明的文字,?！翱睢狈帧吧峡睢薄ⅰ跋驴睢??！吧峡睢睂戀浥c的受書者，一般只寫名號,，不寫姓氏,，加上稱呼，表示尊重,。如“ x x先生雅正”,，“ x x 方家清賞”等。下款題寫書寫時間,、地點,，書者姓名或齋號?？沼嗟胤酱蟮目梢詫懮险牡某鎏幓蜃⑨?。“款”有“單款”,、“雙款”之分,。上、下款都寫的叫“雙款”,，只寫“下款”而無“上款”的叫“單款”,。“雙款”作品是贈給特定的人,，“單款”作品就支配自由了,。“單款”也有只寫名字的,，叫做“窮款”,?！邦}款”又稱“落款”，款字宜小不宜大,，宜虛不宜滿,，以突出正文，主賓分明,，和諧統(tǒng)一,。 鈐印，就是鈐蓋印章,。蓋什么樣的印,，蓋在什么地方，能直接關系到作品布局的成敗,，有畫龍點睛之妙,。章（也叫印）,，從內(nèi)容上分有名章和閑章,，從位置上分有引首章（起首章）、腰章,、壓腳章,。名章當然是作者的姓名或別名（字、號）,，最好是兩個,，一朱（陽文）一白（陰文），蓋在題款的下面,，兩章間隔一個章的空位,。閑章，用語多與正文內(nèi)容有內(nèi)在聯(lián)系,，提現(xiàn)作者的思想,、情操、志趣,、追求等,。它與正文相映成趣、有閑而不閑之說,。引首章內(nèi)容可以使年號章,、月號章、齋號章,、閑章，蓋在作品正文開頭處,。腰章多是閑章,，蓋在作品中間空白大的地方。壓腳章也是用閑章，一般蓋在末尾或下端空白處,。（如圖 48）
圖 48 43,、什么是謀篇布局？怎樣謀篇布局,？謀篇布局,，就是從通篇全局的整體角度去設計布置書法作品的表現(xiàn)形式，使之充分地表達書法美的內(nèi)涵,，展現(xiàn)作者的藝術追求和藝術構(gòu)成,。它的具體內(nèi)容包括書體、款式,、行列,、布白以及題款、鈐印,。另外還有“離地,、空天、左右留邊”,，即留好天頭,、地腳、兩邊空白,。 搞好篇章布局主要把握以下幾點：
書法形式是為書法內(nèi)容服務的,。只有達到內(nèi)容和形式的完美結(jié)合，才能實現(xiàn)全篇作品的藝術價值,。因此在謀篇布局的過程中,，首先要根據(jù)書寫的內(nèi)容去選擇書寫的形式，包括書體,、分行布勢等,，還要根據(jù)紙的大小、字的多少選擇格式,，準備寫幾行,，每行寫多少字，那些字要放大,，那些字要縮小等等,。做到意在筆先、胸有成竹,。
在整篇作品中,，字與字、行與行,、天頭,、地腳,、兩邊，相互之間都存在著相互影響,、相互依存的關系,。只有做到布白得當，疏密相宜,，一眼望去,，茂密而不擁擠，寬疏而不松散,，黑重而不覺壓抑,，空白而不覺虛曠。這樣才能收到美觀大方,、自然天成的效果,。
不管采用平均式也好，對比式也好,，直線式也罷,，曲線式也罷，都必須把握使作品全篇貫氣,，脈絡相連,，上下呼應，左顧右盼,，整齊而不呆板,，勻稱而不零散，奇險而不怪俗,，錯落而不雜亂,，達到氣韻貫通、神采飛揚之要求,。 44,、篆書包括哪幾種？篆書,，是漢字書法中最古老的書體,。以秦代統(tǒng)一文字為界，篆書可分為大篆,、小篆兩大類,。秦統(tǒng)一之前的所有文字統(tǒng)稱大篆，包括甲骨文,、金文以及周代的籀（zhou）文,、石鼓文等。秦統(tǒng)一之后的官體篆書稱為小篆,。 45,、大篆,、小篆的源流和名稱如何？大篆,，從廣義上講是指秦以前的文字和書體，包括甲骨文,、金文（舊稱鐘鼎文）,、籀（zhou）文和六國文字。狹義上講是指周宣王太史籀所制的文字即“籀文”,。漢代許慎《說文解字·序》中說：“及宣王太史籀著《大篆》十五篇,，與古文或異?！薄稘h書》卷九十九上《王莽傳》《史篇》文字下注：“師古曰,，周宣王太史籀做大篆書也”。因為“籀”這個字是太史的名字,，因此就把大篆叫做“籀文”,。 大篆是從甲骨文演變而來的。甲骨文是殷,、周之間的古文,，其書法和后來的篆書同屬一種類型，只不過從結(jié)體和筆法上是另外一體系,。 石鼓文是秦代文字,，先于小篆，所以應屬大篆體系,。 金文,，舊稱鐘鼎文，也稱鐘鼎款識,，殷,、周鐘鼎文的銘文，字凹下去的為款,，凸出來的為識,，包括了小篆以前的大部分篆書行體，屬于大篆系統(tǒng),。 小篆即秦篆,，與大篆對稱。小篆是秦始皇統(tǒng)一天下文字而命丞相李斯所制,，它從大篆改變而來,。歷史上也稱小篆為“玉箸篆”、“鐵線篆”,。 |
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