如果說1987年是齊秦的天下,，1988年是王杰的天下,，在齊秦，王杰風(fēng)頭強(qiáng)勁的時候,，有個聲音突然冒了出來,，并且很快紅遍大街小巷。他就是情歌王子童安格,。

1989年出版第五張個人專輯《其實(shí)你不懂我的心》這張專輯在不到一年的時間紅遍了全臺灣,，成為本年度全臺灣男歌手唱片銷售量冠軍，更深得內(nèi)陸人民的喜愛,，此時為童安格全盛時期,。1989年 出版第六張個人專輯《夢開始的地方》以本專輯得到IFPI的白金唱片獎。

《其實(shí)你不懂我的心》是童安格最著名的專輯,，也是他音樂生涯里再也無法翻越的顛峰,。通常認(rèn)為《其》專輯的推出，是童安格在音樂風(fēng)格上已經(jīng)完全成熟的標(biāo)志,。里面收錄了四首傳唱久遠(yuǎn)的經(jīng)典作品——《其實(shí)你不懂我的心》,、《明天你是否依然愛我》、《讓生命等候》,、《忘不了》,，其中前兩首都是先寫給別人再拿來自己翻唱，卻真正地創(chuàng)造了流行,。

整張專輯都維持了高水準(zhǔn),，沒有一首充數(shù)的歌曲。童安格減少了詞作的數(shù)量,，開始和一些著名詞作家如陳桂珠,、劉虞瑞、黃舒駿等人合作,。主打歌《其實(shí)你不懂我的心》首版是由女歌手裘海正演唱的,，沒有給人留下多少印象，而童安格的翻唱版在臺灣排行榜上奇跡般地停留了十個月,。想來如果不是安格重新演繹的話,，這首無與倫比的杰作可能早湮沒在歲月里了。所以安格的演唱是要記首功的,，一首蘊(yùn)含著深情與無奈的情歌被安格的歌喉唱出了一種豪邁的味道,，難以割舍卻又不得不舍的悲壯，男兒有淚不輕彈的痛苦,，都凝聚在那句“不讓你看到,，哭泣的眼睛”里了。沒有曉風(fēng)楊柳岸的纏綿,，卻聽出了西北望射天狼的氣勢,。因?yàn)榱餍幸魳肥袌龅亩▌荩?/4的歌曲一直是主流,，3/4、6/8等節(jié)奏的歌曲流行的程度會相對較小,，但《其實(shí)你不懂我的心》突破了這一點(diǎn),。個人感覺安格3/4的歌寫的是最好的，除了《其實(shí)你不懂我的心》之外,，還有《把根留住》,、《回首的夢》等名曲問世。（臺灣作曲人里,，善于寫3/4歌曲的除了安格，還有大佑,、張宇和伍佰,。）和曲子比起來，陳桂珠的詞顯得不那么突出,，感覺曲子給她發(fā)揮的空間有點(diǎn)小了,。但“你說我象云……”這樣的句子確實(shí)和曲子還是非常貼切的。

其他歌曲中,，最突出的應(yīng)該是《忘不了》,，出神入化的假聲，在華語歌手里無出其右,。配器中的小號,、長號與薩克斯一直是童安格的最愛，他更愿靠近古典而與搖滾保持距離,?！稅郏屖澜绺馈肥峭哺裱堇[的第一首非本人作曲的歌曲,，和平與愛,、美和關(guān)懷，都是童安格音樂里的經(jīng)常出現(xiàn)的題材,，這與他本人寬廣的胸懷與視野是分不開的,。《別離歌》擁有濃郁的憂傷氛圍,，而又不雷同于一些大眾苦情歌,，顯露出一種獨(dú)特的華貴氣質(zhì)。

89,、90年前后是童安格創(chuàng)作的一個顛峰時期,，在《其實(shí)你不懂我的心》之后，他又推出了《夢開始的地方》,。雖然整體上或許不如前者精彩,，但也確實(shí)是童安格非常成熟,、大氣、自信的一張專輯,。

主打歌《夢開始的地方》出人意料地選擇了環(huán)保主題,，與Beyond樂隊(duì)[《給所有不懂環(huán)保的人（包括我）》]、黑豹樂隊(duì)（《綠色劫難》）等相同題材作品比較起來,，可以說各有千秋,，只是童安格在旋律上的經(jīng)營顯得更加細(xì)膩?！兑麃喤伞肥峭哺窳鱾髯顝V的歌曲之一,，其簡單上口的民族化旋律也是童安格所鐘愛的，這種偏愛在后面的《愛與哀愁》專輯中被發(fā)揚(yáng)光大了,。當(dāng)然專輯中最搶眼的歌曲還是《借我一點(diǎn)愛》,，童安格在作曲上自由馳騁的想象力讓人贊嘆?！对E別》取材于林覺民的《與妻書》,，多年后齊豫演唱了《覺（遙寄林覺民）》（1997年《駱駝·飛鳥·魚》專輯），可以看出傳統(tǒng)典故的生命力,。這首歌比較值得注意的是其中假聲的運(yùn)用,，延續(xù)著《忘不了》的獨(dú)特風(fēng)格。另外,，童安格再次與《其實(shí)你不懂我的心》的詞作者陳桂珠合作了《我在黑夜里》,，曲風(fēng)也極盡豪放、張揚(yáng),，原意應(yīng)是作為《其實(shí)你不懂我的心》的續(xù)篇,，但經(jīng)典終究是不可復(fù)制的，這首歌的境界遠(yuǎn)不如《其》,。唱片中的其他歌曲也不乏可聽性,，《等我一起入夢》、《我有多想你》都是很動人的情歌 ,。

童安格,，一個活在很多人青春記憶中的清雅俊朗的男子，一個充滿學(xué)生味,、書卷氣的優(yōu)雅歌者,，不尋常的“王子”氣度。洋溢著臺灣式的文藝氣息,，以及童安格音樂中慣有的淡淡的哀愁,，似乎以旁觀者的身份吟唱著蕓蕓眾生的心聲，用音樂徹底撫慰人們心底的傷痕,。隨著時間的推移,，童安格聲音有了一些改變,，更多地運(yùn)用了一些近于沙啞的、喃喃低語一般的音色,，顯得更加滄桑,、更加親切 。童安格集作曲,、作詞,、演唱于一身，是典型的浪漫主義愛情故事的發(fā)言人,。