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我們平常說(shuō)詩(shī)詞，首先想到的便是唐詩(shī)和宋詞,。宋詞譽(yù)滿天下,，但宋詩(shī)在人們眼中的存在感好像很低，平時(shí)討論詩(shī)詞,，根本不會(huì)說(shuō)到宋詩(shī),。是宋詩(shī)不夠優(yōu)秀嗎？自然不是,，我們耳熟能詳?shù)摹靶『刹怕都饧饨恰?、“橫看成嶺側(cè)成峰”等等，都是宋詩(shī),。 那為何宋詩(shī)會(huì)如此沉寂呢,？這就要從唐詩(shī)和宋詩(shī)的根本風(fēng)貌說(shuō)起了。唐代國(guó)力強(qiáng)盛,，思想開放兼容并蓄,，士人們普遍有著一種昂揚(yáng)向上朝氣蓬勃的精神。表現(xiàn)在詩(shī)中,，有一種積極進(jìn)取慷慨激昂的氣象和風(fēng)骨,，詩(shī)在盛唐達(dá)到了頂峰。 極盛之后,，到了宋代,，就難以為繼了，所以宋人必須開創(chuàng)一代新的詩(shī)風(fēng),。于是宋人在唐人開采過(guò)的礦井里繼續(xù)挖掘,，轉(zhuǎn)而向古人書中搜求字句，表現(xiàn)一種平淡的理趣,。然而這一點(diǎn),，正是《滄浪詩(shī)話》所批評(píng)的重點(diǎn)。 《滄浪詩(shī)話》是南宋嚴(yán)羽的詩(shī)學(xué)理論著作,，他在書中對(duì)“盛唐之音”大加贊揚(yáng),，針對(duì)蘇軾和黃庭堅(jiān)的江西詩(shī)派等宋詩(shī)的流弊，作出了深刻而準(zhǔn)確的批評(píng),。他極力反對(duì)宋人作詩(shī)引用古書和表現(xiàn)理趣,，認(rèn)為這種做法違背了詩(shī)原本的趣味,。他在書中說(shuō)到：
意思就是：詩(shī)有其他的材料,，與書本典故無(wú)關(guān),；詩(shī)有另外一種趣味，與說(shuō)理無(wú)關(guān),。 以黃庭堅(jiān)為代表的江西詩(shī)派,，作詩(shī)有個(gè)固定格式，就是主張?jiān)娭兴玫淖衷~,，每一個(gè)都有來(lái)歷，也就是說(shuō),，所有的詞句,，要能在古人書中找到出處。同時(shí)還喜歡運(yùn)用典故,，典故就是化用或者直接借用古人的話,，其實(shí)也是在翻古人書。 這樣雖然看起來(lái)復(fù)雜,，但其實(shí)只要多讀書,，每個(gè)人都能輕松作詩(shī)。因?yàn)樘圃?shī)已經(jīng)把格律完善了,，格式和套路都是現(xiàn)成的,。再照著黃庭堅(jiān)江西詩(shī)派的法子，把古人書中的詞句變換一下,，依葫蘆畫瓢填進(jìn)去即可,。黃庭堅(jiān)的這個(gè)方法，使得很多新手快速入門,，影響了半個(gè)宋朝,。 也許有人會(huì)覺得這樣寫出來(lái)的詩(shī)無(wú)意義，但也并非完全如此,。因?yàn)檫@樣作詩(shī),，詩(shī)人是把符合自己主觀想法的古書串起來(lái)，是有統(tǒng)一的思想的,。同時(shí)因?yàn)樵~句都源自古人書,，乍看之下會(huì)顯得學(xué)識(shí)淵博，讀書不多可能會(huì)看不懂,，所以得到很多人的擁護(hù),。 但也正是因?yàn)槿绱耍瑖?yán)羽才會(huì)嚴(yán)加批評(píng)，他在《滄浪詩(shī)話》中說(shuō)到：
這里“近代諸公”,，當(dāng)然就是指蘇軾黃庭堅(jiān)和江西詩(shī)派了,。嚴(yán)羽說(shuō)他們用文字作詩(shī)，用才學(xué)作詩(shī),，用議論作詩(shī),，這樣作出來(lái)的詩(shī)，不精巧嗎,？不是的,，但終究已經(jīng)不是古時(shí)候的詩(shī)了。 嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中的這一段評(píng)語(yǔ),，可謂是一針見血地指出了宋詩(shī)的致命弱點(diǎn),。用才學(xué)和議論作詩(shī)，縱然能寫得很精巧,，但終究雕琢太過(guò),，人為痕跡太重，已經(jīng)失去了詩(shī)的自然趣味,。 嚴(yán)羽是喜歡唐詩(shī)的,，他說(shuō)：
盛唐詩(shī)好,，全在于興趣,。這種趣味渾然天成,，找不到雕琢的痕跡，像鏡花水月,，你能感受到它的美,，但抓不住它的形。宋詩(shī)就像如今的鋼筋混凝土大廈,，而唐詩(shī)就好比古代的亭臺(tái)樓閣,，味道終究是不能一樣了。所以孰優(yōu)孰劣,，嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》這幾百個(gè)字,，算是道盡了真機(jī)。 |
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