在傳統(tǒng)的中國畫里，墨具有獨特的地位,，尤其是寫意畫,，以用墨為重點，通過黑白變化,，來表現(xiàn)特殊的韻味和情趣,。干濕焦淡濃，不同深淺的墨色,，便足以表現(xiàn)出多姿多彩的客觀世界,。所以,，“墨分五色”，追求的不是再現(xiàn)人們所熟悉的自然色彩,，而是著力追求一種能給人以啟發(fā)性想象的色彩感覺,。

最基本的國畫僅有水與墨，黑色與白色,。顏色上的單一,，也使得水墨畫中更講究“氣韻生動”，不拘泥與物體外表的肖似,，而更多強調(diào)抒發(fā)坐著的主觀情趣,。

王蒙《青卞隱居圖》

由于基本的水墨畫中只有水與墨,。對于墨色的把握,，也成了一件十分講究的事情。不同的形態(tài),，不同的部位,，不同的情緒，均會有不同的墨色來展現(xiàn),。墨作為主要原料加以清水的多少可以展現(xiàn)不同的墨色,，也就是俗稱的墨色五分。代表作如元代王蒙的《青卞隱居圖》,。

王蒙《青卞隱居圖》局部

“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦,，可產(chǎn)生蒼勁,、虛靈的意趣。

“濕” 墨中加水多,，與水調(diào)勻運用,，多用于渲染，或雨景中的點葉,、點苔,、使畫面具有濕潤之感，或用于潑墨法,，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味,。

“淡” 墨色淡而不暗，不論干淡或濕淡,，都要淡而有神,，多用于畫遠的物象或物體的明亮面。

“濃” 墨為濃黑色,，多用以畫近的物象或物體的陰暗面,。

“焦” 墨比濃墨更黑,，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處,，或勾點或皴,。

王蒙《青卞隱居圖》局部

在古代更是有墨色六分之說,，清代的《繪事發(fā)微》中談道：“墨色之中,，分為六彩。何為六彩,？黑,、白、干,、濕,、濃、淡是也,?！?/p>

王蒙《青卞隱居圖》局部

對于墨色的運用,，從古人開始對此的研究就早已頗有考究,。直至現(xiàn)代,，對于墨色的運用還是被人們所津津樂道,，并加入對于墨色更深入的理解。

王蒙《青卞隱居圖》局部

真正的黑白之韻,，永遠是高雅而樸素，純粹而簡約,，凝重而深刻的,。它只可能來自于那些富有思想和感情的內(nèi)心世界。

點擊關(guān)注更多精彩內(nèi)容,。